ЛитКульт — Анализ стихотворения в прозе «Как хороши, как свежи были розы» Ивана Тургенева
Автор: Иван Тургенев
Рубрика:
пейзажная
Стихотворение в прозе «Как хороши, как свежи были розы» Ивана Тургенева
Тема старости и бесплодных сожалений – основная в произведении Ивана Сергеевича Тургенева «Как хороши, как свежи были розы».
Стихотворение написано в 1879 году. Его автор, переступая порог старости, оглядывается на свою жизнь, вспоминает горькие уроки и минуты радости. Житель двух столиц – французской и русской, И. Тургенев доживал свой век в Европе, рядом с самым близким для него семейством Виардо. По жанру – драматическое стихотворение в прозе, элегия. Лирический герой – единственное действующее лицо, проходящее через весь цикл. Название миниатюре дала строчка из стихотворения Ивана Мятлева. Странно, что писатель утверждает, что запамятовал и сам стих, и его автора. Ведь его сочинил его когда-то друг, столь же преданный почитатель таланта певицы Полины Виардо.
Поздняя ревнивая нотка или желание подчинить факты своему трагическому мироощущению, исключающему фамилии и даты, говорили в писателе?.. Многоточия превалируют в этом стихотворении. Зачин почти сказочный: где-то, когда-то, давно-давно тому назад. Горит свеча, а в голове старика «все звенит да звенит»: как хороши, как свежи были розы… наконец, начинается долгожданная череда воспоминаний: загородный русский дом, поздний летний вечер, полный пьянящих ароматов, и девушка в проеме окна. Ее словесный портрет подчеркнуто сентиментальный, а не романтический или, тем более, страстный. Авторские эпитеты: простодушно-вдохновенны, трогательно-невинны. Чистота и юность этого образа сохранились в памяти лирического героя. Несколько восклицаний: как бьется мое сердце! Кто она? Первая любовь? Незнакомка? Неизвестно.
Опять рефрен строки И. Мятлева. В 4 абзаце повтор «темней да темней». Свеча как образ горения жизни коптит, трещит. Мороз тоже недоволен, и бубнит себе под нос одинокий старик все ту же затверженную строчку про розы… Звучит мощный ностальгический мотив.
В скудном описании сразу узнаются русские картины. «Две русые головки» смотрят на героя из пучины времени. Может, это он и его брат Николай (они и взрослые остались дружны), или же здесь возникает тень умершего в 15 лет брата Сергея?.. Уменьшительные суффиксы слов подчеркивают нежность автора: головки, дружке, глазки. Затем временной скачок – и вот уже «молодые руки, путаясь пальцами»: играет, кажется, девушка, и, кажется, вальс И. Ланнера. Тот самый, что был популярен так много лет назад. Эпитет «патриархальный самовар» усиливает тему тоски по семейному уюту. «Свеча меркнет»: параллель с закатом жизни. «И гаснет»: образ, говорящий о смерти. «Кто это кашляет там так?»: кто этот старик в зеркале? У ног героя зябнет старый пес, верный охотник. «Я зябну…»: все как будто происходит прямо сейчас, читатель видит эту далекую картину. «Все они умерли… умерли…»: он и сам почти в забытьи. Когда его не станет – исчезнет всякая память об этих людях на земле. В конце все тот же почти жалобный, заунывный рефрен из старого стиха забытого приятеля.
И. Тургенев долго воспринимал свои стихотворения в прозе как наброски. Не собирался он их и печатать. После публикации миниатюры получили высокую оценку как коллег по перу, так и читающей публики.
Дата публикации: 26 сентября 2021 в 16:41
Ироничное и оптимистичное стихотворение Ларисы Рубальской «Годы идут, годы движутся»
Главная » Стихи » Ироничное и оптимистичное стихотворение Ларисы Рубальской «Годы идут, годы движутся»
Лариса Рубальская много лет работала в качестве референта-переводчика (японский язык), а с 1983 года начала поэтическую деятельность. В её арсенале – более 600 стихов и текстов ко многим известным песням («Доченька» Аллы Пугачевой, «Виноват я, виноват» Филлипа Киркорова, «Свет в твоём окне» Алсу, «Транзитный пассажир» Ирины Аллегровой, «Напрасные слова» Александра Малинина и др.
И вот одно из её замечательных стихотворений, очень ироничное, но верное по сути и наполненное оптимизмом.
Да, мы не становимся моложе, но это жизнь, и нужно уметь достойно принимать те изменения, что происходят в нас. А чувство юмора – это огромный плюс в любом возрасте:
Годы идут, годы движутся,
Челюсть вставлена, трудно дышится.
Гляну в зеркальце, одна кручина,
Шея в складках, лицо в морщинах.
Туфли куплю, в журнале копия,
Носить не могу, плоскостопие,
Вдаль не вижу, вблизи как безрукая,
Не то дальнозоркая, не то близорукая.
И слух стал немного ниже,
Пошлют подальше, иду поближе.
Нам Пушкин пел очень упорно:
Любви все возрасты покорны,
Мол, и в старости на любовь есть сила.
