Сага вознесенский текст: Сага (Я тебя никогда не забуду) — Вознесенский. Полный текст стихотворения — Сага (Я тебя никогда не забуду) — КРАЕВОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ЗДРАВООХРАНЕНИЯ

Содержание

«Сага» Андрея Вознесенского на английском языке

Сага

Ты меня на рассвете разбудишь,
проводить необутая выйдешь.
Ты меня никогда не забудешь.
Ты меня никогда не увидишь.

Заслонивши тебя от простуды,
я подумаю: «Боже всевышний!
Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

Эту воду в мурашках запруды,
это Адмиралтейство и Биржу
я уже никогда не забуду
и уже никогда не увижу.

Не мигают, слезятся от ветра
безнадежные карие вишни.
Возвращаться — плохая примета.
Я тебя никогда не увижу.

Даже если на землю вернемся
мы вторично, согласно Гафизу,
мы, конечно, с тобой разминемся.
Я тебя никогда не увижу.

И окажется так минимальным
наше непониманье с тобою
перед будущим непониманьем
двух живых с пустотой неживою.

И качнется бессмысленной высью
пара фраз, залетевших отсюда:
«Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

1977

Андрей Вознесенский (1933-2010)

Saga

You will awaken me at dawn
And barefoot lead me to the door;
You’ll not forget me when I’m gone,
You will not see me anymore.

Lord, I think, in shielding you
From the cold wind of the open door:
I’ll not forget you when I’m gone,
I shall not see you anymore.

The Admiralty, the Stock Exchange
I’ll not forget you when I’m gone,
I’ll not see Leningrad again,
Its water shivering at dawn.

From withered cherries as they turn,
Brown in the wind, let cold tears pour:
It’s bad luck always to return,
I shall not see you anymore.

And if what Hafiz says is true
And we return to earth once more,
We’ll miss each other if it’s true;
I shall not see you anymore.

Our quarrels then will fade away
To nothing when we both are gone,
And when one day our two lives clash
Against that void to which they’re drawn.

Two silly phrases rise to sway
On heights of madness from earth’s floor:
I’ll not forget you when I’m gone,
I shall not see you anymore.

1977

Andrey Voznesensky
Translated by William Jay Smith and Vera Dunham

«Я тебя никогда не забуду…. «Сага (Я тебя никогда не забуду…)» А. Вознесенский Ты меня никогда не забудешь сага

«Сага» Андрей Вознесенский

Ты меня на рассвете разбудишь,
проводить необутая выйдешь.
Ты меня никогда не забудешь.
Ты меня никогда не увидишь.
Заслонивши тебя от простуды,
я подумаю: «Боже всевышний!
Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».
Эту воду в мурашках запруды,
это Адмиралтейство и Биржу
я уже никогда не забуду
и уже никогда не увижу.
Не мигают, слезятся от ветра
безнадежные карие вишни.
Возвращаться — плохая примета.
Я тебя никогда не увижу.
Даже если на землю вернемся
мы вторично, согласно Гафизу,
мы, конечно, с тобой разминемся.
Я тебя никогда не увижу.
И окажется так минимальным
наше непониманье с тобою
перед будущим непониманьем
двух живых с пустотой неживою.
И качнется бессмысленной высью
пара фраз, залетевших отсюда:
«Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

Анализ стихотворения Вознесенского «Сага»

Наверное, самая проникновенная песня о трагической любви была исполнена в рок-опере «Юнона и Авось». Это романс «Я тебя никогда не забуду», стихи для которого написал Андрей Андреевич Вознесенский в 1977 году. Как нельзя лучше это стихотворение описывает чувства героев рок-оперы, но ещё больше оно говорит о переживаниях самого поэта.

Известно, что на протяжении семи лет у Андрея Андреевича был роман с актрисой Татьяной Лавровой. Это было запретное чувство, поскольку оба влюблённых имели законных супругов. Влечение было настолько сильным, что они не могли ему сопротивляться. Но рано или поздно в отношениях между мужчиной и женщиной наступает такой момент, когда страсть становится разрушительной, приносит больше страданий, чем радостей, и в прямом смысле ломает жизнь. Несмотря на то, что Вознесенский и Лаврова по-настоящему любили друг друга, они должны были расстаться.

Именно об этом произведение «Сага». В нём поэт говорит от первого лица. Рассказывая о тяжёлом прощании, поэт подробно описывает каждый шаг лирического героя:
Ты меня на рассвете разбудишь,
проводить необутая выйдешь.

Каждая строфа, за исключением первой и предпоследней, заканчивается эпифорой – фразой «Я тебя никогда не увижу». Это постоянное повторение напоминает молитву и усиливает чувство тоски и безысходности. Лирический герой даже восклицает: «Боже всевышний!»

Несомненно, герою очень трудно покидать любимую. Он стремится защитить её от боли, заботится о её здоровье («заслонивши тебя от простуды»), но не может остаться с ней, несмотря на то, что этим причиняет ей не меньшие страдания. В последний раз он вглядывается в милые глаза. Здесь поэт использует необычную метафору, сравнивая их со спелыми ягодами:
Не мигают, слезятся от ветра
безнадежные карие вишни.

Герой даже пытается приободриться и убедить себя, что так лучше, что глаза слезятся не от невысказанной боли, а от ветра. И что возвращение не состоится, потому что это просто примета плохая, а не горькая судьба.

Кажется, всё напоминает герою о возлюбленной. Даже вода, подёрнутая рябью, похожа на нежную кожу, на которой проступили мурашки внезапного от холодка:
Эту воду в мурашках запруды,
это Адмиралтейство и Биржу…

Это мучительное прощание благодаря образам, использованным в стихотворении, становится похожим на смерть:
Даже если на землю вернемся
мы вторично, согласно Гафизу…

В этой строфе речь, конечно, идёт об идее перерождения, упоминающейся в произведениях персидского поэта Гафиза (Хафиза) Ширази. В следующем четверостишии поэт сравнивает недомолвки, которые когда-то случались между влюблёнными, с неприятием живыми душами «пустоты неживой». Автор понимает, что эти обычные человеческие сложности – мелочь перед лицом вечности и небытия.

Кроме того, на смерть указывают и последние строки:
И качнется бессмысленной высью
пара фраз, залетевших отсюда…

То есть, чувство героя настолько сильно, что его слова, обращённые к возлюбленной, достигают даже неба, где обретаются души после смерти. Однако для обитателей иного мира они окажутся бессмысленными. Впрочем, даже если души влюблённых и встретятся в следующей жизни, герой уверен, что им не суждено узнать друг друга и снова быть счастливыми.

Произведение «Сага» написано в стихотворном размере анапест. Строки рифмуются перекрёстно (abab). Все строки имеют женские окончания.

Благодаря упоминанию знакомых современному читателю мест («Адмиралтейство и Биржа» на берегах Невы в Санкт-Петербурге), живописных сравнений и образов («воду в мурашках запруды»), это стихотворение становится близким и понятным каждому, чьё сердце хотя бы раз посещала любовь. «Сага» — очень сильное произведение, которое способно заставить сопереживать героям любого читателя.

Заслонивши тебя от простуды,
я подумаю: «Боже всевышний!
Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

Эту воду в мурашках запруды,
это Адмиралтейство и Биржу
я уже никогда не забуду
и уже никогда не увижу.

Не мигают, слезятся от ветра
безнадежные карие вишни.
Возвращаться — плохая примета.
Я тебя никогда не увижу.

И качнется бессмысленной высью
пара фраз, залетевших отсюда:

«Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

(No Ratings Yet)

Еще стихотворения:

Сокрылись те часы, как ты меня искала, И вся моя тобой утеха отнята. Я вижу, что ты мне неверна ныне стала, Против меня совсем ты стала уж не та. Мой…
Не красота зовет меня, А горькая нужда, Один живу, скитаясь, я, За мной бежит беда. Бессилье давит мою грудь Среди отрадных грез, То верю я в свой трудный путь, То…
Про меня говорят: он, конечно, не гений, — Да, согласен — не мною гордится наш век, Интегральных, и даже других, исчислений Не понять мне — не тот у меня интеллект….
Неделю прожили в Москве, Но коротка была неделя — Хоть ливень застывал в листве И шевелился еле-еле. И зелено цвело стекло. И твари всякие летали. Светло мне было? Да, светло…
И с тобой, моей первой причудой, Я простился. Восток голубел. Просто молвила: «Я не забуду». Я не сразу поверил тебе. Возникают, стираются лица, Мил сегодня, а завтра далек. Отчего же…
Когда меня волной холодной Объемлет мира суета, Звездой мне служат путеводной Любовь и красота. О, никогда я не нарушу Однажды данный им обет: Любовь мне согревает душу, Она — мне…
У меня квартира умерла, Запылились комнаты и кресла… Появились если бы дрова, Моментально бы она воскресла. Можно жить в квартире хорошо, Но, конечно, не сейчас, а после: Я стихи пишу…
Ты ищешь меня только в дни одиночества. Когда никого — ни в душе, ни вблизи. А мне утешать тебя больше не хочется, Хоть это и любят у нас на Руси….
Люби меня, люби, холодная луна! Пусть в небе обо мне твой рог жемчужный трубит, Когда восходишь ты, ясна и холодна. На этой злой земле никто меня не любит. Да будет…
Никогда и не мечтал он О названии поэта… Лишь однажды написал он Три посредственных куплета… Повезло стихотворенью: Вмиг дошло до прокурора; Новый критик к уложенью Обратился для разбора. Суд, согласно…
Когда любовь моя смущает ваше счастье, Забудьте про нее… Зачем меня любить! Я благодарен вам за прошлое участье, – Я вашим счастьем буду жить. Пора мне в путь… Скажите мне,…
Я люблю тебя в дальнем вагоне, В желтом комнатном нимбе огня. Словно танец и словно погоня, Ты летишь по ночам сквозь меня. Я люблю тебя — черной от света, Прямо…

Вы сейчас читаете стих Сага (Ты меня на рассвете разбудишь…), поэта Вознесенский Андрей Андреевич

)
Ты меня на рассвете разбудишь,
проводить необутая выйдешь.
Ты меня никогда не забудешь.
Ты меня никогда не увидишь.

Заслонивши тебя от простуды,
я подумаю: «Боже всевышний!
Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».
Эту воду в мурашках запруды,
это Адмиралтейство и Биржу
я уже никогда не забуду
и уже никогда не увижу.
Не мигают, слезятся от ветра
безнадежные карие вишни.
Возвращаться — плохая примета.
Я тебя никогда не увижу.
Даже если на землю вернёмся
мы вторично, согласно Гафизу,
мы, конечно, с тобой разминемся.
Я тебя никогда не увижу.
И окажется так минимальным
наше непониманье с тобою
перед будущим непониманьем
двух живых с пустотой неживою.
И качнётся бессмысленной высью
пара фраз, залетевших отсюда:
«Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

. «Род. в Москве. Сын московского гидроинженера. Из одного двора с Андреем Тарковским. В 1957 году окончил Московский архитектурный институт и отметил это окончание такими стихами: «Прощай, архитектура! Пылайте широко, коровники в амурах, сортиры в рококо!». Он не вошёл в поэзию, а взорвался в ней, как салютная гроздь, рассыпаясь разноцветными метафорами. Если я начинал печататься с очень плохих стихов, лишь постепенно вырабатывая свою поэтику, то Вознесенский появился с поэтикой, уже сконструированной. Попав в море русской поэзии, он сразу поплыл баттерфляем, а его ученические барахтанья остались читателям неизвестны… Одна из его первых книг не случайно называется «Мозаика». Его собственная мозаичность и помогла ему, может быть, лучше всех других русских поэтов почувствовать ритмику самой мозаичной в мире страны — США, которую он перепутал с Россией так, что трудно разобрать, где Мэрлин Монро, где Майя Плисецкая. Во главу угла он поставил метафору, назвав её «мотором формы»… Его ранние метафоры ошеломляли: «по липу проносятся очи, как буксующий мотоцикл», «мой кот, как радиоприёмник, зелёным глазом ловит мир», «и из псов, как из зажигалок, светят тихие языки», но иногда шокировали: «чайка — плавки бога». После Маяковского в русской поэзии не было такой метафорической Ниагары… В 1963 году на встрече с интеллигенцией в Кремле Хрущёв подверг Вознесенского всяческим оскорблениям, крича ему: «Забирайте ваш паспорт и убирайтесь вон, господин Вознесенский!». Однако, несмотря на временные опалы, стихи Вознесенского продолжали издаваться, и тиражи его книг доросли до 200 тысяч. По его стихам были поставлены спектакли «Антимиры» в 1964-м Театром на Таганке и «Авось» в театре Ленинского комсомола. Вознесенский был первым писателем из нашего поколения, получившим Государственную премию (1978). Перу Вознесенского принадлежат многие эссе, где он рассказывает о своих встречах с Генри Муром, Пикассо, Сартром и другими крупными художниками XX века. Вознесенский — почётный член американской Академии искусств.» (Евгений Евтушенко)

Вдохновлённый историей любви Марии де ла Консепсьон Марселлы Аргуэльо (Кончиты) и Николая Резанова, Вознесенский (отнюдь не первый в мировой литературе) написал это стихотворение, рефреном проходящее через знаменитую рок-оперу «Юнона и Авось» композитора Алексея Рыбникова. В 80-х годах спектакль Марка Захарова «Юнона и Авось» в Ленкоме стал настоящей сенсацией, а роль Резанова стала звёздной ролью актёра Николая Караченцова.

