Майя Плисецкая: И мой выход вживую из центра сцены под «Болеро»…
Комсомольская правда
Результаты поиска
ЗвездыКультураКультура: театрМайя Плисецкая: досье KP.RU
Николай ЕФИМОВИЧ
23 ноября 2015 1:00
Гала-концерт в Большом театре, посвященный 90-летию со дня рождения великой балерины, прошел так, как она хотела: без пафоса и славословий, на сцене — только артисты
Плисецкая собиралась отмечать юбилей ярко и красиво. Как всегда. Еще в апреле прилетала с Родионом Щедриным в Москву обговаривать предстоящее торжество. Она скучала по своей публике, по грому аплодисментов, по стихии восторженного зала. Ей очень хотелось еще раз выйти на любимую сцену Большого.
Она так и говорила: в последний раз окинуть взглядом зал, знавший ее триумфы, пройтись за кулисами, повидавшими и слезы, и любовь.
Не останавливало даже то, что театр пережил капитальный ремонт и обновился до корней. Что нет больше старых досок сцены («В Большом сцена — лучшая. Уж вы мне поверьте, я везде танцевала»).
И пола у балетного станка, что впитал каторжный ежедневный пот. И дверь первого подъезда, через который она многие годы входила в театр, уже другая — не знающая ее хрупкой, но сильной руки.
Даже уйдя, Плисецкая царила на сцене. Ave Майя!Фото: Николай ЕФИМОВИЧ
Майя Михайловна даже успела набросать рабочий вариант программы, ставший по сути почти что творческим завещанием. Здесь — все самое любимое (см. фото справа).
«Ансамбль Моисеева, что-то эффектное, но не длинное… Вариации из станцованных мною балетов… Испанское фламенко — женщина (желательно лучшая на сегодня)… Балет А. Духовой с брейк-данс и прочими эффектами… «Роза» — Лопаткина … «Болеро» целиком — Вишнева с балетом Бежара… «Кармен» — Захарова… Кода вечера — 5 — 6 минут последних тактов «Болеро» — и мой выход вживую из центра сцены под музыку…»
Все сбылось. Кроме последнего.
До ноябрьского юбилея Майя Михайловна не дожила лишь несколько месяцев. Как чудовищно несправедлива судьба! Впрочем, Плисецкая никогда не была ее баловнем.
Десятилетиями она боролась за право и творить, и жить так, как танцует: независимо, вдохновенно, ломая надоевшие стандарты. И добилась цели: пресловутый советский министр культуры Фурцева, не справившись с примой, даже называла ее «предательницей» классики.
Но Плисецкая все равно весь вечер была на сцене. В тех ролях, где некогда блистала… Каждая из ярчайших звезд современного российского балета, что танцевали в этот вечер ее партии, каждый артист неизменно после выступления преклоняли головы перед вновь и вновь возникавшим над сценой портретом ослепительно красивой женщины.
Конечно, все танцевали по-своему. Никто не ставил задачи копировать: как сказала Ульяна Лопаткина, «это просто невозможно — ты все равно проиграешь»… Когда прима Большого Светлана Захарова перед празднованием 80-летия Плисецкой начала репетировать Кармен, Майя Михайловна говорила: «Она по-своему видит роль, и это правильно: там главное не ногу драть — там безумно важно, зачем ты на сцене». И была Захаровой довольна.
После «Кармен-сюиты» вставший зал потонул в шквале аплодисментов: сначала — артистам, а потом, развернувшись к царской ложе, где сидел Родион Щедрин, — выдающемуся композитору, супругу Плисецкой. Все было замечательно, но, казалось, нужна еще какая-то точка, какой-то последний аккорд в этом потрясающем представлении, где в один вечер на одной сцене блистали Диана Вишнева, Ульяна Лопаткина, Светлана Захарова, Мария Александрова, балет Бежара, лучшая испанская танцовщица фламенко Ева Йербабуена, замечательный «Тодес»… Зал продолжал бисировать, словно ждал «плисецкого финала».
А это значит — не должно быть никаких речей. Майя Михайловна страшно этого не любила, считала лукавством…
И тут раздались аккорды «Болеро» — и с неистовым огнем в глазах вихрем ворвалась она: во всю огромную высоту экрана на огромной сцене. Время не властно над ее страстным даром. И вновь становится понятно, что Плисецкая одна. Такой и останется.
Зал взорвался аплодисментами и криками «Браво», улетавшими в космос Плисецкой.