Но я вам скажу , не тут то было!
Хочу кокетничать глазки в пол,
А лезу в сумочку, где валидол.
К мужчине в объятья хочется броситься
Да мешают очки на переносице.
А память стала низкого качества –
Зачем легла к нему, забыла начисто.
Одно утeшение со мной повсюду.
Я хуже, чем была, но лучше, чем буду!
Автор: Лариса Рубальская
Ctrl
Enter
Заметили ошЫбку
Выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
Добавить
в мою ленту
Обсудить (0)
Притча о вечном поиске и его последствиях
07.
04.22, Притчи
Гениальные и лаконичные цитаты А.П.Чехова
27.02.22, Цитаты Афоризмы
Крылатые выражения из «Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла
05.03.22, Цитаты Афоризмы
Васнецов Виктор Михайлович
09.07.22, Биографии
Всё познается в сравнении: лучший рассказ о том, что там хорошо, где нас нет
27.02.22, Притчи
Агния Барто
08.07.22, Биографии
«Свеча горела на столе» – стихи Пастернака, согревающие душу
Зимняя ночь только у Бориса Пастернака наполнена таким уютом и нежностью. И в разном возрасте понимаешь её по-разному: Мело, мело по всей земле Во все пределы. Свеча горела на столе, Свеча горела….
Стихи
485
Я научилась просто, мудро жить…
Бродил по пляжу в неженатом виде» — 55 великолепных одностиший Леонида Либкинда
Стихотворения Валентина Гафта, проникающие до глубины души
Поэзия переживает новый золотой век, и молодые цветные писатели берут на себя инициативу
Автор Лия Асмелаш, CNN
Не так давно было время, когда многие люди могли назвать только одного, а то и двух поэтов — — часто давно умерший Белый человек по имени Уильям Шекспир, Роберт Фрост или Уолт Уитмен.
Однако в последние годы произошел сдвиг. Аманда Горман, прочитав свое поразительное стихотворение на инаугурации президента Джо Байдена в январе, подписала модельный контракт и была приглашена на Met Gala. Рупи Каур, чья поэзия впервые стала заметной в социальных сетях, появилась на знаменитом «Вечернем шоу с участием Джимми Фэллона» и имеет специальный выпуск на Amazon Prime. И впервые с 1998, Фонд Макартуров в этом году присудил свой престижный грант «гения» трем поэтам: Ханифу Абдурракибу, Дону Ми Чою и Реджинальду Дуэйну Бетсу.
Тем временем Линкольн-центр, в котором находятся такие престижные художественные институты, как Джульярдская школа и Нью-Йоркский филармонический оркестр, в этом году назвал своего первого поэта-резидента Махогани Л. Брауна.
Хотя поэзия существовала всегда и переживала волны признания, этот жанр обретает новую известность в сегодняшнем массовом коллективном воображении, избавляясь от своего прежнего низведения до сонных школьных уроков английского языка.
И, по большей части, ведущую роль играют цветные поэты.
В прошлом цветных поэтов не всегда поддерживали
Конечно, цветные поэты — от Филлиса Уитли до Сони Санчес и Джой Харджо — давно живут и работают в Соединенных Штатах. Но Тьехимба Джесс, поэт, лауреат Пулитцеровской премии и автор книг «Лидбелли» и «Олио», вспоминает время в начале 1990-х, когда мысль о том, чтобы получить степень магистра искусств в области поэзии или даже стать работающим художником и публиковаться в литературных журналах, была абсурдной. было ему совершенно чуждо.
Затем, в 19В 97 году Джесс наткнулась на листовку Cave Canem, фонда, работающего в поддержку чернокожих поэтов в США. По его словам, в то время фонд находился в зачаточном состоянии, а книг чернокожих поэтов было немного. Но именно пребывание в этом сообществе побудило его заняться поэзией на профессиональном уровне.
«За последние 25-30 лет произошло возрождение черной поэзии, и во многом это связано, в частности, с работой.
.. организаций и сообществ, таких как Cave Canem», Джесс сказал, также назвав такие организации, как Obsidian, литературный журнал, посвященный творчеству африканской диаспоры, и Watering Hole, литературный приют для цветных поэтов с Юга.
Тайхимба Джесс получила Пулитцеровскую премию 2017 года в области поэзии. Предоставлено: Беата Заврзель/NurPhoto/Getty Images
«Все эти организации стремились и работали в действительно трудные времена, в основном на идее надежды и настойчивой веры в силу слова, а также безотлагательность поэтов.. …продвижение частей нашей истории, которыми пренебрегали, которые действительно игнорировались так долго», — сказала Джесс.
Именно работа таких сообществ и организаций, сказала Джесс, привела к моменту возрождения, который мы наблюдаем сейчас.
Поскольку цветных писателей поддерживают в их работе, и они становятся профессорами, художниками-преподавателями, редакторами или опубликованными авторами, они создают пути для публикации других поэтов из маргинализированных групп.
Это воплощение принципа «подъем по мере подъема» — и одна из причин, по которой может показаться, что так много поэтов из маргинализированных слоев общества добиваются массового успеха.