Разумеется, в жизни всё происходило не вполне так, как в рок-опере. Николай Петрович Резанов
(Реза
нов, ударение на втором слоге), выдающийся государственный деятель времён Екатерины и Павла, камергер при дворе Александра, в самом начале XIX века предпринял героическую попытку упрочить положение русских колоний в Северной Америке. Именно с этой целью было организовано первое кругосветное плавание русских 1803–1806 гг. на судах «Надежда» и «Нева», известное нам как «путешествие Крузенштерна и Лисянского». Гораздо менее нам известно то, что истинным вдохновителем и организатором этого проекта был Николай Резанов, и именно его Александр I назначил руководителем экспедиции, тогда как капитаны Крузенштерн и Лисянский отвечали, что совершенно естественно, за техническую сторону — за кораблевождение.

Отношения между высокопоставленным эмиссаром императора и флотскими офицерами не заладились. В условиях, когда команды подчинялись Крузенштерну и Лисянскому, за тысячи миль от Петербурга, дело фактически дошло до бунта. Из письма Резанова:

… «Кто подписал?». — Я отвечал: «Государь наш Александр» — «Да кто писал?» — «Не знаю», — сказал я. — «То-то не знаю», — кричал Лисянский, — «мы хотим знать, кто писал, а
подписать-то знаем, что он всё подпишет»…

Ругательства продолжались, и я принужден был, избегая дальнейших дерзостей, сколь ни жестоко мне приходилось проходить экватор, не пользуясь воздухом, никуда не выходя, до окончания путешествия и по прибытии в Камчатку вышел первый раз из каюты своей.

На Камчатке с помощью губернатора и солдат бунт был погашен, офицеры признали свою вину и попросили прощения, и Резанов великодушно простил будущего адмирала и героя…

А затем последовал переход к Японским островам, ведь одной из миссий Резанова было официальное посольство в наглухо закрытую тогда Японию. Впрочем, эта дипломатическая миссия закончилась полным провалом: «Повелитель Японии крайне удивлён прибытием русского посольства; император не может принять посольства, а переписок и торговли с россиянами не желает и просит, чтобы посол выехал из Японии». Камнем преткновения уже тогда явились Курильские острова и Сахалин.

Аляска, «Русская Америка». Мы до сих пор не можем толком освоить Сибирь, а уж Аляска, да ещё 200 лет назад… Короче, чтобы спасти несколько тысяч людей от голодной смерти, Резанов принимает решение немедленно спуститься в Калифорнию — в то время испанскую. Срочно купленная у англичанина по фамилии Вульф «Юнона», зашедшая было в порт для мелкого ремонта, взяла курс на юг, чтобы в апреле 1806 года войти в залив Сан-Франциско.

И вот уже после Японии, отправив Крузенштерна в Индийский океан и далее вокруг Европы в Петербург, Николай Резанов оказался в Америке.

Там они и познакомились, Резанов и Кончита.

Русский дипломат и царедворец, великолепно образованный, со светскими манерами, которому как раз тогда исполнилось 42 года, вдовец, три с половиной года как похоронивший свою молодую жену (Анна Шелихова, дочь
богатого, но незнатного основателя русских поселений в Америке, вышла за Резанова в возрасте 15 лет, родила ему сына и дочь Ольгу — и умерла через несколько дней после родов, не прожив с мужем и восьми лет; Резанов: «Восемь лет супружества нашего дали мне вкусить всё счастие жизни сей как бы для того, чтобы потерею её отравить наконец остаток дней моих»).

Красавица-испанка, дочь коменданта Сан-Франциско, а впоследствии — Санта-Барбары. По странной иронии судьбы, ей тоже только-только исполнилось 15 лет. Георг Лангсдорф, личный врач Резанова:

Она выделяется величественной осанкой, черты лица прекрасны и выразительны, глаза обвораживают. Добавьте сюда изящную фигуру, чудесные природные кудри, чудные зубы и тысячи других прелестей. Таких красивых женщин можно сыскать лишь в Италии, Португалии или Испании, но и то очень редко.

Великосветскому петербуржцу совсем нетрудно было вскружить голову юной провинциальной красавице. Она полюбила — и этим всё сказано. Несмотря на первоначальное противодействие родителей девушки, предложение руки и
сердца было принято: Кончита в своей любви готова была идти до конца.

Состоялась помолвка, а свадьбу было решено отложить на пару лет, до получения разрешения церковных инстанций.

Но не будем забывать, что главной целью раздосадованного срывом миссии в Японии Резанова было всё-таки обеспечение русских поселений на Аляске. Была ли столь уж искренней его любовь? Едва ли… Из донесения Н. П. Резанова в Петербург:

Видя положение моё не улучшающееся, ожидая со дня на день больших неприятностей и на собственных людей своих ни малой надежды не имея, решился я на серьёзный тон переменить свои вежливости. Ежедневно куртизируя гишпанскую красавицу, приметил я предприимчивый характер её, честолюбие неограниченное, которое при пятнадцатилетнем возрасте уже только одной ей из всего семейства делало отчизну её неприятною…

Они [родители Кончиты — В. А.
] прибегли к миссионерам, те не знали, на что решиться. Возили бедную Консепсию в церковь, исповедывали её, убеждали к отказу, но решимость её наконец всех успокоила. Святые отцы оставили разрешению Римского Престола, и я, ежели не мог окончить женитьбы моей, то сделал на то кондиционный акт и принудил помолвить нас, на то coглашено с тем, чтоб до разрешения Папы было сие тайною. С того времени, поставя себя коменданту на вид близкого родственника, управлял я уже портом Католического Величества так, как тою требовали и пользы мои, и губернатор крайне удивился-изумился, увидев, что весьма не в пору уверял он меня в искренних расположениях дома сего и что сам он, так сказать, в гостях у меня очутился…

Истинный государственный муж, Резанов настаивает на организации русского поселения севернее Сан-Франциско (Форт Росс). Более того, он видит перспективу перехватить у Испании все её калифорнийские владения. Ну и, конечно, ближайшая задача — снабдить продовольствием Русскую Америку — оказалась в итоге блестяще решена. В начале лета «Юнона» и совсем малое судно «Авось» покинули берега Калифорнии.

Что же было далее? Далее: Резанов на свой страх и риск приказывает командирам этих судов совершить вооружённое нападение на японские поселения Курильских островов, чтобы закрепить их принадлежность России. Сам же он через Охотск и Иркутск направился в Петербург. Далее: вблизи Красноярска произошёл несчастный случай — падение с лошади на зимней дороге. В начале марта 1807 года Николай Резанов скончался в Красноярске и был там же похоронен.

Незадолго до смерти, в одном из последних своих писем (М. М. Булдакову), Резанов расставил все точки над «и»:

Из калифорнийского донесения моего не сочти, мой друг, меня ветренницей. Любовь моя у вас в Невском под куском мрамора, а здесь следствие энтузиазма и новая жертва Отечеству. Консепсия мила, как ангел, прекрасна, добра сердцем, любит меня; я люблю её, и плачу о том, что нет ей места в сердце моём, здесь я, друг мой, как грешник на духу, каюсь, но ты, как пастырь мой, СОХРАНИ тайну.

…Кончита узнала о его смерти уже через год. Она так никогда и не вышла замуж, посвятив себя благотворительности и заслужив среди местного населения прозвище «Благословенная».

Спустя 45 лет после своего знакомства с Резановым, в 1851 году, она стала первой монахиней первого женского монастыря в Калифорнии. В
декабре 1857 года Кончита умерла. Ей тогда было почти 67 лет.

Могила Анны Резановой по-прежнему находится в Невской лавре («Любовь моя у вас в Невском под куском мрамора…»). В Америке бережно сохраняют могилу Кончиты: на кладбище св. Доминика в Калифорнии, у надгробного памятника, всегда много цветов.

Могила Резанова в Красноярске утеряна уже в советское время. Утеряна прочно: когда в Красноярск прибыли американцы, чтобы поклониться праху Николая Резанова и оставить на его могиле горсть земли с места захоронения Кончиты, то никакие усилия местных краеведов не помогли определить последнее пристанище высокопоставленного русского дипломата.

Брет Гарт, из поэмы «Консепсьон де Аргельо»:

… Цитадель вся расцветилась, разукрашен пышно зал,
Путешественник известный, сэр Джордж Симпсон там блистал.
Много собралось народу на торжественный банкет,
Принимал все поздравленья гость, английский баронет.
Отзвучали речи, тосты, и застольный шум притих.
Кто-то вслух неосторожно вспомнил, как пропал жених.
Тут воскликнул сэр Джордж Симпсон: «Нет, жених не виноват!
Он погиб, погиб бедняга сорок лет тому назад.
Умер по пути в Россию, в скачке граф упал с конём.
А невеста, верно, замуж вышла, позабыв о нём.
А жива ль она?». Ответа нет, толпа вся замерла.
Конча, в чёрное одета, поднялась из-за стола.
Лишь под белым капюшоном на него глядел в упор
Чёрным углем пережжённым скорбный и безумный взор.
«А жива ль она?» — В молчаньи чётко раздались слова
Кончи в чёрном одеяньи: «Нет, сеньор, она мертва!»

Однажды в разговоре на радиостанции «Маяк» Андрей Вознесенский признался:

Раз мне приснилось стихотворение, я проснулся, записал его, но утром никак не мог вспомнить, что это такое. Это стихи в «Юноне и Авось», они читаются как сага. «Я тебя никогда не увижу, я тебя никогда не забуду». Вот мои «сонные» стихи…

Вполне возможно, что определённое влияние на сон поэта оказало классическое стихотворение Мандельштама «Армения», в первой же строфе которого упоминается Гафиз: «Ты розу Гафиза колышешь // Плечьми осьмигранными дышишь // Мужицких бычачьих церквей…», — а строфа 11 начинается так: «Я тебя никогда не увижу, // Близорукое армянское небо…».

Впрочем, при чём тут Гафиз, при чём тут Вознесенский или Мандельштам! Разве поэты придумали фразу, которая веками повторяется влюблёнными…

«Я тебя никогда не увижу, я тебя никогда не забуду…»

Валентин Антонов, август 2006 года

«Но здесь должен я Вашему Сиятельству зделать исповедь частных моих приключений. Прекрасная Консепсия умножала день ото дня ко мне вежливости, разныя интересныя в положении моем услуги ея и искренность, на которыя долгое время смотрел я равнодушно, начали неприметно наполнять пустоту в моем сердце; мы ежедневно зближались в объяснениях, которыя кончились наконец тем, что она дала мне руку свою.
«
Письмо Н. Резанова Н. Румянцеву, 17 июня 1806 года.

«Юнона и Авось» — одна из наиболее известных русских рок-опер композитора Алексея Рыбникова на стихи поэта Андрея Вознесенского. Премьера состоялась 9 июля 1981 года на сцене Московского театра имени Ленинского комсомола (режиссёр Марк Захаров, постановка танцев Владимира Васильева, художник Олег Шейнцис), в репертуар которого спектакль входит до сих пор. В названии спектакля использованы имена двух парусников, — «Юнона» и «Авось», — на которых совершала своё плавание экспедиция русского путешественника, графа Николая Резанова. В главных ролях были задействованы Николай Караченцов (граф Резанов), Елена Шанина (Кончита), Александр Абдулов (Федерико).

В основу сюжета легла романтическая история любви Николая Резанова и дочери губернатора Сан-Франциско Марии де ля Консепсьон Марселлы Аргуэльо. Николай Петрович Резанов , камергер двора Его Величества, один из руководителей первой русской кругосветной экспедиции, в 1806 году прибыл в Калифорнию для того, чтобы пополнить запасы продовольствия для русской колонии на Аляске. Прекрасно образованный и воспитанный командор сумел очаровать дочь коменданта крепости Сан-Франциско прекрасную Консепсию де Аргуэльо (Кончиту). Состоялось обручение. Свадьбу не предрешали, ибо достигнуто было соглашение: жених вернется в Петербург и испросит ходатайства своего императора перед папой Римским на искомый брак с католичкой. Сам Николай Петрович обещал Кончите и ее родителям, что на это вполне хватит двух лет, после чего он вернется и они обретут семейное счастье. Однако по дороге он тяжело заболел и умер в Красноярске в возрасте 42 лет. Кончита не верила доходившим до нее сведениям о смерти жениха. Только в 1842 английский путешественник Джордж Симпсон, прибыв в Сан-Франциско, сообщил ей точные подробности его гибели. Поверив в его смерть лишь тридцать пять лет спустя, она дала обет молчания, а через несколько лет приняла постриг в доминиканском монастыре в Монтерее, где провела почти два десятилетия и скончалась в 1857 году.