А ведь это был особый зал: бизнес-элита со своими половинами в диадемах и мехах, высокие чиновничьи чины и президентские советники… Рядом с Родионом Щедриным в царской ложе сидели вице-премьер Ольга Голодец, председатель Госдумы РФ Сергей Нарышкин, в директорской ложе можно было заметить Владимира Васильева… Рвался на этот вечер 93-летний Карден, друживший с Майей больше сорока лет, но тут уж лететь запретили врачи. Кстати, в антракте можно было посмотреть выставку, организованную Большим театром: костюмы, в которых Плисецкая танцевала, пуанты, афиши…
А за день до этого в зале Чайковского музыкальное приношение великой балерине представил Валерий Гергиев со своим знаменитым оркестром. Играли Малера, «Кармен-сюиту» и, конечно же, «Болеро». Причем в момент его исполнения на экране сцены танцевала сама Плисецкая: запись, потрепанная временем, откуда-то из заграничных фондов, поскольку в России она не сохранилась (пленку с единственным исполнением «Болеро» в Большом смыли по приказу чиновников от партии и культуры).
.. А здесь, на экране, она по-прежнему так пламенела своим неистовым талантом и бешеной энергией, что, казалось, вот-вот сойдет к нам, сядет рядом с Щедриным… Зал стоял, рукоплескал и плакал.
Это был, конечно, другой зал, чем в Большом. Пришло много тех, кто еще помнит спектакли «нашей Маечки», кто когда-то готов был ночевать у театра в надежде получить контрамарку или поймать лишний билетик. Не избалованный жизнью зритель, пронесший через всю жизнь восторг перед чудом творчества. Таких поклонников теперь, наверное, просто не бывает.
А Плисецкая танцевала для всех: и для нас с вами — обычных людей, и для королей и президентов. И всегда и везде, в любом зале звучало и звучит — «Ave Майя!».
Рабочий набросок программы юбилейного вечера, сделанный рукой самой Майи Михайловны.
А в это время
В сквере на Большой Дмитровке появится памятник
В Москве открыли сквер имени Плисецкой. Пару лет назад, во время арт-фестиваля, знаменитый на весь мир своими граффити художник Эдуардо Кобра нарисовал на стене дома на Большой Дмитровке огромный яркий портрет Плисецкой.
Это сразу и Лебедь, и Жар-птица! Он не был знаком с ней, не видел на сцене, и все же силой таланта ему удалось передать характер балерины, у ног которой был весь мир.
«Я просто обалдела, — сказала мне Плисецкая, — когда впервые увидела эту работу бразильца». Вместе с Щедриным они, появляясь в Москве, специально сюда приходили полюбоваться. И однажды были огорчены: рядом шла стройка, у портрета появились бытовки…
Теперь городские власти все благоустроили — получился уголок памяти великой балерины. Совсем недалеко — Большой театр. Да и Большая Дмитровка — одна из самых театральных улиц Москвы. Стало традицией: зрители идут после спектаклей домой, задерживаются, фотографируются…
Здесь и появится памятник великой балерине. А летом будут проводиться танцевальные классы. Как признался на открытии памятной доски у портрета Родион Щедрин: «Плисецкая шагнула в будущее».
Возрастная категория сайта 18+
Сетевое издание (сайт) зарегистрировано Роскомнадзором, свидетельство Эл № ФС77-80505 от 15 марта 2021 г.
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР — НОСОВА ОЛЕСЯ ВЯЧЕСЛАВОВНА.
ШЕФ-РЕДАКТОР САЙТА — КАНСКИЙ ВИКТОР ФЕДОРОВИЧ.
АВТОР СОВРЕМЕННОЙ ВЕРСИИ ИЗДАНИЯ — СУНГОРКИН ВЛАДИМИР НИКОЛАЕВИЧ.
Сообщения и комментарии читателей сайта размещаются без
предварительного редактирования. Редакция оставляет за собой
право удалить их с сайта или отредактировать, если указанные
сообщения и комментарии являются злоупотреблением свободой
массовой информации или нарушением иных требований закона.
АО «ИД «Комсомольская правда». ИНН: 7714037217 ОГРН: 1027739295781
127015, Москва, Новодмитровская д. 2Б, Тел. +7 (495) 777-02-82.
Исключительные права на материалы, размещённые на интернет-сайте
www.kp.ru, в соответствии с законодательством Российской
Федерации об охране результатов интеллектуальной деятельности
принадлежат АО «Издательский дом «Комсомольская правда», и не
подлежат использованию другими лицами в какой бы то ни было
форме без письменного разрешения правообладателя.