Поэзию читают все больше людей, в основном цветные
Но поэзия как вид искусства может больше привлекать писателей из маргинализированных слоев общества, чем другие средства массовой информации. Присущий ей отказ от любого представления о прямом ответе создает пространство для беспорядочности человеческого опыта, сказала поэтесса Ада Лимон, чья последняя книга «Несение» получила премию Национального кружка книжных критиков. Это пространство может понравиться одним писателям больше, чем другим.
«Для тех из нас, кто находится в промежутках… тех, кто не является простой коробкой для проверки, если ваша личность немного скользкая, поэзия — это место, где вы можете исследовать это, и это становится глубоким допросом. того, кем мы являемся как люди», — сказал Лимон. «Это не просто так или иначе, никто не пытается быть правым .
.. вместо этого стихи говорят: «Да, я тоже», «Да, и это тоже».
Поэт Ада Лимон на Фестивале Стервятников в Лос-Анджелесе в 2018 году. Фото: Грегг ДеГуайр/Getty Images
По опыту Лимона, цветным писателям или представителям других маргинализированных групп приходилось сопротивляться чрезмерному упрощению самих себя или своей идентичности — текучесть, которая более естественно переносится в поэзию, чем, скажем, в сюжетный роман. По словам Лимона, поскольку поэзия как медиум сопротивляется краткому изложению или единственному ответу, этих писателей может больше тянуть к ней как к форме выражения.
Точка зрения Лимона отражена и в данных о читательской аудитории. Согласно данным, опубликованным в 2018 году Национальным фондом искусств (National Endowment for the Arts), чернокожие американцы, американцы азиатского происхождения и другие небелые и неиспаноязычные группы читают стихи чаще всего.
Тем не менее сейчас в целом больше людей читают стихи, чем раньше. По данным NEA, в 2017 году в США 28 миллионов взрослых читали стихи, что является самым высоким показателем, когда-либо зарегистрированным с 2002 года.
И молодые люди в возрасте от 18 до 24 лет лидируют, читательская аудитория удвоилась по сравнению с цифрами из 2012.
Рупи Каур, чья вторая книга стихов «Солнце и ее цветы» была опубликована в 2017 году, когда NEA собрала самые свежие данные, несомненно, была частью внутренних поэтических хранилищ многих молодых людей. С карьерой, которая началась в начале 2010-х почти из уст в уста, поскольку ее фирменные короткие стихи и рисунки быстро распространялись на Tumblr и других сайтах социальных сетей, Каур теперь может похвастаться 4,4 миллионами подписчиков в Instagram и имеет три книги на свое имя.
Рупи Каур дает интервью ведущему Джимми Фэллону 25 июня 2018 года. Фото: Эндрю Липовски/NBCUniversal/Getty Images
В результате ее аудитория может найти себя и свои истории в ее словах.
«Я погружаюсь в свою жизнь. Я рассказываю о том, как потеря, горе и травма повлияли на меня. Я пытаюсь смириться с этим горем, пишу стихи. Мои книги — просто побочный продукт этого личного процесса заботы о себе.
», — сказал Каур в заявлении CNN. «И я думаю, что когда кто-то предельно честен с самим собой, эта честность может относиться ко всему».
Поэзия стала более заметной в мейнстриме
Частично рост поэзии связан с тем, что она становится более заметной для основной аудитории, а не для элитных литературных кругов.
Многое способствовало этой известности: помогли подкасты, такие как Poetry Foundation «VS» и «The Slowdown», которые сейчас ведет Лимон, а также растущая популярность устной речи и слэм-поэзии. Свою роль также сыграло появление очень популярных молодых поэтов, таких как Оушен Выонг или Морган Паркер, а также растущие усилия в начальных школах и колледжах по преподаванию произведений ныне живущих поэтов.
Но есть одна вещь, которая, возможно, помогла больше всего: социальные сети.
«Несмотря на все свои недостатки, — сказал Лимон, — я думаю, что социальные сети действительно сделали одну замечательную вещь для поэзии, а именно предоставили доступ и во многих отношениях сделали поэзию полностью доступной для всех».
Это намного больше, чем 15 лет назад, объяснила она. От аккаунтов в Instagram, таких как PoetryIsNotALuxury, которые ежедневно публикуют несколько стихов самых разных писателей, до живых поэтов, использующих социальные сети как способ распространения своего творчества (а-ля Каур), социальные сети изменили то, как стихи доходят до людей.
«Это позволяет каждому, если вы пьете чашку кофе и просматриваете Instagram, действительно получить глубокий опыт со стихотворением Одре Лорд или стихотворением Люсиль Клифтон», — сказал Лимон. «Такого рода один на один, в момент связи с современной поэзией и поэзией предков, это просто огромно. И я просто не думаю, что у нас было такое раньше».
Поэт Оушен Вуонг во время интервью с ведущим Сетом Мейерсом 12 июня 2019 года. Фото: Jon Pack/NBCUniversal/Getty Images
Еще одним изменением, по словам Лимона, стало признание читателя со стороны поэта. Когда Лимон училась в аспирантуре, ей казалось, что стихи нужно писать для других поэтов, что меняет стихотворение, делая его более абстрактным или интеллектуальным, сказала она.