Спустя еще два века, произошел символический акт воссоединения влюбленных. 28 октября 2000 года в Красноярске, на предполагаемом месте захоронения Н.П.Резанова на Троицком кладбище, состоялась панихида и открытие памятника. Памятник представляет собой белый крест, на одной стороне которого написано «Николай Петрович Резанов. 1764-1807. Я тебя никогда не забуду», а на другой — «Мария Консепсьон де Аргуэльо. 1791-1857. Я тебя никогда не увижу». На панихиде присутствовал шериф г. Монтерея (Калифорния, США) Гарри Браун. Шериф развеял на могиле Резанова землю с могилы Кончиты, а взамен взял землю с могилы Резанова, чтобы развеять ее на могиле Консепсии де Аргуэльо.

Эта возвышенно-трагическая история любви вдохновила Андрея Вознесенского на создание в 1970 году поэмы «Авось», которая позднее послужила основой для либретто рок-оперы. По воспоминаниям поэта, «Авось» он начал писать в Ванкувере, когда «глотал… лестные страницы о Резанове толстенного тома Дж. Ленсена, следя судьбу нашего отважного соотечественника». Кроме того, сохранился и был частично издан путевой дневник Резанова, который был также использован Вознесенским. Разумеется, и поэма, и опера — это не документальные хроники. Как писал сам Андрей Вознесенский, «автор не столь снедаем самомнением и легкомыслием, чтобы изображать лиц реальных по скудным сведениям о них и оскорблять их приблизительностью. Образы их, как и имена, лишь капризное эхо судеб известных…»

Для театральной постановки пришлось, естественно, дописывать многие арии и сцены. В либретто оперы поэт включил и стихотворение «Сага» («Ты меня на рассвете разбудишь…»), написанное им в 1977 году. Поскольку термин «рок-опера» в то время был запрещен (как и рок-музыка вообще), авторы написали под названием произведения: «современная опера».

Одна из рецензий 2006 года на спектакль театра «Ленком» «Юнона и Авось»:
««Юнона и Авось» – культовый спектакль не только для «Ленкома», но и для театральной Москвы не одного десятилетия. Он появился на свет в 1981 году и с тех самых пор вот уже более двадцати лет идет с неизменным аншлагом. Все в этом спектакле соотнесено безукоризненно: актерские работы, сценография, цвет, свет, ритм. Он до сих пор свеж и многозначен, умен и непривычно броско зрелищен. Слово и мысль, музыка и танец, сценические эффекты, рисунок мизансцен, пластика жестов, изящество костюмов – все слито в органичное единство. История любви русского путешественника, камергера, графа Николая Петровича Резанова и юной красавицы Кончиты, дочери испанского губернатора Сан-Франциско, словно создана для музыкального спектакля. Постановка Марка Захарова, соединившая поэму Андрея Вознесенского и музыкальное произведение композитора Алексея Рыбникова, стала сценическим сочинением с присущей только ему поэтической условностью, метафоричностью, полифонией. Наряду с этим в «Юноне и Авось», как ни в каком другом спектакле Захарова, звучит тема вечной России с ее неистовым, только ей свойственным лиризмом. Спектакль словно наполнен сильным, глубоким и живым дыханием, в чудесной романтической атмосфере которого перед зрителями разыгрывается красивая история любви». (

Это, действительно, прекрасный спектакль, — одна из лучших постановок Марка Захарова. Сейчас в нем задействованы уже другие актеры, но популярность у зрителей по-прежнему не ослабевает.

«Юнона и Авось», в ролях: Николай Караченцов, Елена Шанина.

Романс «Я тебя никогда не забуду» со временем обрел самостоятельную жизнь, — вне спектакля и его сюжета. Он стал известен всей стране прежде всего благодаря трио «Меридиан».   На своих концертах часто пела этот романс и певица Жанна Рождественская, чей уникальный голос звучал во многих кино-хитах того времени. Среди исполнителей были Александр Маршал, Павел Смеян, дуэт «Smash» и многие другие…

Декабрь 2013 года. Финал второго сезона проекта «Голос». Поет Гела Гуралиа. Звучат первые слова: «Ты меня на рассвете разбудишь…». В отличие от театральной версии, у Гелы это — монолог, в котором сосредоточена вся боль человека, расстающегося со своей возлюбленной, и предчувствующего (знающего?), что это — навсегда. Я забываю о том, что это — сцена, вокруг которой переполненный зал, телекамеры, жюри… Я только чувствую эту боль, и одновременно, — огромную внутреннюю силу этого человека. Не только того, от имени которого поет артист, но и его самого — Гелы Гуралиа. Каждая нота тщательно пропета, каждое слово столь же тщательно и продуманно высказано. Возможно, Гела не связывает свое исполнение именно с историей любви графа Резанова и Кончиты, но когда он поет «Заслонивши тебя от простуды…», — я вижу, как бережно укрывает невесту своим плащом старающийся быть мужественным командор. «Не мигая, слезятся от ветра безнадежные карие вишни», — и я действительно ощущаю пронизывающий ветер, вижу тоску и отчаяние в карих глазах его невесты… Этому монологу невозможно не сопереживать. Равнодушным может остаться только тот, кто вообще не наделен этой способностью, — сопереживания.

Как я уже сказала, романс «Я тебя никогда не забуду» пели многие прекрасные артисты, в памяти навсегда останется и голос Николая Караченцова… Но сердце у меня замирает только тогда, когда я слышу, как поет эту сагу Гела Гуралиа. Какое счастье, что романс вошел и в его концертный репертуар. Каждый раз он звучит по-разному, пробуждая новые эмоции и чувства, неизменным остается одно — радость соприкосновения с тем, что называется высочайшим искусством. «Я ничего лишнего не делаю. Я стараюсь смысл песни передать голосом, звуком, — это самое главное», — сказал когда-то Гела. Романс «Я тебя никогда не забуду» служит ярким тому и примером, и подтверждением.

Орел. Видео: Алена П.

А это — моя любимая (на сегодняшний день) «версия»:

Иваново. Видео: Елена Хлебникова.

«Для любви не названа цена —
Лишь только жизнь одна,
Жизнь одна…»

Спасибо, Гела!

Использованы материалы сайта.

Одно из лучших стихотворений Андрея Вознесенского «Я тебя никогда не забуду»

Эта возвышенно-трагическая история любви вдохновила Андрея Вознесенского на создание в 1970 году поэмы «Авось». Разумеется, и поэма, и опера — это не документальные хроники. Как писал сам Андрей Вознесенский, «автор не столь снедаем самомнением и легкомыслием, чтобы изображать лиц реальных по скудным сведениям о них и оскорблять их приблизительностью. Образы их, как и имена, лишь капризное эхо судеб известных…»

Александр Маршал и Ариана — Я тебя никогда не забуду, 2010 год

Андрей Вознесенский «Сага»

Заслонивши тебя от простуды,
я подумаю: «Боже всевышний!
Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

Эту воду в мурашках запруды,
это Адмиралтейство и Биржу
я уже никогда не забуду
и уже никогда не увижу.

Не мигают, слезятся от ветра
безнадежные карие вишни.
Возвращаться — плохая примета.
Я тебя никогда не увижу.

И качнется бессмысленной высью
пара фраз, залетевших отсюда:

«Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

Текст песни Андрей Вознесенский,Алексей Рыбников

Просмотров: 220
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным

На этой странице находится текст песни Андрей Вознесенский,Алексей Рыбников — Сага, а также перевод песни и видео или клип.

Ты меня на рассвете разбудишь,

Проводить необутая выйдешь,

Ты меня никогда не забудешь,

Ты меня никогда не увидишь.

Заслонивши тебя от простуды,

Я подумаю — Боже Всевышний! —

Я тебя никогда не забуду,

Я тебя никогда не увижу.

Не мигают, слезятся от ветра

Безнадежные карие вишни,

Возвращаться — плохая примета,

Я тебя никогда не увижу.

И качнутся бессмысленной высью

Пара фраз, залетевших отсюда:

Я тебя никогда не забуду,

Я тебя никогда не увижу…

You wake me at dawn ,

Conduct unshod marry ,

You’ll never forget ,

You will never see me .

Obscuring you from colds,

I think — God Almighty ! —

I ‘ll never forget ,

I’ll never see again.

Do not blink , tears from the wind

Loss brown cherry

Back — a bad omen ,

I’ll never see again.

And will swing meaningless vysyu

Couple phrases flown here :

I ‘ll never forget ,

I’ll never see …

Опрос: Верный ли текст песни?

Да
Нет

Вконтакте

Facebook

Twitter

Мой мир

Одноклассники

Google+

Анализ стихотворения Вознесенского Сага

Произведение, опубликованное в качестве составной части поэтического сборника «Соблазн», является автобиографической историей любви поэта к русской актрисе и повествует о трагическом, тяжелом прощании с возлюбленной, необходимом в силу возникших жизненных обстоятельств.

Повествование в стихотворении ведется от имени лирического героя в первом лице, описывающего собственные переживания, страдания и тоску, вызванные вечной разлукой с любимой женщиной.

Стихотворным размером стихотворения поэт выбирает форму трехстопного анапеста в сочетании с перекрестной рифмовкой, однотипными женскими рифмами, отличающимися дополнительным безударным слогом.

Среди средств художественной выразительности в произведении присутствуют многочисленные и емкие метафоры («безнадежные карие вишни»), оригинальные метонимии, антитеза («всегда-никогда»), живописные сравнения, а также фраза в виде эпифоры «Я тебя никогда не увижу». При этом стихотворение отличается сдержанностью поэтической эмоциональной интонации, а также слиянием голосов влюбленных, выраженных в монологе лирического героя.

Главной мыслью стихотворения является авторское утверждение о силе истинного чувства любви, которое неподвластно течению времени, подтвержденное связующим повествование рефреном в виде печальных, на первый взгляд безнадежных фраз, с неоднократным повторением слова «никогда», обозначающего вечность искреннего чувства, более сильного, чем все жизненные обстоятельства.

Задумчивое и грустное настроение лирического героя передается посредством размеренного ритма стихотворения, выполненного поэтом с художественным мастерством и демонстрирующего запечатлевшие мгновения безысходной действительности, уходящего безвозвратно. Кроме того, звучащие в стихотворении постоянные повторения создают впечатление молитвенного шепота, усиливающего страдания, невысказанную боль и мучительную тоску лирического героя.

В силу необычайной музыкальности содержания стихотворения оно становится основным лейтмотивом либретто популярной рок-оперы под названием «Юнона и Авось», поставленную в Театре имени Ленинского комсомола, где стихотворение в форме романса исполняет великий актер Николай Караченцов.

Поэтическое произведение, не потерявшее своей актуальности и в современное время, ставшее классическим образцом любовной лирики, является при прочтении близким и понятным каждому человеку, испытывавшему счастье и горечь любовного чувства, осознающему неживую пустоту земного существования в отсутствии вечной и искренней любви.

Вариант 2

Легендарное Стихотворение Вознесенского сага получила известность благодаря постановке Юнона и авось. В песне-стихотворении можно увидеть как сходится современное и прошлое, сюжет мюзикла- это рассказ о любви русского графа, в обязанности которого входит выполнять государственную миссию. Можно назвать это стихотворение современным так как его приятно читать многим независимо от возраста и пола. К примеру образ Петербурга передается через восприятия лирического героя жившего в эпоху вместе с Вознесенским.

Стихотворение-повествование от первого лица, описывает переживания и страдания которые вызванные разлукой с женщиной, которую он любит. Вознесенский хочет сказать главную мысль этого повествования, что любовь всегда побеждает время. В стихотворение также есть рефрен: ты меня никогда не забудешь ты меня никогда не увидишь, я тебя никогда не забуду я тебя никогда не увижу. Строки кажется звучат тоскливо и безнадежно, но у них есть смысл сама фраза никогда не забуду имеет положительный оттенок она символизирует я буду любить тебя всегда, вечно.

Мысль Вознесенского стихотворения сага это его утверждение, а самым настоящим и искренним о любви, которая никогда не поддается времени.

Это стихотворение очень грустное оно передаёт настроение самого героя посредством определенного ритма слов предложениях. Демонстрация безысходности безвозвратно. Иногда можно услышать совсем неотчетливо слова, которые создадут впечатление шепот молитвы. Усиливает эти впечатления и страданиях героя, его мучительную боль и тоску.