Приобретение авторских прав и связь с редакцией: [email protected]
программы с участием Майи Плисецкой
20 ноября 2020
10:24
Майя Плисецкая
russia.tv
Майя Плисецкая
Вести.Недвижимость
Майя Плисецкая
Russian Look
20 ноября великой русской балерине, народной артистке СССР Майе Плисецкой исполнилось бы 95 лет.
Ко дню рождения прима-балерины Большого театра мы собрали концерты и фильмы с ее участием. Уникальное видео – только на медиаплатформе «Смотрим»!
Майи Плисецкой не стало пять лет назад, она не дожила до своего 90-летия всего полгода. В ее роду были и танцовщики, и артисты, но, несмотря на это, в раннем детстве она не хотела стать балериной. Родители Плисецкой были репрессированы: отца расстреляли, а мать сослали в Казахстан. Майю воспитывала тетя, солистка Большого театра, именно она познакомила племянницу с балетом. В восемь лет, поступив в Московское хореографическое училище, девочка начала с удовольствием танцевать. Первый раз она выступила со знаменитым номером «Умирающий лебедь», когда была в Свердловске в эвакуации. А в 1943 году ее приняли в труппу Большого театра.
Сегодня народной артистке СССР, приме Большого театра исполнилось бы 95 лет. Ко дню рождения великой балерины – программы с ее участием. Уникальное видео – смотрим прямо сейчас!
Аврора в «Спящей красавице», Одетта и Одиллия в «Лебедином озере», Кармен в «Кармен-сюите» – эти партии принесли солистке Большого театра всемирную славу.
С конца 50-х годов прошлого века она активно гастролировала. Ее с нетерпением ждали и в Америке, и в Европе, и в Азии. Она танцевала 65 лет, из них полвека посвятила Большому театру. «Никогда не любила тренироваться и репетировать. Думаю, что в итоге это и продлило мою сценическую карьеру: у меня были неизмученные ноги», – признавалась артистка. Уйдя со сцены, Майя Михайловна продолжала преподавать, давала мастер-классы. Балерина отличалась фантастической работоспособностью, только «Лебединое озеро» она исполняла более 800 раз. Последней из ее многочисленных наград стала премия «Золотая маска» за выдающийся вклад в театральное искусство. «В искусстве не важно «что». Самой важное – «как». Нужно, чтобы дошло до каждого, чтобы душу трогало – тогда это настоящее, иначе никак», – говорила легендарная танцовщица.
«Если рядом есть человек, делящий твое горе и радость пополам, жизнь становится улыбчивее», – не раз отмечала Майя Михайловна. Рядом с ней был такой человек – в счастливом браке с известным композитором, пианистом, народным артистом СССР Родионом Щедриным она прожила 57 лет.
«Любящие люди воспаряют над обыденностью, мелочностью жизни. Влюбленные живут в другом измерении», – говорила балерина в интервью.
Гала-концерт в рамках фестиваля искусств «Русская зима» проходил в Кремлевском Дворце съездов в 1965 году. Участники – Ирина Архипова, Иван Петров, Галина Олейниченко, Георг Отс, Наталия Бессмертнова, Марис Лиепа, Майя Плисецкая, Екатерина Максимова, Владимир Васильев. Дважды Краснознаменный академический ансамбль песни и пляски Советской армии имени А.В. Александрова.
Фильм-концерт «Поэзия танца». В основе – постановки французского балетмейстера Мориса Бежара «Айседора» и «Болеро» в исполнении Майи Плисецкой и артистов балета Государственного академического Большого театра.
Юбилейный вечер в честь 50-летия творческой деятельности балерины Майи Плисецкой. В программе – хореографическая миниатюра “Умирающий лебедь”, одноактные балеты “Айседора”, «Кармен-сюита” и “Безумная из Шайо”. Участвует Симфонический оркестр Большого театра, дирижер Фуат Мансуров, Мстислав Ростропович (виолончель).
В документальном фильме «Стихия по имени Майя» Плисецкая рассказала о своем творчестве. Она поделилась самым сокровенным, приоткрыла завесу тайны, за которой скрывается процесс творчества. Хроникальный материал с танцем великой балерины получил новую окраску благодаря комментарию Майи Плисецкой. Представлены также редкие архивные кадры.