Теперь есть больше признания читателя, который, возможно, не так хорошо знаком с поэзией, что переносит участие работы в более широкое сообщество.
«Существует определенное признание того, что поэзия ведет диалог с реальными, живыми людьми по другую ее сторону, а не только с академической стороной», — сказала она. «Это было грандиозное событие».
Она привела пример. По ее словам, большинству читателей не обязательно знать ориентиры шекспировского сонета, чтобы оценить современный сонет Терренса Хейса. Но в прошлом Лимон сказал, что в стихотворении могли быть литературные отсылки или язык , который хранил «наши стихи для поэтов». 9По словам Дженнифер Бенка, исполнительного директора American Poets, выпускающая Poets.org и Poem-a-Day.
«Американская поэзия — благодаря тому, что она идеально подходит для публикации в социальных сетях, работе поэтических организаций по всей стране, которые предлагают бесплатные публикации и мероприятия, и ее разнообразию голосов — никогда не была так популярна», — сказал Бенка.
«Особенно во время пандемии мы видели, как многие тысячи читателей обращаются к поэзии за утешением и помогают осмыслить этот момент».
До сих пор, только в 2021 году, Poets.org пережил исторический всплеск трафика с более чем 1 миллионом дополнительных просмотров страниц. По словам представителя академии, такое увеличение посещаемости веб-сайта частично связано с успехом Аманды Горман на инаугурации президента в январе и вниманием, которое она привлекла к искусству.
Таким образом, растущая доступность и известность поэзии работали рука об руку, что привело к росту продаж и, естественно, росту интереса.
Чанц Эролин, редактор Graywolf Press — , независимого издательства в Миннеаполисе, репертуар которого включает произведения таких поэтов, как Джейн Кеньон, Трейси К. Смит и Данез Смит, — также отметил «текущее волнение современной поэзии». называя это «захватывающим».
«Пейзаж поэзии обширен и разнообразен, а растущая частота (и заметность) новых коллекций означает не только увеличение продаж, но и более широкие возможности для взаимодействия с поэтами и прессой», — сказал он.
Хотя количество сборников стихов, которые публикует Graywolf, остается довольно стабильным, когда в 2016 году в последний раз они принимали заявки на один месяц, пресса получила более 4000 рукописей, сказал Эролин.
«Это удивительное время, чтобы жить в мире поэзии», — сказал Лимон. «Я действительно так чувствую».
И хотя некоторые ученые могут утверждать, что истинный золотой век поэзии был давно минувшей эпохой, Лимон придерживается другой точки зрения: Золотой век поэзии, по ее словам, — это настоящий момент — прямо сейчас.
Иней о древнем мореплавателе (текст 1834 г.) по…
Аргумент
Как Корабль, перейдя Линию, был гоним бурями в холодную Страну к Южному полюсу; и как оттуда она направилась к тропическим широтам Великого Тихого океана; и о странных вещах, которые произошли; и каким образом Древний Маринер вернулся в свою страну.
ЧАСТЬ I
Это древний моряк,
И он останавливает одну из трех.
‘Клянусь твоей длинной седой бородой и блестящими глазами,
Зачем же ты остановил меня?
Двери Жениха открыты настежь,
И я ближайший родственник;
Гости встречены, пир устроен:
Да будет веселый гам.
Он держит его тощей рукой,
«Корабль был», — сказал он.
«Подождите! отпусти меня, седобородый гагар!
Вскоре его рука опустилась.
Он держит его сверкающим глазом —
Свадебный гость остановился,
И слушает, как трехлетний ребенок:
У Моряка есть воля.
Гость на свадьбе сидел на камне:
Он не может выбирать, но не слышит;
И так говорил об этом древнем человеке,
Ясноглазом Моряке.
‘Корабль приветствовали, гавань очистили,
Весело мы упали
Под киргизом, под холмом,
Под верхушкой маяка.
Солнце взошло слева,
Он вышел из моря!
И он ярко засиял, и справа
Спустился в море.
Все выше и выше с каждым днем,
До мачты в полдень—’
Здесь Гость на свадьбе бил себя в грудь,
Потому что он услышал громкий фагот.
Невеста шагнула в зал,
Она красна, как роза;
Кивая головами перед ней идет
Веселый менестрель.
Гость на свадьбе он бил себя в грудь,
Но он не мог не слышать;
И так говорил об этом древнем человеке,
Ясноглазом Моряке.
И вот грянула ГРОЗА, и он
Был тиран и силен:
Он ударил крыльями,
И преследовал нас на юг.
С наклонными мачтами и наклонным носом,
Как тот, кто преследовал с воем и ударом взрыв,
И мы бежали на юг.
И вот пришли и туман и снег,
И похолодало дивно:
И проплыл лед мачтой,
Зеленый, как изумруд.
И сквозь сугробы снежные утесы
Посылали унылый блеск:
Ни форм людей, ни зверей мы не знаем—
Между ними был лед.