Само стихотворение содержит красивый музыкальный оттенок благодаря этому оно стало мотивом постановки Юнона и Авось. Рок-опера была поставлена в театре ленинского Комсомола, исполнитель его замечательный актер Николай Караченцов.

Это замечательное произведение Вознесенского не потеряла своей значимости и в наши дни стала классикой, примером любви и разочарованием. Стихотворение сага станет понятна каждому человеку, кто испытал и печаль от любовного чувства, кто осознает, что нет любви вечный и искренний на Земле.

Нет ничего лучше любить и быть любимым, ведь это придает нам сил.

Анализ стихотворения Анализ стихотворения Вознесенского Сага по плану

Анализ стихотворения Вознесенского Сага

Возможно вам будет интересно

Анализ стихотворения Звезды закрыли ресницы Брюсова
Произведение относится к раннему романтическому творчеству поэта, написанное в двадцатилетнем возрасте автора.
Анализ стихотворения Лермонтова Сон 10 класс
Стихотворение было написано в 1841 году, на то время Михаил Лермонтов находился в ссылке на Кавказе. Стихотворение было одним из последних работ поэта.
Анализ стихотворения Тютчева Весенняя гроза
Основной мыслью для движения темы стихотворения, является мысль о грозе. Тютчев воспринимает грозу, как что прекрасное и чистое, которое приводит к чему то новому и прекрасному. На протяжении всего стихотворения Тютчев сравнивает грозу с жизнью людей.
Анализ стихотворения Есенина Поет зима – аукает
Это одна из первых работ поэта, созданная в 1910г, когда С. Есенину исполнилось всего пятнадцать лет. Но опубликовано было намного позже, поскольку считал свою работу не серьезной, детской. Тем не менее, поэтому очень хорошо
Анализ стихотворения Перед дождем Некрасова
Некрасов всегда довольно пренебрежительно говорил о пейзажной лирике, считая, что подобное себе могут позволить только романтические натуры, которые запросто закрывают глаза на различия между людьми и существующее неравенство

Я тебя никогда не забуду вознесенский. «Сага (Я тебя никогда не забуду…)» А. Вознесенский. Анализ стихотворения Вознесенского «Сага»

«Сага» Андрей Вознесенский

Ты меня на рассвете разбудишь,
проводить необутая выйдешь.
Ты меня никогда не забудешь.
Ты меня никогда не увидишь.
Заслонивши тебя от простуды,
я подумаю: «Боже всевышний!
Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».
Эту воду в мурашках запруды,
это Адмиралтейство и Биржу
я уже никогда не забуду
и уже никогда не увижу.
Не мигают, слезятся от ветра
безнадежные карие вишни.
Возвращаться — плохая примета.
Я тебя никогда не увижу.
Даже если на землю вернемся
мы вторично, согласно Гафизу,
мы, конечно, с тобой разминемся.
Я тебя никогда не увижу.
И окажется так минимальным
наше непониманье с тобою
перед будущим непониманьем
двух живых с пустотой неживою.
И качнется бессмысленной высью
пара фраз, залетевших отсюда:
«Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

Анализ стихотворения Вознесенского «Сага»

Стихотворение «Ты меня на рассвете разбудишь…» легло в основу рок-оперы «Юнона и Авось», либретто к которой написал Вознесенский. В этом стихотворении-песне сошлось прошлое и современное: в основе сюжета мюзикла — история любви русского графа, выполняющего важную государственную миссию, Николая Резанова и дочери губернатора Сан-Франциско Кончиты. Само же стихотворение очень современно по духу. Например, образ Петербурга передаётся через ощущения лирического героя — современника Вознесенского:

Эту воду в мурашках запруды,

это Адмиралтейство и Биржу

я уже никогда не забуду,

я уже никогда не увижу.

Приём совмещения времён помогает отчётливее понять главную мысль стихотворения: любовь торжествует над временем. Лирических героев навсегда связывает рефрен «ты меня никогда не забудешь, ты меня никогда не увидишь» — «я тебя никогда не забуду, я тебя никогда не увижу». Кажется, что эти строки звучат печально и безнадёжно, однако смысл их в другом: слова «никогда» в них разные по значению, то есть фраза «никогда не забуду» имеет положительное значение, означает «я буду любить тебя всегда». Второе «никогда» вводит в стихотворение отрицательную тему, которая нарастает от строфы к строфе: мы никогда не увидимся, мы разминёмся, если встретимся в другой жизни, всё исчезнет в «неживой пустоте».

Два «никогда» рождают в стихотворении антитезу «всегда — никогда», в которой фраза «никогда не забуду» означает, что любовь сильнее жизненных обстоятельств, судьбы, бесконечного безжизненного пространства. Эту идею подчёркивает незаметное слово «уже» в третьей строфе, служащее для того, чтобы показать, как мимолётная встреча в бездне времён становится вечностью. Вознесенский с мастерством живописца останавливает мгновение действительности и запечатлевает его навсегда. Например, жест героини:

Заслонивши тебя от простуды,

Я подумаю: «Боже всевышний!» —

или состояние воды «в мурашках запруды». Эта метафора очень ёмкая, она передаёт и чувства героя, и утренний мороз, и уныние. Настроение грусти и задумчивости выражается благодаря размеренному ритму стихотворения и выбранному поэтом стихотворному размеру — песенному трёхстопному анапесту с дополнительным безударным слогом в конце каждой строки, словно бы аккордом-резонансом в музыкальной фразе. Эту песню в спектакле «Юнона и Авось» многие годы исполнял на сцене Театра имени Ленинского комсомола артист Николай Караченцов.

«Юнона и Авось», в ролях: Николай Караченцов, Елена Шанина.

Орел. Видео: Алена П.

А это — моя любимая (на сегодняшний день) «версия»:

Иваново. Видео: Елена Хлебникова.

«Для любви не названа цена —
Лишь только жизнь одна,
Жизнь одна…»

Спасибо, Гела!

Использованы материалы сайта.

Александр Маршал и Ариана — Я тебя никогда не забуду, 2010 год

Андрей Вознесенский «Сага»

Заслонивши тебя от простуды,
я подумаю: «Боже всевышний!
Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

Эту воду в мурашках запруды,
это Адмиралтейство и Биржу
я уже никогда не забуду
и уже никогда не увижу.

Не мигают, слезятся от ветра
безнадежные карие вишни.
Возвращаться — плохая примета.
Я тебя никогда не увижу.

И качнется бессмысленной высью
пара фраз, залетевших отсюда:

«Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».

Анализ стихотворения А. Вознесенского «Сага»

Во время правления Хрущева в СССР у общественности вырос интерес к поэтическим произведениям. Хотя, стоит заметить, что и ранее интерес к поэзии не ослабевал, однако именно период 60-х годов прошлого столетия идет в сравнение с Серебряным веком в литературной среде. В то время литература была частью образа жизни любого человека. Вознесенский стал одним из представителей второго Серебряного века.

История создания «Саги»

Стихотворение «Сага» Андрей Вознесенский написал в 1977 году. Практически сразу это произведение переложили на музыкальную композицию Оскара Фельцмана. Получившаяся песня была названа «Разлука». Она имела минимальные отличия от оригинала – изменили и укоротили текст стиха.

Однако знаменитым это стихотворение стало спустя четыре года. Это произведение вошло в рок-оперу «Юнона и Авось», где именовалось «Романсом морских офицеров». Но и там стихотворение использовано не все, а урезанная его часть. Как ни странно, это рок-произведение по сей день популярно и исполняется в Ленкоме.

По словам самого автора стихотворения, оно явилось ему во сне. Однако бытует несколько иная версия создания – якобы, автор создал стихотворение незадолго после расставания со своей любимой. Ею была в то время известная актриса Татьяна Лаврова. Они оба состояли в законных браках, что, впрочем, не помешало им стать любовниками, а наличие законных супругов никак на это не повлияло. Их разлука была настолько взаимной, насколько взаимны и сильны были их чувства, которые их пересилили и измучили.

Жанр

Стихотворение по своей жанровой принадлежности является романсом. Что такое романс? Это лирическое или романтическое произведение, в котором описываются обычные события в жизни, которые, однако, будоражат чувства читателя и лишают его покоя. Вообще, такое толкование романса присуще для испанской литературы. А трактовка термина во французской литературе имеет больше любовный уклон. Русский же романс является стихотворением о любви, которое было переложено на музыкальную композицию. Также в начале XVIII века на Руси романсом называлась городская песня. И рассматриваемая «Сага» совмещает все эти трактовки о романсе.

Кроме того, еще один жанр произведения – в его названии, так как сагой называется произведение, в котором охватывается очень длинный промежуток времени. В произведении хронологически точно и последовательно приводятся события, имеется много персонажей, которые детально описаны. Сага относится к прозе.

Считается, что автор решил назвать свое произведение сагой потому, что заострил внимание на правдивости. Саги обычно пишут по прошедшим событиям, в правдивости которых сомневаться не приходится, но есть и саги, содержание которых несколько фантастическое.

Вознесенский является авангардистом. Это значит, что он применял в своих стихах простую речь, он не разделял поэзию на типы профессионализма. Кроме того, жанры зачастую размыты.
«Сага» имеет размер в три анапеста, с неточной рифмой, которая перекрещивается с женской рифмой.

Композиция

В состав произведения входит 7 строф. Строки повторяются в анафоре, что делает эмоциональный окрас более сильным и больше обращается внимание на главное в произведении.

В каждой новой строфе приводятся отрывистые размышления главного героя, который прощается с любимой, с Адмиралтейством, с рекой, а потом он вновь думает о своей милой, вспоминает ее глаза – «безнадежные карие вишни», после чего окунается в теорию Гафиза, которая является своеобразной теорией перерождения.

В двух последних строфах главный герой раздумывает о вечности, отгородившись от всего окружающего мира. Он думает о том, как мелочны события в жизни, как незначительны печали и горести в сравнении с вечностью.

Порой кажется, что герой изгоняет из своего сердца теплые чувства, поселяя там холод и пустоту, после чего оба влюбленные становятся друг другу никем и их больше ничего не связывает.

Образы и символы

Героя произведения трудно охарактеризовать однозначно и конкретно, поскольку его образ является собирательным. По сути, он является общим. В лице этого персонажа автор собрал практически всех влюбленных, которые переживают горе разлуки. В его лице он описал все треволнения и искания, чем заполнить пустоту в душе, и кроме того – мужество, которое он проявляет в поисках.

Второй главный образ произведения Вознесенского – это его любимая, с которой он мысленно беседует. Порой он повторяется, говоря, что никогда не забудет и не увидит ее.

Первые строки первой строфы выступают описанием действий любимой – она разбудит милого на рассвете и выйдет его провожать необутая – то есть, она покорна и смиренна.

Последующее четверостишие получилось переломным в стихе, потому что вышло очень эмоционально напряженным. В этом четверостишии рассказывается о самом герое, о том, как неожиданно для самого себя он осознал свою обреченность, как он осознал теплоту своих чувств к любимой.

Вознесенский писал, что лирический герой «заслоняет ее от простуды». По факту – он обнимает любимую, однако поэт написал об этом простом действии более высокими словами. Этим он объясняет, что герой хочет защитить свою любимую от холодного окружающего мира. Он хочет оградить ее от бед, защитить от невзгод – и тогда, когда его нет рядом с ней.

Следующее, о чем идет речь – это процесс прощания лирического героя с водами запруд, Адмиралтейством, Биржей. Есть предположение, что поэт решил привести те места, которые у лирического героя связаны с образом любимой им женщины, с позитивными моментами в жизни.

Однако имеется и иное предположение – герой, обнимая возлюбленную, смотрит на пейзаж и видит запруду, которую поэт называет «водой в мурашках». Тем самым олицетворяя и сравнивая с человеком, который переживает. Поскольку у человека, который переживает сильное эмоциональное возбуждение, на теле появляются мурашки.

Вода в произведении является многозначным символом, потому что она является как символом, означающим вечность, так и символом женского начала. Если брать во внимание суть произведения, то можно сказать, что поэт хотел нам сказать о том, что любовь вечна, о том, что она неоднозначна и постоянна.

Вишня является символом доброты и надежды, она также является символом женской красы. Поэтому, можно сказать, что поэт неспроста сравнил очи возлюбленной с этой ягодой. Однако имеет место быть и иная теория – может быть, автор написал так из-за того, что глаза в общем плане похожи на вишни. В принципе, это сравнение очень неплохое и красивое.

Слова о том, что возвращаться – плохая примета, явно написаны для утешения, чтобы поднять настроение герою и его любимой. Этими словами оправданы действия героя.

Потом автор пишет с отчаянием и смирением о том, что даже, если любящие возродятся вновь, то им не суждено быть вновь вдвоем.

Потом речь заходит об абстрагированных мечтах, о будущем. Эти строфы уже не о том времени, когда разворачиваются события. Автор пишет о том, как тяжело переживать что-то в настоящем времени, и как просто смотреть на былое уже с высоты прожитых лет, это гораздо легче. Вполне может быть, что автор последние четверостишия написал, руководствуясь этой идеей.

Темы, проблемы, настроение

Одной из главных тем рассматриваемого произведения является тема расставания. По словам Ильи Резника, расставание является «маленькой смертью». Лирика в произведениях Вознесенского отличается особой чувствительностью. Л. Озеров как-то обратил внимание на то, что у Вознесенского творческий принцип, да и девиз по жизни сходны с теми, что были у Маяковского. Он там, где боль, везде. Автор чувствует боль – как отдельно взятого человека, так и народа, и он неравнодушен к этой боли, потому что чуток, он сострадателен.

Тема разлуки в произведении является подтемой любовной темы, однако в случае с любовью описывается нечто более полное и прекрасное. И пускай, это «нечто» непостоянно, но зато – оно живо. В этом случае, разлука является описанием возникающей пустоты, которая со временем поглощает и все остальное. Человека сковывает душевная боль – от того, что он в безысходности, и он не хочет смиряться с нежеланным, но в то же время и неизбежным. Вопросы этой проблематики таковы – как справиться с пустотой и болью от разлуки, является ли это чувство естественным, или нет, нужна ли вообще эта рана от разлуки?

Общее настроение произведения трагично, но не лишено выхода. Эмоциональное состояние героя ухудшается к концу произведения, однако на душе становится спокойнее. Страдание облегчается при осознании того, что ты не одинок в своих мучениях. Или, если сравнивать свои раны на душе с ранами на душе главного героя, то они могут показаться легче, чем у него, что перебьет личную боль. И благодаря этому в центре внимания оказывается жалость к герою.

Основная идея

Главной мыслью стихотворения является мысль об обратной стороне любви. Разумеется, не во всех случаях отношения завершаются расставанием, однако может быть и так. Читателя поражают смирение, отчаяние и мужество, чувства, с которыми живут герои произведения. Не всякий человек в состоянии так же поступить в схожей ситуации. Произведение отличается трагизмом, но оно учит читателей надеяться на лучшее и смиряться с неизбежным.

Смысл произведения сводится к тому, что не у всех полюбивших друг друга людей жизненные пути сойдутся. У романа финал едва ли будет счастливым, и тогда нужно разойтись. Ради любви. Такой финал будет весьма болезненным, но хорошим, потому что чувства и эмоции насыщают и обогащают жизнь, благодаря чему она делается лучше.

Средства выразительности

При написании стихотворения автор использовал разнообразные художественно-выразительные средства и приемы.

Тропы в произведении акцентируют внимание на основной мысли и на более важным и правильным понятиях.

В стихотворении имеется много эпитетов – «безнадежные, карие вишни», «минимальное непонимание», «двух живых, пустота неживая», «бессмысленная высь» и другие.

Также автор применяет следующие приемы: сравнение – качнется бессмысленной высью пара фраз, метафору – карие вишни, олицетворение, антитезу с анафорой.

Порядок слов в стихотворении инверсированный – он непрямой.
Есть эллипсис – так, примета является эллипсисом.
Имеется в произведении и риторическое восклицание.

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Прочитать Сагу о вознесении: 2 Онлайн Грейс Гудвин

www.ascensionsaga.com

Пролог

Королева Селена из Алеры, тюремная камера, местонахождение неизвестно

сапоги моего похитителя на гладком металлическом полу, что что-то случилось. Что-то такое, что сделало бы его привычные разглагольствования и бреда бледным по сравнению с ним.

Откройте дверь. Через толстый металл лай был громче обычного.

Его приказ был немедленно исполнен, но даже скорости двух охранников, которых он приковал за дверью, было недостаточно, и я наблюдал, как он несколько раз ударил их электрически заряженным флоггером за то, что они были слишком медлительными.

Два пришельца — расу которых я не мог определить — вздрогнули, но не издавали ни звука. Как и я, оба были заключенными. Возможно, даже больше, потому что я не был рабом, которому суждено было жить жизнью жестокости и отчаяния.

И этот ублюдок знал это. Процветал на этом.

Я не был рабом.Я была королевой. Даже в своей красно-черной клетчатой пижаме из дровосека я был одет, когда меня забрали. Я сел на край маленькой кроватки, которую мне предоставили, скрестив лодыжки, мои руки скромно опустились на колени, мой подбородок поднялся, и мои глаза горели презрением и отвращением, насколько я мог выдержать, когда был холоден, голоден, истекал кровью. Я бы не стал поддаваться ликованию этого пришельца, ослабившего меня.

Что вам известно о цитадели? он спросил.

Мое молчание было единственным ответом, который он получил, но надежда вспыхнула в моем сердце.Меня забрали несколько дней назад. Возможно, через неделю. Поскольку на космическом корабле не было восхода или захода солнца, чтобы отметить время, я не мог точно сказать, сколько времени прошло. Я мог чувствовать легкий гул двигателей, отмечать плавное движение корабля в каком-то квадранте пространства. Мы были не на Алере, это было точно, но я понятия не имел, находимся мы на орбите планеты или на пол-галактике.

Но с тех пор, как они ворвались в дом и выдернули меня из постели, они никогда не спрашивали меня о самой цитадели, только о королевских драгоценных камнях.Знак королевской власти, который я скрывал много лет назад. Внутренне я был доволен своей предусмотрительностью, чтобы обеспечить их безопасность, решив не брать их с собой на Землю двадцать семь лет назад. Если бы я взял их, и драгоценные камни, и я были бы сейчас в руках зла.

Лучше меня, чем сила и традиции, которые олицетворяли королевские драгоценные камни. Королевская родословная продолжится, даже если я умру в этой холодной, убогой камере. Алера выживет. Древняя родословная — и их дары — переживут меня.Этого нельзя было бы сказать, если бы драгоценные камни и их сила попали в чужие руки.

Ни у одного узурпатора не было бы шанса претендовать на престол без них. Люди просто не приняли их правила, пока я жив. Не тогда, когда свет шпиля освещал мой родной город Митикас.

И хотя мой похититель был недоволен этим — он не был доволен ничем, — он знал это. Или его хозяин. И поэтому я был еще жив.

Единственная причина.

Серокожий великан подошел ближе, но я отказался отвести взгляд. Позволить ему увидеть что-нибудь, кроме моей уверенности в линии преемственности. У моих дочерей.

Разговор, женщина, прорычал он, с его губ текла слюна. Расскажи мне, что ты знаешь, или я пролью тебе кровь.

Я слегка пожал плечами, давая ему понять, что однажды я пережил это действие. Я мог бы сделать это снова. Мы оба знаем, что твой хозяин не позволит тебе убить меня.

Боль есть, Селин, поклялся он.

Внутри меня трясло от страха. Но снаружи я оставался спокойным. Этот инопланетный монстр с его серой кожей, черными глазами и огромными чешуйчатыми руками уже победил меня. Морил меня голодом. Угрожал мне. Закричал. В ярости. Но не более того.

Он мог этого не знать, но он был дурак. Пешка. Я никогда не видел другого представителя его расы, понятия не имел, с какой он темной планеты. Он был для меня ничем.

Я промолчал, и он упал передо мной на колени, так что наши взгляды сошлись. Черная встреча кристально-синяя.Я верил, что он хотел, чтобы я боялся его еще больше, но теперь он был просителем, склонившимся передо мной. Червь.

Цитадель. Еще три шпиля освещают небо. Что ты об этом знаешь?

Не в силах сдержать радость от этого подтверждения, я смягчил улыбку мягким смешком, призванным разозлить его. Это сработало, потому что ужасные жабры на его шее расширились.

Полагаю, если легенды верны, на Алере должно быть еще трое живых королевских потомков. Все это он уже знал. Один из них, вероятно, выставляется напоказ среди королевских драгоценных камней и коронован новой королевой, пока мы говорим.

Если бы это было правдой, меня бы здесь не держали. Я был бы мертв.

У ваших кузенов, единственных членов королевской семьи, никогда не было для них фонаря на шпиле. Не один. И они пробовали много раз.

Тогда Богиня сочла их недостойными, пояснил. И снова он знал историю шпилей. Может быть, она передумала?

Невозможно, но этот мужчина не верил в силу женщины.Он не понимал божественной мудрости и силы Богини. Идиот.

Шпили не горели для них все эти годы, возразил он. Нет, пока ты жив.

Моя улыбка стала злой, и я снова пожал плечами, как будто этот разговор, как будто он, были скучными. Прошло много времени. Очень долгое время. Ваш хозяин слишком долго ждал, чтобы занять трон. С зажженными дополнительными шпилями уже слишком поздно.

Я надеялся, что он поскользнется, назовет мне имя своего хозяина, даст мне способ выследить и устранить моих врагов, угрозу для моих дочерей.Но я привык к разочарованию.

Сука королева. Он встал, и я приготовился к удару. Даже зная, что надвигается удар, было недостаточно. Эта чудовищная рука ударила меня по голове, и все стало черным.

Капитан Леорон Турая из Алеры, помощник принцессы Тринити, здание клерика, комната для допросов, подуровень три

Удары руками и ногами прекратились несколько часов назад.Я онемел. Я не чувствовал боли, мог только слышать звук плоти о плоть, твердый ботинок о мои уже сломанные ребра, шипение воздуха, когда я изо всех сил пытался дышать через то, что должно было быть проколотым легким.

Где самки? Где дочери королевы? Голос принадлежал не моему мучителю, а одному из высокопоставленных клериков Алеры. Вошли три женщины. Никто из них не вышел из здания. Где они?

Думаю, все еще внутри. Я понятия не имел, где они были, все еще не понимая, что женщина, чей пыл я успокаивал, Единственная, моя подруга, была будущей королевой.

Цитадель пуста. Святилище обыскала королевская семья.

На Алере нет королевской семьи. Для меня это была правда. Или, по крайней мере, так было до прибытия Тринити и ее сестер. Двоюродные братья королевы Селены, которых цитадель сочла недостойными и неспособными зажечь шпиль, не заслужили право называть себя королевскими особами.Большинство людей на планете согласились. Если бы они этого не сделали, у нас была бы новая королева много лет назад.

Королевская семья обыскала цитадель. Он был пуст. Куда делись самки? Как они сбежали?

Тринити и ее сестры не нашли внутри цитадели? Где они?

Крупный самец, выполнявший грязную работу, был человеком, которого я никогда раньше не видел, но нанесенные на его тело отметины указали, что он принадлежал к частной армии священников.

Армия, создание которой они систематически отрицали последние несколько лет, когда они боролись за власть после исчезновения королевы.

САГА MISTBORN® — ОРИГИНАЛЬНАЯ ТРИЛОГИЯ

Booklist гласит следующее: «Щепка Бесконечности, Владыка-Правитель, является средоточием религиозного и временного порядка в мире, в котором скаа являются рабами или того хуже. Бывший вор-полскаа Кельсер — единственный человек, который выжил и сбежал из самой жестокой тюрьмы лорда-правителя, в которой, однако, он обнаружил, что обладает способностями рожденных туманом, основанными на внутреннем «горении» определенных металлов, все из которых рожденные туманом могут использовать, в то время как большинство других могут сжечь только один.Теперь Кельсер планирует свой самый смелый набег в центре дворца, чтобы раскрыть секрет могущества лорда-правителя. Заранее его группа находит сироту-полусакаа Вин в другой воровской бригаде, где она полезна, потому что приносит удачу. Она также рождена туманом и, если она сможет овладеть своими силами и научится доверять им, это позволит команде Кельсера проникнуть в дворянство и, возможно, разрушить статус-кво. Интриги, политика и заговоры сложно переплетаются в мире, который Сандерсон осознает, удовлетворяя глубину и людей с впечатляющими персонажами.”

Журнал

Cinescape писал: «Брэндон Сандерсон, автор получившего признание критиков классического фэнтезийного фильма« Элантрис »(2005), возвращается с первым романом своей новой серии« Рожденные туманом ». После 1000 лет угнетения память о надежде почти исчезла в затуманенном туманом и пыльном мире, где могущественные Великие Дома правят подобными крепостным Скаа жестокой, буржуазной рукой. Однако в одной из адских темниц лорда-правителя Кельсер обнаруживает, что он один из рожденных туманом, избранной группы людей с впечатляющими металлургическими способностями.Вместе с бандой элитных головорезов-преступников Кел пробирается вверх, чтобы устроить переворот беспрецедентных масштабов, но достаточно ли его сил, чтобы свергнуть бессмертного диктатора, известного как «Щепка бесконечности»? Убежденным поклонникам Элантриса больше не нужно защищать своего нового любимого автора фэнтези; с захватывающим вступлением к интригующему новому сериалу Сандерсон здесь, чтобы остаться. Обязательно посмотрите эту книгу.