Лед был здесь, лед был там,
Лед был кругом:
Он трещал и рычал, ревел и выл,
Как шум на волне!
Наконец пересек Альбатрос,
Через туман он пришел;
Как будто это была христианская душа,
Мы приветствовали ее во имя Бога.
Он ел пищу, которую никогда не ел,
И летал по кругу.
Лед раскололся от удара грома;
Рулевой провел нас!
А сзади подул хороший южный ветер;
Альбатрос последовал за ним,
И каждый день, за едой или игрой,
Приходил на привет моряка!
В тумане или в облаке, на мачте или саване,
Он взгромоздился на вечерню девять;
Пока всю ночь, сквозь туман-дым белый,
Мерцал белый лунный свет.
«Боже, храни тебя, древний Моряк!
От демонов, которые так мучают тебя!—
Почему ты так выглядишь?’—Из своего арбалета
я выстрелил в АЛЬБАТРОСА.
ЧАСТЬ II
Солнце взошло теперь справа:
Из моря вышел он,
Все еще скрывался в тумане, а слева
3 Ушел в море.
И добрый южный ветер еще дул позади,
Но милая птица не последовала,
Ни дня ни еды, ни игр
Пришел на привет моряка!
И я сделал адскую вещь,
И это принесет им горе:
Как всем известно, я убил птицу
Это заставило ветер дуть.
Ах, негодяй! сказали они, птица, чтобы убить,
Это заставило ветер дуть!
Ни тусклый, ни красный, как голова Бога,
Великолепное восход солнца:
Тогда все утверждали, что я убил птицу
Это принесло туман и мглу.
‘Это было правильно, сказали они, таких птиц убивать,
Которые приносят туман и мглу.
Веял попутный ветер, летела белая пена,
Борозда шла свободно;
Мы были первыми, кто вырвался
В это безмолвное море.
Вниз опустился ветер, паруса опустились,
‘Это было грустно, как только может быть грустно;
И мы говорили только на разрыв
Морская тишина!
Все в горячем и медном небе,
Кровавое Солнце в полдень,
Прямо над мачтой стояло,
Не больше Луны.
День за днем, день за днем,
Мы застряли, ни дыхания, ни движения;
Бездействует, как нарисованный корабль
В нарисованном океане.
Вода, вода везде,
И все доски дали усадку;
Вода, вода везде,
Ни капли для питья.
Прогнила самая глубокая: Христе!
Так и должно быть!
Да, склизкие твари ползали ногами
По склизкому морю.
О, о, в барабане и на бегу
По ночам плясал огонь смерти;
Вода, как ведьмино масло,
Жженый зеленый, синий и белый.
И некоторые в снах уверяли
В Духе, который так мучил нас;
На глубине девяти саженей он следовал за нами
Из страны тумана и снега.
И каждый язык, от засухи,
Иссох в корне;
Мы не могли говорить, как если бы
Мы задохнулись от сажи.
Ах! хорошо-день! какой злобный вид
Был у меня от старых и молодых!
Вместо креста Альбатрос
На шею висел.
ЧАСТЬ III
Прошло тоскливое время. Каждое горло
Было пересохшим, и каждый глаз потускнел.
Утомительное время! утомительное время!
Как остекленел каждый усталый глаз,
Взглянув на запад, я узрел
Что-то в небе.
Сначала показался пятнышком,
А потом показался туманом;
Он двигался и двигался, и наконец принял
Определенную форму, я знаю.
Пятнышко, туман, форма, я знаю!
И все приближалось и приближалось:
Как будто уворачивалось от водяного духа,
Погружалось, лавировало и виляло.
С нетушеными глотками, с запеченными черными губами,
Мы не могли ни смеяться, ни плакать;
Через полнейшую засуху все немые мы стояли!
Я укусил руку, Я сосал кровь,
И заплакал, Парус! парус!
С ненасыщенными глотками, с обожженными черными губами,
Агапе они услышали мой зов:
Грамерси! они от радости ухмылялись,
И у всех сразу перехватило дыхание.
Как они все выпили.
Смотрите! видеть! (Я плакала) она больше не ластится!
Сюда, чтобы работать нам хорошо;
Без ветра, без прилива,
Она держится на вертикальном киле!
Западная волна была вся в огне.
День был почти закончен!
Почти на западной волне
Отдыхало широкое яркое Солнце;
Когда эта странная форма внезапно проехала
Между нами и Солнцем.
И прямо Солнце было в решетках,
(Матерь Небесная помилуй нас!)
Словно сквозь решетку темницы глядел он
С широким и горящим лицом.
Увы! (подумал я, и мое сердце громко забилось)
Как быстро она все приближается и приближается!
Являются ли эти ее парусами, которые смотрят на Солнце,
Как беспокойные паутинки?
Это ее ребра сквозь которые Солнце
Вглядывались, как сквозь решетку?
И эта Женщина — вся ее команда?
Это СМЕРТЬ? а есть два?
СМЕРТЬ супруг этой женщины?
Ее губы были красными, ее взгляды были свободными,
Ее локоны были желтыми, как золото:
Ее кожа была белой, как проказа,
была она,
Кто сгущает человеческую кровь холодом.