The Romantic Times поставила книге полную оценку и сказала: «Персонажи в этой книге удивительно правдоподобны.Вин — в высшей степени сочувствующий главный герой, чье развитие на протяжении всей книги красиво и реалистично описано. Система магии чрезвычайно умна и хорошо интегрирована в этот сложный и правдоподобный мир, в котором обитают Вин и Кельсер. Хотя это первая книга в серии, она сама по себе чрезвычайно интересна, и поклонники жанра не должны тратить время на ее изучение ».

Другие обзоры и список зарубежных продаж можно найти на сайте моего агента

«Рожденный туманом использует хорошо продуманную систему магии.В нем также есть отличный набор правдоподобных персонажей, правдоподобный мир, интригующая политическая система и, несмотря на то, что это первая книга The Final Empire, очень приятный финал. Короче говоря, это одна из тех великих книг по чайникам, в которых автор бросил не просто кость идеи и несколько картошек оригинальности, но и половину коровы и все, что есть в саду. А потом добавила приправы. Настоятельно рекомендуется всем, кто хочет хорошо почитать ».

Робин Хобб

«Интриги, политика и заговоры сложно переплетаются в мире, который Сандерсон осознает, удовлетворяя глубину и людей с впечатляющими характерами.”

Прочитать весь обзор Amazon

Книжный список

«Верным поклонникам Элантриса больше не нужно защищать своего нового любимого автора фэнтези; с захватывающим вступлением к интригующему новому сериалу Сандерсон здесь, чтобы остаться. Обязательно посмотрите эту книгу ».

Посмотрите весь обзор ПРЯМО ЗДЕСЬ!

Cinescape

«[Сандерсон] создал здесь захватывающий мир, заслуживающий продолжения.

The Washington Post

Ascension: Storm of Souls заполнен событиями

Обзор: Сага Ascension продолжается во втором дополнении.Storm of Souls — это отдельное дополнение с собственным набором базовых карт, поэтому вам не нужен базовый набор для его игры. В игру вступают два новых типа карт, но в остальном правила аналогичны исходным.

Игроков: от 1 до 4 (или до 6 в сочетании с предыдущими наборами)

Возраст: 13 и старше

Время игры: 30 минут

Розничная торговля: 39,99 $

Рейтинг: Лучше оригинала; все еще не мой любимый сборщик колод, но определенно один из самых быстрых в настройке и начале игры.

Кому понравится? Если вам понравились расширения Ascension и Return of the Fallen, вам понравятся новые повороты, добавленные в эту игру. Для поклонников составления колод, которым нравится тема убийства монстров и которые не возражают против большей случайности.

Тема:

Storm of Souls продолжает историю, хотя (как и в случае с большинством сборщиков колод) сама история не обязательно является причиной для игры. После падения Самаэля стране Бдения угрожает смятение подземного мира, нежить больше не сдерживается Привратником.

Признаюсь, я не нахожу сюжетную линию Ascension особенно привлекательной, хотя мне нравится то, что разные фракции (Mechana, Void, Enlighten и Lifebound) имеют разные сильные стороны, так что сосредоточение внимания на картах одной конкретной фракции приносит определенные бонусы.

Компоненты:

В игру входят:

1 игровое поле
25 маленьких прозрачных драгоценных камней
25 больших красных драгоценных камней
200 карт

Карты разбиты следующим образом: Ученик и 2 Ополчения каждый), 59 «всегда доступных» карт (1 Культист, 6 Фанатиков, 26 Мистиков, 26 Тяжелая Пехота) и 101 центральная колода.Центральная колода состоит из героев, построек, монстров и событий.

В своем обзоре оригинальной игры я написал, что мне не очень нравятся изображения на карточках, потому что они в некотором роде схематично нарисованы от руки. Работы Эрика Саби на этот раз немного более стилизованы, и я думаю, что это улучшение — они выглядят как гравюры на доске, а не карандашные рисунки, и визуально они более привлекательны. По какой-то причине, несмотря на то, что есть новое искусство для стартовых карт, Heavy Militia и Mystic, они повторно использовали оригинальное искусство для Cultist.Это единственное, что не было переделано в новом наборе, что довольно странно.

Доска похожа на старую, но с несколькими выделенными новыми областями — место для новых карт событий, одно для нового монстра-фанатика и место для размещения ваших жетонов чести. Заметно отсутствует сводка поворотов, которая была на исходной доске — она действительно делает доску чище, но с размером доски определенно было место для нее. Но, опять же, вы будете использовать доску первые пару раз, когда будете играть, но потом вы, вероятно, просто будете играть без нее.Доска для Доминиона никому не нужна.

Геймплей:

Основные правила такие же, как и в оригинале — опять же, вы можете прочитать это здесь. Короче говоря, вы берете 5 карт из своей колоды, используете их, чтобы покупать новые карты и сражаться с монстрами из центрального ряда или «всегда доступных» стопок, а затем сбрасываете все в конце.

В «Возвращение падших» добавлены карты «Судьба», которые также присутствуют здесь. Карты с черной полосой (например, «Nook Hound», изображенная выше) имеют эффект, который срабатывает сразу же, когда они появляются в центральном ряду.После этого при игре они имеют тот же эффект, что и ниже.

CLXXIII. | Гл. 173: «Вознесение телом и духом …» — Сага о зомби-рыцаре

Глава сто семьдесят третья: «Вознесение телом и духом …»

Это была не просто боль. Это была экзистенциальная путаница. Где он был. Кто он был . Что он делал. Все эти знания ускользнули из его разума и танцевали вокруг него, как дразня маленьких гремлинов, тыкая и подталкивая его, заставляя его тщетно преследовать их, пока Гектор спотыкался в своей собственной голове.

О, но это тоже была боль. Конечно, этого было еще много. Возможно, больше, чем он когда-либо чувствовал. Трудно было судить, когда каждая фибра его существа была в огне, и воображаемые ужасы начинали зарождаться в его голове, разделяя бурный океан его мыслей и терроризируя его способами, которых он никогда раньше не знал.

На этот раз его мысли не разделяли. Нет возможности отмежеваться от замешательства и агонии.Его разум был полностью поглощен, и ему казалось, что он видит всевозможные вещи, которые не поддаются пониманию или даже визуальному единству.

Монстры с лицами. Гуманоид, но искаженный. Вздутие. Горение светом, огнем, энергией или чем-то еще, что он даже не мог представить. Цвета, ярость, хаос, безумие. Грубые эмоции стали плотью. Грубая плоть вызывала эмоции.

Это было слишком. Слишком уж много. И он был наг перед этим. Нет доспехов, чтобы защитить его.Даже тела, чтобы сдержать его. Просто все — все струится через его разум и его душу, вырезает через него, как миллион ножей, пока внезапно …

Неожиданно.

Внезапно этого не произошло. Внезапно ничего не осталось.

Нет. Не ничего. Все было по-прежнему на месте. Но почему-то казалось, что это «снаружи». Как будто он нашел приют. Как маленькая хижина в метель.

А потом, как если бы сама эта мысль воплотилась в истину, это был маленькой хижиной в метель.

Возможно, это было не совсем правильно. По-прежнему расплывчатые, тонкие и неземные. Но все же кабина.

«Интересный выбор», — раздался всеобъемлющий голос. Тоже знакомый.

Но Гектор все еще пытался все обработать. Он не сошел с ума, он был почти уверен. «Ч-ч … а-а …» Слова замерли в его неуклюжем рту.

У него вообще был рот?

Он не мог сказать.

«Как дела, молодой Гектор?» — сказал голос, полный утешения и уверенности — две вещи, которые Гектор сейчас очень ценил.

«Я … я не … ах …»

«Ничего страшного. Ты в порядке. У вас трудный момент, но вы в порядке ».

Чей это был голос? Ему это казалось таким ясным и знакомым. Казалось, это должно было быть очевидным. Но он все еще был сбит с толку.Он только что вернулся из метели. Ему нужно было разогреться. Сосредоточиться на себе.

«Возьмите столько, сколько вам нужно».

Он попытался сосредоточиться. Чтобы найти его мысли. Чтобы удержать их.

И он сделал. Он понятия не имел, сколько времени это заняло, но знал.

«Я рад», — сказал голос.

«Кто …?» Как только слово покинуло его мысли, Гектор понял ответ. «… Расаласэд».

«Здравствуйте.”

Гектору показалось, что он сам улыбается. «… Как мы так говорим?»

«Мы не такие. И все же, возможно, это так ».

Может, он должен был предвидеть такой ответ. «…Какие?»

«Имеет ли значение метод?»

«… Почему бы и нет?»

Расаласед засмеялся. «Я здесь лишь тень самого себя. В твоих мыслях. Часть меня, которую я поместил в вас, чтобы восполнить часть, которую я взял.”

«… Хм».

«Вы чувствуете себя лучше».

Это был не вопрос, сообразил Гектор. Это было наблюдение. «Да, наверное, я …»

«Это хорошо».

«Расаласед, что, черт возьми, происходит прямо сейчас?»

«Я не даю тебе впасть в безумие».

«… Ой. Эм-м-м. Что ж, в таком случае спасибо.

«Добро пожаловать.”

«Почему, э …? Но почему я сошел с ума? »

«Ваши благословения противоречат друг другу».

«О. Так … это как бы твоя вина, что я с самого начала сошел с ума, а потом …

«Это правда, да. Я мог бы предостеречь вас от этого, но я не думал, что вы когда-нибудь обретете второе благословение — и уж точно не так быстро ».

«Да, я тоже… »

«Но поводов для беспокойства нет. Хотя я являюсь проблемой, я также являюсь ее решением ».

«А … да. Еще раз спасибо, кстати. И не только из-за того, что вы сейчас делаете. Иван убил бы всех в Дюнхолле, если бы ты не помог мне так, как ты.

«Это тоже правда, да. Но они тоже умерли бы, если бы вы ничего не сделали. Если вы должны поблагодарить меня за мою помощь, то я должен поблагодарить вас за вашу ».

Гектор не знал, что на это ответить.

Расаласед обратился к нему с другой темой. «Кто даровал тебе это новое благословение, Юный Гектор?»

«А … ты имеешь в виду, ты еще не знаешь?»

«Хм? Возможно, я знаю. Тем не менее, я бы хотел, чтобы вы мне сказали.

«Эээ. Хорошо. Это был Маласт.

“Ах. Действительно. Значит, это Бог Подземного мира держит один из моих Осколков.

Гектор мог моргнуть.Это было правильно, не так ли? Осколок был в его доспехах вместе с другими предметами, которые он там хранил. Итак, когда его броня была разрушена … прямо перед Маластом …

«… Это будет проблемой?» — сказал Гектор.

«Не думаю. Похоже, он не ощущает моего присутствия. В конце концов, я все еще дремлю в Осколках. Только здесь, в твоей голове, я просыпаюсь ».

«… Хм». Гектор не был уверен, что понял, но, как он полагал, в этом не было ничего нового, когда дело касалось Расаласеда.

«Какая жалость», — сказал Сухой Бог. «Мне могло бы понравиться поговорить с ним. Он намного старше меня ».

Гектор с трудом верил в это. «Действительно? Он старше?

«Совершенно верно».

«Но, э … Я имею в виду, по сравнению с тобой, он показался мне в некотором роде … детским».

«Действительно? Как любопытно. Теперь я хотел бы поговорить с ним еще больше ».

Гектор даже представить себе не мог, на что будет похожа эта встреча.Он не совсем хотел, чтобы это вообразила. «… Вы уверены, что это не приведет к концу света или чему-то еще?»

Расаласед снова засмеялся. «Я совершенно уверен, что это не так».

«Хм». Это напомнило о другом вопросе, о котором он хотел спросить Маласта, но у него не было возможности. «Ты, э … ты что-нибудь знаешь об Эттоле?»

«Бог импульса?»

«Ага.”

«Боюсь, что нет. Почему? Ты?»

Гектор не ожидал подобного разворота. «Э … нет, это просто. В последнее время я часто слышу его имя.

— Любопытно, — сказал Расаласед. «Говорят, что Бог Импульса был поглощен Бездной в самые ранние дни человечества. Даже в мое время имя Эттол было почти забыто ».

«Эта информация была на удивление последовательной для Расаласеда, — подумал Гектор.Он почти хотел сказать о времени, а не о времени, но чувствовал, что это может испортить его шансы узнать здесь что-нибудь еще. «… Вы знаете больше о Маласте?»

«Нет. Только сказки. Вот почему я очень хотел бы с ним встретиться ».

«Верно …» Чем больше он думал об этом, тем больше вопросов приходило ему в голову. «Сколько … существ, которые могут даровать благословения? Ты знаешь?»

«Я не знаю».

«Можете ли вы рассказать мне что-нибудь о Сермунге? Или бульдозер? Или кто-нибудь из слуг-императоров?

«Только то, что они очень сильные.Возможно, если бы я встретился с ними, я бы узнал больше ».

«Хм. А как насчет Кокоры? Вы знаете, существует ли она? »

«Нет.»

«А что с аварцем? Или Лхутве?

«Лхутве ?! Конечно, его никогда не было! Только дурак поверит в такую чушь! »

«Ч-эй … ладно».

А, верно. Расаласед был Владыкой Песков — и, вероятно, из тех времен, когда они ненавидели Повелителей Дождя.Как вспоминал Гектор, Сухой Бог был достаточно мил с Эмилианой, но он полагал, что не так уж удивительно, что в нем все еще сохранялась враждебность.

Он попытался придумать, о чем еще можно спросить, но после этой череды неудач его энтузиазм несколько угас, и самый насущный вопрос, который он мог придумать, был: «Сколько времени у меня здесь с вами?»

«Время не время».

Что ж, он вошел прямо в ту, предположил Гектор.Он решил перефразировать и попробовать еще раз. «… Я застрял здесь?»

«Нет.»

«Итак … как мне тогда выбраться?»

«Когда утихнет метель, ты вернешься».

Верно, метель. «За пределами» «хижины», в которой они в данный момент укрывались, все еще бушевала ярость. «А, э … ты знаешь, сколько времени это займет?»

«Пока нужно».

Гектору хотелось одновременно вздохнуть и рассмеяться.«… Я скучал по тебе, Расаласед».

«Это так?»

«В основном».

«Тогда я благодарю вас».

«Пожалуйста. Наверное.»

«У меня к вам вопрос, молодой Гектор».

«Мне не терпится это услышать».

«Что вы собираетесь делать с этими благословениями?»

«Э-э …» Это был чертовски сложный вопрос.«Я … я думаю, мне нужно было бы узнать о них больше, прежде чем я смогу понять, что с ними делать. Что … это мне напомнило. Маласт сказал, что благословение, которое вы мне дали, называется «Фокус».

«А теперь?»

«… Ага. Я сам его слышал.

«Интересно».

«… Не могли бы вы рассказать мне немного больше о том, чем на самом деле занимается Focus?»

«Я так не думаю, нет».

«Рисунки.”

«Я не думал, что у моего благословения будет имя. Хм.»

Этот разговор пошел не так, как надеялся Гектор. В последнее время это казалось постоянной тенденцией.

Учитывая, с кем он разговаривал, он думал, что сможет узнать что-то важное, но во всяком случае, похоже, что новую информацию здесь получил Расаласэд, а не он.

«Довольно странно», — подумал Гектор. Представление о том, что он может сказать «богу» все, чего они еще не знали.

Маласт был таким же теперь, когда думал об этом. Он предположил, что это поддерживало веру Гаровеля в то, что они не были настоящими «богами» — по крайней мере, не в том смысле, что они всемогущие или всезнающие.

«Я полагаю, это означает, что ты тоже ничего не можешь сказать мне о том, чем занимается Домен», — сказал Гектор.

«Ах, это то, что он назвал вашим вторым благословением?»

«Ага».

«Очаровательно.И это, по-видимому, все, что имел для него Расаласэд.

Ага, хорошо, хорошо. Что на самом деле мог сказать ему Сухой Бог?

Хм. Может быть, что-нибудь о Повелителях песков? Или, может быть, просто … о да.

«… Ты знаешь, где сейчас Асад?»

«Мой преемник».

«Ага».

«Он в городе Капапоро».

Вау, прямой ответ.И именно на ту, на которую он тоже надеялся. Это было облегчением.

«Вам следует поспешить к нему», — добавил Расаласед. «Он пленник».

Это было гораздо меньшим облегчением. «Заключенный ?! Но — как — как ?! Кто держит его в плену ?! »

«Хм. Хороший вопрос. Мне кажется, заблудшая овца.

«… Сказать что?»

«Это тот, кто держит его в плену».

«Овца.”

«Да».

«… Как буквальная овца, или …?»

«Возможно. Или, может быть, нет ».

«Ух … не могли бы вы дать мне имя, может быть?»

«Нет.»

«… Думаю, достаточно справедливо».

«Он очень сбит с толку и изо всех сил пытается найти себя. Полный сожаления. Его разум в таком беспорядке, что он даже не замечает, когда я исследую его эмоции.”

«… Мы говорим сейчас об Асаде или об овце?»

«Овца. Вот почему я считаю, что он заблудился ».

«Право …»

«Надеюсь, вы еще раз поможете моему преемнику».

«Я бы с удовольствием, но как мне это сделать?»

«Не знаю».

«Ах …»

«Удачи тебе, Юный Гектор.”

«Спасибо …»

«И до свидания».

«Подождите, что ?! У меня еще есть вопросы! »

«Как и я, надеюсь, мы снова сможем поговорить».

«Ой!»

Он почувствовал, как мир изменился. Хижина распалась, и его окутало безмерное спокойствие. Это было одновременно и легким ветром, и теплым морем, и знакомой одеждой.

Гектор проснулся, морщась.Его горло охрипло; его тело было похоже на резину; и у него так кружилась голова, что ему потребовалась минута, чтобы осознать, что он лежит на земле лицом вниз.

Медленно он поднялся.

‘ Гектор! ’- это беззвучный и личный, но, тем не менее, очень громкий голос Гаровеля. « Ты в порядке, дружище ?! ’

« … Ага, », — наконец сумел сказать он. Он чувствовал, как энергия нежити снова пробегает по его телу.И боли больше нет. ‘ Как давно меня не было? ’

« Около десяти минут », — сказал Гаровель.

Гектор попытался подняться, но это оказалось затруднительным.

А, верно. В данный момент он не чувствовал боли, но на нем не было охлаждающей брони, поэтому жар Подкровья снова пытался растопить его тело, конкурируя с его регенерацией и истощая силы его мускулов.

Он сфокусировал и переделал доспехи.Он материализовался быстро и легко, требуя меньшей концентрации, чем он помнил.

Право. Возникновение.

Кто-то еще что-то говорил. Он понял, что они были , что-то говорят.

«- Железный?»

Ач. Должно быть, это был Маласт.

Конечно же, когда Гектор взглянул наверх, там был Холостой Бог. Вместе с человеком хун’куй, Элейо.

Элейо выглядело достаточно нормально.Но кувшин, который раньше был в руках Маласта, теперь оказался в его руках.

И он был открыт.

«Тебе лучше, Сенмурай?» — сказал Элейо.

Гектор заметил, что у этого человека было два голоса, как у слуги в гиперсостоянии.

Гектор, наконец, полностью встал. «Ты уже …?» Он не знал, как закончить это предложение.

— Да, — сказал Маласт. «Сделано. Сечо возрождается.”

Гектор посмотрел на остальных. Диего, Янгера, Карвер, Элиз, Мануэль, Лориос, мистер Шеридан и трое других Хун’Куй, один из которых был без сознания и находился в нем все время.

Они выглядели нормально, учитывая все обстоятельства — может быть, немного взволнованы и напуганы, но, по крайней мере, целы. Зефф и Аксиолис все еще были в смотровом окне над головой Маласта, хотя и не выглядели такими спокойными. Если бы Гектор не был так уверен, что прикончил этого червя, то тихий хаос в смотровом окне, возможно, заставил бы его волноваться, что Зефф борется с ним сейчас.

«Мы ждали, когда ты проснешься», — сказал Элейо. Или это был Сечо сейчас?

Гектор почти не хотел спрашивать, но все равно сделал это. «…Почему?»

«До этого, — сказал Элейо, — я чувствую, что должен в чем-то признаться. Меня зовут не Элейо. И я не имел ввиду, что это , а не Eleyo. Я имею в виду, что этого никогда не было. Я обманул тебя. И я хочу извиниться ».

Гектор не ответил.

«Меня зовут Ройо Раджу.Запомни это хорошо, потому что скоро он будет принадлежать королю ».

Хор беспокойства поднялся от двух других сознательных Хун’Куй в комнате. Они узнали это имя, подумал Гектор.

«Но я должен сказать вам еще кое-что», — продолжил Ройо. «И, возможно, вы это уже поняли, или, возможно, у вас будет в будущем, но я хотел бы сказать это сейчас, несмотря на это. Это я спровоцировал срыв твоего поезда. Это я навлек на нас этих червей.”

Теперь обеспокоены не только хункуи.

Гектор вспомнил. Несмотря на весь этот хаос, вопрос , почему именно атаковали черви, никогда не приходил ему в голову. Он не думал, что это чья-то ошибка .

Но, видимо, так и было.

Ройо Раджу еще не закончил. «Я обидел тебя. Я знаю это. Я сделал то, что должен был сделать, чтобы избежать судьбы, настолько ужасной, насколько я могу себе представить, и вы все оказались втянутыми в ужасные последствия, которые последовали за этим.”

Все просто слушали, и Гектор гадал, к чему все это идет. Несмотря на то, в чем только что признался Ройо — или, возможно, даже в из-за — Гектор не понимал, что Ройо собирается атаковать их.

«Я в долгу перед вами», — сказал Ройо. Затем он указал на Мануэля Делагуну. «Особенно тебе. И я не отношусь к своим долгам легкомысленно. Знайте, что со временем они окупятся. И знайте, что я не считаю вас своими врагами и не желаю никому из вас зла.”

И снова наступила тишина.

Все, по-видимому, пытались обработать все, что только что услышали.

Маласт нарушил тишину зевком. «Ой. Привет.» Он подошел к Гектору и передал ему предметы, которые ранее уронил. «Здесь.»

Это была настоящая коллекция, понял Гектор, когда начал их забирать. Шарф Амордиина, Колеблющееся копье Логанте, та странная сфера на камертоне и Осколок.

Погодите, а где же Яйцо процветания? Где его миллион троа? Ведь он ведь не был уничтожен в битве с червем?

Или подожди. Он вообще поднял Яйцо?

… Неужели он забыл его схватить? Даже после того, как Гаровель указал ему на это?

Ну бля.

Он задавался вопросом, было ли это то, что Асад чувствовал все время.

Когда пришло время вернуть Осколок, рука Гектора схватила его, но Маласт не отпустил.

«Кстати, что это за штука?» — сказал Маласт. «Это немного отличается от других».

И Гектор взглянул в глаза Богу подземного мира. В молчании он снова подумал о том, чтобы сказать Маласту, что предмет, который он держал, содержит тот же самый Расаласед, к которому он проявил интерес ранее.

Он подумал. И тогда он решил действительно это сделать. «Это осколок Сухого Бога», — сказал Гектор. «Внутри него Расаласэд.”

‘ Гектор, какого хрена ?! ‘сказал Гаровель в частном порядке.

Глаза Маласта расширились. Постоянно остекленевшее выражение его лица исчезло.

Однако Гектор не отпустил свой конец Осколка. «… На самом деле, я только что снова с ним разговаривал. Он сказал, что не возражает против встречи с вами, но, похоже, не знает, как наладить контакт «.

«… Ага», — сказал Маласт. «Интересно.»

И, к удивлению Гектора, Маласт отпустил Осколок.

«Думаю, мне придется разобраться в этом позже», — сказал Праздный Бог. Затем этот остекленевший взгляд вернулся. «Ага. Это будет отстой. Ненавижу узнавать что-то новое «.

Гектор вернул Осколок на прежнее место внутри своей брони.

‘ Вы действительно только что говорили с Расаласедом? , — все еще конфиденциально сказал Гаровель.

‘ Ага. ‘Прошла пауза, а затем он добавил:’ Я думаю.Думаю, я мог мечтать или что-то в этом роде. ’

‘ Гектор! ’

Слова Ройо прервали его. «Возможно, я смогу что-нибудь сделать для тебя прямо сейчас». Он держал что-то в руке. Какой-то шар? «Я не думаю, что это компенсирует мой долг, но, насколько я понимаю, вы все пытаетесь вернуться на поверхность, не так ли?»

Когда он узнал об этом, подумал Гектор? Кто-то ему сказал?

Ройо снова огляделся, возможно, ожидая, что кто-нибудь ему ответит, но, когда никто не ответил, он продолжал говорить.«Позвольте мне ускорить ваше путешествие». Он повернулся к Маласту, который возвращался на свое место. «Могу я позаимствовать на минутку Посох Унсо?»

Маласт ранее прислонил Посох к своему стулу. После того, как он снова сел, он пожал плечами, схватил его и швырнул Ройо.

Ройо поймал его одной рукой. «Очень признателен, старый друг».

И это было мимолетно, но на мгновение Гектору показалось, что он на самом деле видит Маласта. улыбается .