Голый Халк рядом пришел,
И двое бросали кости;
‘Игра завершена! Я выиграл! Я выиграл!
Сказала она и трижды свистит.
Край Солнца опускается; звезды выбегают;
В один шаг приходит темнота;
С дальним шепотом над морем,
Прочь выстрелил призрачный барк.
Мы слушали и смотрели вбок!
Страх в сердце, как в чашке,
Моя жизненная кровь, казалось, глотнула!
Звезды были тусклые, а ночь густая,
Лицо рулевого у фонаря белело;
С парусов капала роса —
До холма над восточным баром
Рогатая Луна с одной яркой звездой
В нижней оконечности.
Один за другим, звездной Луной,
Слишком быстро для стона или вздоха,
Каждый повернулся лицом с ужасной болью,
И проклял меня своим взглядом.
Четыре раза по пятьдесят живых людей,
(И я не слышал ни вздохов, ни стонов)
Тяжелым стуком, безжизненной глыбой,
Они падали один за другим.
Души из тел летели,—
Бежали в блаженство или в горе!
И каждая душа прошла мимо меня,
Как свист моего арбалета!
ЧАСТЬ IV
«Я боюсь тебя, древний мореплаватель!
Я боюсь твоей тощей руки!
И ты длинный, и худой, и коричневый,
Как ребристый морской песок.
Я боюсь тебя и твоего блестящего глаза,
И твоей тощей руки, такой коричневой.’—
Не бойся, не бойся, Гость на свадьбе!
Это тело не упало.
Один, один, все, совсем один,
Один в широком, широком море!
И никогда святой не сжалился над
Моя душа в агонии.
Много мужчин, так красиво!
И все мертвые лгали:
И тысяча тысяч склизких тварей
Жили; и я тоже.
Я смотрел на гниющее море,
И отвел глаза;
Я посмотрел на гниющую палубу,
И там лежали мертвецы.
Я смотрел на небо и пытался молиться;
Но или когда-либо молитва была исполнена,
Злой шепот пришел и сделал
Мое сердце сухим, как пыль.
Я закрыла веки и держала их закрытыми,
И шары, как пульсы, бились;
Для неба и моря, и моря и неба
Мертвая тяжесть лежала на моем усталом взоре,
И мертвые лежали у моих ног.
Холодный пот растаял с их конечностей,
Они не гнили и не воняли:
Взгляд, которым они смотрели на меня
Никогда не умирал.
Проклятие сироты утащит в ад
Дух свыше;
Но о! ужаснее этого
Проклятие в глазах мертвеца!
Семь дней, семь ночей я видел это проклятие,
И все же я не мог умереть.
Движущаяся Луна шла по небу,
И нигде не пребывала:
Тихо она поднималась,
И одна-две звезды рядом —
Ее лучи знойные,
Ее лучи знойные,
Словно апрельский иней стелется;
Но там, где лежала огромная тень корабля,
Заколдованная вода всегда горела
Неподвижный и ужасно красный.
За тенью корабля,
Я наблюдал за водяными змеями:
Они двигались сверкающими белыми следами,
И когда они вставали на дыбы, эльфийский свет
Падали хлопьями .
В тени корабля
Я наблюдал за их богатым одеянием:
Синий, блестящий зеленый и бархатно-черный,
Они извивались и плыли; и каждый трек
Была вспышкой золотого огня.
О счастливые живые существа! без языка
Их красота могла заявить:
Родник любви хлынул из моего сердца,
И я благословил их не зная:
Конечно, мой добрый святой пожалел меня,
И я благословил их не зная.
В тот самый момент я мог молиться;
И с моей шеи так свободно
Альбатрос свалился и затонул
Как свинец в море.
ЧАСТЬ V
О, спи! это нежная вещь,
Любимый от полюса до полюса!
Мэри Квин хвала!
Она послала с Небес нежный сон,
Который проник в мою душу.
Глупые ведра на палубе,
Которые так долго оставались,
Мне снилось, что они были наполнены росой;
А когда я проснулся, шел дождь.
Мои губы были влажными, мое горло было холодным,
Вся моя одежда была сырой;
Конечно, я пил во сне,
И все же мое тело пило.
Я двигался и не чувствовал своих конечностей:
Я был так легок — почти
Я думал, что я умер во сне,
И был блаженным призраком.
И вскоре я услышал рев ветра:
Это не произошло;
Но своим звуком он раскачивал паруса,
Такие тонкие и суровые.
Верхний воздух ожил!
И сотня огненных флагов сияла,
Туда-сюда Спешили!
Туда-сюда, туда-сюда,
Тусклые звезды танцевали между ними.
И грядущий ветер заревел громче,
И вздохнули паруса, как осока,
И полил дождь из одной черной тучи;
Луна была на краю.
Густое черное облако рассеялось, но все еще
Луна была рядом:
Как вода, бьющая с какой-то высокой скалы,
Молния упала без зазубрины,
Крутая река и широкий.
Сильный ветер так и не достиг корабля,
Но теперь корабль двинулся дальше!