«Сейчас». Кулон на шее Ройо начал светиться вместе с кончиком Посоха. «Если ты когда-нибудь решишь вернуться на верхний западный слой, ищи меня. Я встречу тебя как героя ».

Искры искры полетели от Посоха к четырем углам зала, как и раньше, и зрение Гектора начало знакомо искажаться.

«Ах, но если возможно, я бы предпочел, чтобы в следующий раз вы не брали своего Дракона.Прощание.»

Все размылось и растворилось в себе, и Гектор потерял чувство направления и пространства.

Однако на этот раз ощущение парения длилось заметно дольше. Разумеется, это дезориентировало, но Гектор почти смог прийти в себя до того, как это закончилось. И когда это произошло, он не был настолько сбит с толку, как мог бы быть в ином случае.

Он видел небо.

Впервые за долгие годы он увидел мерцающие в ночи звезды и полную сияющую луну.

«Что за …?» кто-то сказал. Элиз Гарза, спустя мгновение узнал Гектор.

«Где мы, черт возьми, сейчас ?» — сказал Диего. «Ой, я могу снова поговорить».

‘ Гектор? «» — сказала Янгера. «» Знаете ли вы? ’

Он не был уверен, почему она выбрала его, чтобы спросить, но на самом деле, знал, что знал. В то время как Шарф Амордиина не показывал их точное местоположение в смысле GPS, это было , показывая форму знакомого двузубого памятника, который стоял у всех за спиной.Гектор, возможно, не запомнил бы это так ясно, если бы Гаровель не напомнил ему об этом всего пару дней назад.

«… Мы в Атрейе», — сказал Гектор.

Вознесенская проповедь — Сионская лютеранская церковь

Текст проповеди: Деяния 1: 1-11

В сороковой день Пасхи, который для нас отмечается в четверг, 13 мая ^года года, Иисус в последний раз благословляет своих учеников и возносится на небеса. Он поднимается. Точно так же, как и воскресение, ученики никогда не видели ничего подобного, поэтому они стоят на месте, их шеи согнуты назад, и они смотрят на исчезающего Иисуса, когда он уходит в небо, как космический челнок, запускаемый на орбиту.

Два человека в белых одеждах появляются перед группой, те же самые люди в белом, что вы явились во время Преображения и у Гроба Воскресения, и они спрашивают: «Жители Галилеи, почему вы стоите и смотрите на небо?» Не каждый день спаситель мира и несущий жизнь, мир и целостность парит в атмосфере, как воздушный шар с гелием, вырывающийся из руки пятилетнего ребенка. Ученики в трепете и застают врасплох.

Читая этот отрывок о Дне Вознесения, я не мог не думать о других образах в небе, которые разворачивались на наших глазах.На этой неделе жители Святой Земли смотрели вверх, не в трепете, а в страхе, наблюдая, как в небе появляются ракеты, системы защиты и истребители. Вспыхнули боевые действия, в результате чего десятки людей погибли и сотни получили ранения в результате самого жестокого насилия, которое этот регион видел за последние годы. Жестокая сага об Израиле и Палестине продолжается, и я чувствую себя учениками, уставившимися на то, что я вижу, не зная, что делать дальше.

Это загадка, как такая маленькая полоска земли и как один город в частности может иметь решающее значение для всех трех авраамических религиозных традиций.Иудеи, христиане и мусульмане предъявляют религиозные претензии на эту святую землю. Но эта напряженность выходит за рамки религии и затрагивает основные вопросы земельных прав и прав человека. Когда вспыхивает насилие, для нас естественно хотеть выбирать чью-то сторону, поддерживая одну причину, чувствуя родство и чувство связи с той или иной стороной в этом конфликте. Что правильно в этой извечной битве: Израиль или Палестина?

В 2012 году я совершил замечательную поездку в Израиль в рамках класса семинарии. Во время путешествия я имел удовольствие услышать епископа Муниба Юнана, который в то время был епископом евангелическо-лютеранской церкви в Иордании и Святой Земле.Как палестинский христианин, родившийся в Иерусалиме, он прожил свою жизнь в меньшинстве меньшинства, и у него было много мудрых слов о земле, которую мы посещали, ее значении для нашей веры и мира, а также о современных конфликтах, которые преследуют области на десятилетия… или на века, если вернуться к крестовым походам. Час пролетел незаметно, пока мы слушали его слова.

В частности, в тот день он преподал один урок, урок, который он особо выделил, который я до сих пор хорошо помню.Что касается борьбы за власть между Израилем и Палестиной, он посоветовал своей американской аудитории не выбирать чью-либо сторону. Не жалейте Израиль. Не жалейте Палестину. Вместо этого молитесь и лоббируйте совместные усилия по примирению и миру. Эта проблема сложна и многогранна, и ее решение потребует решения обеих сторон. Вопрос не может быть решен, если мы в одностороннем порядке поддерживаем ту или иную сторону.

Каждый раз, когда этот конфликт разгорается снова, я думаю о его словах. Когда я вижу, как Железный купол перехватывает ракеты, а жилые дома превращаются в груды обломков, я вспоминаю его совет не выбирать чью-либо сторону.Но давайте проясним: не выбирать сторону — это не то же самое, что бездействовать. Нет, бездействие — это именно то, против чего нас предостерегает Бог.

«Пока он шел, и они смотрели на небо, внезапно двое мужчин в белых одеждах стояли перед ними. ¹¹ Они сказали: «Жители Галилеи! Почему вы стоите и смотрите на небо? Этот Иисус, взятый от вас на небеса, придет таким же образом, каким вы видели Его восходящим на небо ».

Бог послал этих посланников тыкать и подталкивать учеников.Бог подталкивает их к действию, говоря: «Хорошо, ленивые бездельники. Вы слишком долго стояли здесь и смотрели в небо. У тебя есть работа, так что давайте двигаться дальше ». Им было бы легко размышлять и обсуждать тайны веры или сидеть в страхе перед теми же силами, которые повесили Иисуса на кресте. Было бы легко ничего не делать… но у Бога другие планы.

Последние слова Иисуса, обращенные к ученикам, были наполнены как наставлением, так и обещанием. Это слова, которые будут определять всю Книгу Деяний.Действительно, эти слова определяют ход нашей церковной истории и миссии. «Но вы примете силу, когда сойдет на вас Дух Святой; и вы будете Моими свидетелями в Иерусалиме, во всей Иудее и Самарии и до концов земли ».

Иисус может идти на небеса, чтобы быть с Богом Отцом, но это не значит, что его ученики сделали свою работу. На самом деле это только начало. Они получат силу Святого Духа, и тогда игра будет продолжена. Они получат силу от Святого Духа, и тогда им будет дана евангельская явная судьба поделиться обетованием Евангелия до концов земли.

Одно и то же обещание и одни и те же указания передавались из поколения в поколение. У нас есть сила Святого Духа. У нас есть миссионерское поле, которому нужна история Иисуса. Это наши дети, наши соседи, наши коллеги, наша семья и незнакомец. Мы были на краю земли как человечество, но нам нужно много свидетельствовать и делиться, что должно происходить прямо у нас на заднем дворе.

Первый закон физики Ньютона применим к церкви точно так же, как и к материи: тело в состоянии покоя стремится оставаться в покое, а тело в движении имеет тенденцию оставаться в движении.Небесные посланники на Вознесении удерживают учеников в движении до того, как наступит евангельская инерция. Будучи учениками, наделенными такой же силой и тем же Духом, будем ли мы отдыхать или будем двигаться? Будем ли мы таращиться на то, что нас окружает, или перейдем к тому, что будет дальше?

Мир — это поле нашей миссии. Святой Дух — наша сила и наш паспорт.

Где мы будем свидетелями? Как мы получим силу продолжать дело Иисуса? AMEN

Сага о вознесении: 8 — Лавка

У судьбы есть проблема ростом шесть футов три дюйма, упрямая, великолепная, смертоносная, проблема типа «секс на палочке».В то время как ее мозг может захотеть надрать ему задницу по всей галактике, остальная часть ее хочет прыгнуть на него, как надувной дом. Ардор или нет, она охотится за убийцей. Никс делает все возможное, альфа-самец, утверждая, что она его подруга только потому, что у нее было несколько головокружительных моментов в его постели. И она заперта под прикрытием в самом опасном месте на планете. Если кто-нибудь узнает правду, панцирь будет мертв. Но если она сдастся сейчас, ее мать будет потеряна навсегда, а Никс собирается узнать грязные маленькие секреты Судьбы даже более упрямыми, чем он сам.One Click Now, пока Судьба и Никс все больше попадают в беду … и любовь.

Подпишитесь на список VIP-читателей Graces на http://freescifiromance.com Пройдите тест сегодня и найдите себе пару (или два): http: //InterstellarBridesProgram.com Получите отрывки, обложки и краткие обзоры раньше всех. Присоединяйтесь к закрытой группе в Facebook, которая делится фотографиями и интересными новостями. ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ Здесь: http://bit.ly/SciFiSquadВсе книги Грейс можно рассматривать как сексуальные отдельные приключения.Ее «Счастливо-вечно-после» всегда свободны от обмана, потому что она пишет альфа-самцов, а НЕ альфа-холмов. (Вы можете понять это.) Но будьте осторожны … ей нравятся ее герои горячими, а ее любовные сцены более горячими. Вы были предупреждены … О Грейс: Грейс Гудвин — автор бестселлеров USA Today и международных бестселлеров «Научная фантастика и паранормальные явления», продано около миллиона книг. Названия Грейс доступны по всему миру на нескольких языках в электронных книгах, печатных и аудиоформатах. Два лучших друга, один с левым полушарием, а другой с правым полушарием, составляют отмеченный наградами писательский дуэт Грейс Гудвин.Они обе матери, энтузиасты квестов, заядлые читатели и бесстрашные защитники своих любимых напитков. (Во время их повседневного общения может происходить или не происходить продолжающаяся война чая и кофе.) Грейс любит получать известия от читателей.

книжных клубов — Ascension Saga — Библиотеки Sno-Isle

Book Club — Ascension Saga — Sno-Isle Libraries — OverDrive

Вам могут быть доступны другие названия.Войдите, чтобы увидеть полную коллекцию.

Леорон с Алеры узнал правду о личности своего нового помощника, но попал в руки ее врагов. Время секретов прошло …

Добро пожаловать в Interstellar Brides®, совершенно новую сагу о вознесении и на планету Алера, где женщины с Земли не только находят себе пару, но и сражаются за власть над миром.

Загрузите сейчас, и приключение продолжается!

Детали

Библиотечную карточку, которую вы добавили ранее, нельзя использовать для выполнения этого действия.Пожалуйста, добавьте свою карту еще раз или добавьте другую карту. Если вы получили сообщение об ошибке, обратитесь за помощью в свою библиотеку.

Сага вознесенский текст: Сага (Я тебя никогда не забуду) — Вознесенский. Полный текст стихотворения — Сага (Я тебя никогда не забуду)

«Сага» Андрея Вознесенского на английском языке

Сага

Saga

«Я тебя никогда не забуду…. «Сага (Я тебя никогда не забуду…)» А. Вознесенский Ты меня никогда не забудешь сага

Анализ стихотворения Вознесенского «Сага»

Еще стихотворения:

Одно из лучших стихотворений Андрея Вознесенского «Я тебя никогда не забуду»

Андрей Вознесенский «Сага»

Текст песни Андрей Вознесенский,Алексей Рыбников

Анализ стихотворения Вознесенского Сага

Вариант 2

Анализ стихотворения Вознесенского Сага

Возможно вам будет интересно

Я тебя никогда не забуду вознесенский. «Сага (Я тебя никогда не забуду…)» А. Вознесенский. Анализ стихотворения Вознесенского «Сага»

Анализ стихотворения Вознесенского «Сага»

Андрей Вознесенский «Сага»

Анализ стихотворения А. Вознесенского «Сага»

История создания «Саги»

Жанр

Композиция

Образы и символы

Темы, проблемы, настроение

Основная идея

Средства выразительности

Прочитать Сагу о вознесении: 2 Онлайн Грейс Гудвин

САГА MISTBORN® — ОРИГИНАЛЬНАЯ ТРИЛОГИЯ

Робин Хобб

Книжный список

Cinescape

The Washington Post

Ascension: Storm of Souls заполнен событиями

CLXXIII. | Гл. 173: «Вознесение телом и духом …» — Сага о зомби-рыцаре

Вознесенская проповедь — Сионская лютеранская церковь

Сага о вознесении: 8 — Лавка

книжных клубов — Ascension Saga — Библиотеки Sno-Isle

Related Posts

Жидкий стул у новорожденного при искусственном вскармливании: причины, лечение, профилактика

Капли детские от соплей: мифы и реальность об эффективности и безопасности

Добавить комментарий Отменить ответ