Под молнией и луной
Мертвецы застонали.
Они стонали, они шевелились, они все вставали,
Не говорили, не двигали глазами;
Было странно даже во сне
Видеть, как поднимаются эти мертвецы.
Рулевой рулил, корабль двинулся дальше;
Но никогда не дул ветерок;
Все моряки работают на веревках,
Где они обычно делали;
Они подняли свои конечности, как безжизненные инструменты—
Мы были ужасной командой.
Тело сына моего брата
Стояли рядом со мной, колено к колену:
Мы с телом тянули за одну веревку,
Но он мне ничего не сказал.
‘Я боюсь тебя, древний Моряк!’
Успокойся, Гость на свадьбе!
Не те души бежали от боли,
Которые снова пришли к своим трупам,
Но отряд духов благословил:
Ибо когда рассвело — они опустили руки,
И сгрудились вокруг мачты;
Сладкие звуки медленно поднимались из их уст,
И исходили из их тел.
Вокруг, вокруг, Пролетел каждый сладкий звук,
Потом к Солнцу метнулся;
Медленно звуки вернулись снова,
То вперемешку, то по одному.
Иногда с неба падает
Я слышал пение жаворонка;
Иногда все маленькие птички,
Как они, казалось, наполняют море и воздух
Своим сладким жаргоном!
И теперь он был как все инструменты,
Теперь как одинокая флейта;
А теперь это песня ангела,
От которой умолкают небеса.
Прекращено;
Приятный шум до полудня,
Шум, подобный затаившемуся ручью
В лиственном месяце июне,
Что в спящий лес всю ночь
Sing a тихая мелодия.
До полудня мы тихо плыли,
Но никогда не дул ветерок:
Медленно и плавно шел корабль,
Двигался вперед из-под.
Под килем глубиной девять саженей,
Из страны тумана и снега,
Дух скользнул: и это он
Тот заставил корабль идти.
Паруса в полдень смолкли,
И корабль тоже остановился.
Солнце, прямо над мачтой,
Привязало ее к океану:
Но через минуту она шевельнулась,
Коротким тревожным движением—
Назад и вперед на половину своей длины
Коротким беспокойным движением.
Потом, как копытная лошадь, отпустила,
Она сделала внезапный прыжок:
Мне в голову кровь брызнула,
И я упал в обморок.
Как долго я пролежал в том же припадке,
Мне нечего сказать;
Но прежде чем вернулась моя живая жизнь,
Я услышал и в душе разглядел
Два голоса в воздухе.
‘Это он?’ — спросил один. — Это тот человек?
Тем, кто умер на кресте,
Своим жестоким луком он пал на землю
Безобидный Альбатрос.
Дух, живущий в одиночестве
В стране тумана и снега,
Он любил птицу, которая любила человека
Который выстрелил в него из лука.
Другой голос был мягче,
Мягкий, как медовая роса:
Он сказал: «Человек совершил покаяние,
И покаяния еще больше».
ЧАСТЬ VI
Первый Голос
«Но скажи мне, скажи мне! Говори снова,
Твой мягкий ответ обновляется—
Что заставляет этот корабль так быстро мчаться?
Что делает океан?
Второй голос
Все еще как раб перед своим господином,
У океана нет ветра;
Его большой светлый глаз бесшумно
Вверх к Луне брошен —
Если бы он знал, куда идти;
Потому что она ведет его мягко или мрачно.
Смотри, брат, смотри! как любезно
Она смотрит на него свысока.
Первый Голос
‘Но почему так быстро едет этот корабль,
Без волны или ветра?’
Второй Голос
‘Воздух отсекается впереди,
И закрывается сзади.
Лети, брат, лети! выше, выше!
Или мы опоздаем:
Медленно и медленно этот корабль будет идти,
Когда транс Моряка спадет.
Я проснулась, и мы плыли дальше
Как в тихую погоду:
‘Была ночь, тихая ночь, луна стояла высоко;
Мертвецы стояли вместе.
Все дружно стояли на палубе,
Для слесаря-подземелья:
Все устремили на меня свои каменные глаза,
Что на Луне блестело.
Тоска, проклятие, с которым они умерли,
Никогда не умирали:
Я не мог оторвать от них глаз,
И не поднимайте их на молитву.
И вот это заклинание сорвалось: еще раз
Я смотрел на океан зеленый,
И смотрел далеко вперед, но мало видел
Из того, что еще было видно — одинокая дорога
Идет в страхе и страхе,
И, однажды повернувшись, идет дальше,
И больше не поворачивает головы;
Потому что он знает, ужасный демон
За ним ступает близко.
Но вскоре на меня дунул ветер,
Ни звука, ни движения:
Его путь не был по морю,
В ряби или в тени.
Оно подняло мне волосы, обмахнуло мою щеку
Как весенний порыв на лугу —
Оно странно смешалось с моими страхами,
И все же это было похоже на приветствие.
Стремительно, стремительно летел корабль,
Но и она плыла мягко:
Сладко, сладко дул ветерок —
На меня одного дул.
О! мечтай о радости! это действительно
Верх маяка, который я вижу?
Это холм? это кирк?
Это моя собственная страна?
Мы дрейфовали над гаванью,
И я с рыданиями молился —
О дай мне проснуться, Боже мой!
Или дай мне всегда спать.
Бухта-гавань была прозрачна, как стекло,
Так гладко она была усыпана!
И на заливе лежал лунный свет,
И лунная тень.
Ярко сияла скала, не менее кирка,
Что стоит над скалой:
Лунный свет, погруженный в тишину
Устойчивый флюгер.
И белела бухта безмолвным светом,
До подъема из того же,
Полно много форм, что тени были,
В малиновых цветах пришли.
Недалеко от носа
Эти малиновые тени были:
Я взглянул на палубу —
О, Господи! что я там увидел!
Каждый труп лежал плашмя, безжизненно и плоско,
И, клянусь святым крестом!
Светлый человек, серафим,
На каждом трупе стоял.
Этот отряд серафимов, каждый взмахнул рукой:
Это было райское зрелище!
Они стояли как сигналы земле,
Каждый из них был прекрасным светом;
Этот отряд серафимов, каждый взмахнул рукой,
Ни голоса они не передали—
Ни голоса; но о! тишина погрузилась
Как музыка в сердце.
Но вскоре я услышал плеск весел,
Я услышал приветствие Пилота;
Моя голова отвернулась волей-неволей
И я увидел появившуюся лодку.
Пилот и мальчик пилота,
Я слышал, как они быстро приближаются:
Дорогой Господь на небесах! это была радость
Мертвецы не могли взрывать.
Я видел третьего — я слышал его голос:
Это Отшельник хороший!
Он громко поет свои богоугодные гимны
Что он делает в лесу.
Он оплачет мою душу, он смоет
Кровь Альбатроса.
ЧАСТЬ VII
Этот добрый Отшельник живет в том лесу
Который спускается к морю.
Как громко он голос свой сладкий возвышает!
Он любит разговаривать с маринами
Которые приехали из далекой страны.
Он преклоняет колени утром, в полдень и вечером —
У него есть подушка пухлая:
Это мох, который полностью скрывает
Старый сгнивший дубовый пень.
Ялик приблизился: я слышал, как они говорили,
‘Как, это странно, я думаю!
Где эти огни так много и справедливы,
Этот сигнал был сделан, но сейчас?
‘Странно, ей-богу!’ Отшельник сказал-
‘И они не ответили на наше приветствие!
Доски выглядели деформированными! и посмотри на эти паруса,
Как они тонки и суровы!
Я никогда не видел ничего похожего на них,
Если только не
Коричневые скелеты листьев, которые отстают
Мой лес-ручей;
Когда плющ потяжелеет от снега,
И совенок кричит волку внизу,
Который ест детенышей волчицы.
«Господи! у него дьявольский вид—
(Пилот ответил)
Я боюсь’ — ‘Давай, давай!’
Весело сказал Отшельник.
Лодка приблизилась к кораблю,
Но я не говорил и не шевелился;
Лодка подошла близко под корабль,
И тут же раздался звук.
Под водой грохотало дальше,
Еще громче и страшнее:
Дошло до корабля, раскололо залив;
Корабль пошел ко дну, как свинец.
Ошеломленный этим громким и ужасным звуком,
Который небо и океан сразили,
Как тот, который семь дней утонул
Мое тело лежало на плаву;
Но быстро, как сон, я нашел
В лоцманской лодке.
В водовороте, где затонул корабль,
Лодка кружилась и кружилась;
И все было тихо, кроме холма
Рассказал о звуке.
Я шевелил губами — Пилот взвизгнул
И упал в припадке;
Святой Пустынник поднял глаза,
И помолился там, где сидел.
Я взял весла: Лоцманский мальчик,
Кто теперь с ума сойдет,
Смеялся громко и долго, и все время
Его глаза бегали туда-сюда.
«Ха! ха! сказал он, ‘полная ясность я вижу,
Черт знает, как грести.
И вот, все в родной стране,
Я стоял на твердой земле!
Отшельник вышел из лодки,
И едва мог стоять.
‘О, оплакивай меня, оплакивай меня, святой человек!’
Отшельник нахмурился.
«Скажи скорее, — сказал он, — я прошу тебя сказать —
Что ты за человек?»
Сразу эта рама была вывернута
С ужасной мукой,
Что заставило меня начать свой рассказ;
И тогда это освободило меня.
С тех пор, в ненастный час,
Эта агония возвращается:
И пока мой ужасный рассказ не рассказан,
Это сердце во мне горит.
Перехожу, как ночь, от земли к земле;
У меня странная способность говорить;
В тот момент, когда я вижу его лицо,
Я знаю человека, который должен меня услышать:
Ему я рассказываю свою сказку.
Какой громкий рев вырывается из этой двери!
Там гости на свадьбе:
Но в саду-беседке невеста
И подружки невесты поют:
И внемли маленькому вечернему колокольчику,
зовущему меня на молитву!
О, гость на свадьбе! эта душа была
Одна в широком море:
Было так одиноко, что сам Бог
Скудный казался здесь.