Фильм «Я, Майя Плисецкая» посвящен жизни и творчеству легендарной балерины. Принимают участие: Валерий Гергиев, Юрий Темирканов, Николай Цискаридзе, Ульяна Лопаткина, Николай Фадеечев, Борис Мессерер. Использованы архивные записи балетов с участием Майи Плисецкой разных лет, а также фрагменты автобиографической книги «Я, Майя Плисецкая…» и стихи Андрея Вознесенского и Беллы Ахмадулиной.
В документальном фильме «Портреты эпохи. Майя Плисецкая», приуроченном к 80-летию балерины, малоизвестные факты биографии великой танцовщицы, рассказ примы о семье и творческой деятельности.
культура
юбилей
балет
Майя Плисецкая
балерина
Россия 1
Большой театр
новости
кино и ТВ
Live, Video: Найти обзоры концертов классической музыки, оперы, балета и танцев | Boléro
Live, Video: Найти обзоры концертов классической музыки, оперы, балета и танцев | Болеро | Бахтрек
Наша политика конфиденциальности последний раз обновлялась в пятницу, 31 января 2020 г.
Просмотреть ее здесь Закрыть
СобытияОбзорыСтатьиВидео
Что искать
Добавить еще один поисковый запрос
Концерты
Опера
танец
Дети
Мастер-классы
Диапазон дат
BeforeFrom
Поместить контент на английском языке вверху
Вроцлав
05 апр 2023
Быстро и оригинально: три польские премьеры прибывают во Вроцлав
Викки Джейн Вайл
Лондон
04 декабря 2022
Соблазненный звуком: Симфония Лондона дает свой дебют Барбакана
Мэтью Рай
Лондон
08 марта 2016
Ave Maya: В память о Плисецкой выступили мировые звезды
Маргарет Уиллис
Амстердам
20 марта 2014 г.
Балет Бежара Light и Болеро
Санне Тьеренс
Париж
23 апр 2023
L’esprit contestataire de Béjart souffle à nouveau à Bastille
Лорин Морта
Штутгарт
27 июля 2020
Ответ I : Stuttgarter Ballet trotzt Corona
Райнер Цербст
Париж
04 марта 2018
Вечер Равеля в Парижской опере
Лорин Морта
Париж
17 мая 2017 г.
Hommage chorégraphique à Maurice Ravel
Лорин Морта
Мадрид
02 мая 2017 г.
Ун-Райо-де-Лус-Лламадо Бежар Илюмина Мадрид
Эдуардо Лопес-Колльясо
Показано 9 из 9 отзывов
Читать обзоры на других языках: Français, Español, Deutsch
Вроцлав
Викки Джейн Вайл, 01 апреля 2023 г.
Ни в одном из произведений нет особого внимания. Во всех трех хореография общая, и нет грандиозных соло или ярких соло, чтобы привлечь внимание.
***11
Подробнее
Лондон
Мэтью Рай, 02 декабря 2022 г.
Джон Уилсон и Лондонский Симфонический оркестр проводят мастер-класс по музыкальному совершенству в произведениях Уолтона, Равеля, Гершвина и Дютийе.
*****
Подробнее
Лондон
Маргарет Уиллис, 06 марта 2016 г.
Звезды международного балета собрались на сцене в Лондоне, чтобы почтить память легендарной русской балерины Майи Плисецкой.
*****
Подробнее
Амстердам
Санне Тьеренс, 19 летМарт 2014 г.
Бежар Балет Лозанны танцует шедевр Мориса Бежара Болеро, , которому предшествует чарующее выступление Света . В Королевском театре Карре, Амстердам.
*****
Подробнее
Париж
Лорин Морта, 21 апреля 2023 г.
танцоры балета.
****1
Подробнее
Stuttgart
Райнер Цербст, 26 июля 2020 г.
*****
Подробнее
Париж
Лорин Морта, 27 февраля 2018 г. Фнис и Хлоя и др. le célèbre Болеро.
***11
Подробнее
Париж
Автор: Лорин Морта, 14 мая 2017 г.
Балет Парижской оперы воздает должное композитору Морису Равелю в великолепном музыкальном моменте, великолепном дирижере молодого шеф-оркестра Максима Паскаля.
****1
Подробнее
Мадрид
Автор: Эдуардо Лопес-Колласо, 29 апреля 2017 г.
****1
Подробнее
Некролог Майе Плисецкой | Балет
Майя Плисецкая, умершая в возрасте 89 лет, была одной из самых важных балерин советской эпохи, став после выхода на пенсию Галины Улановой ведущей балериной Большого театра. Стройная, с длинными ногами и ослепительно рыжими волосами, она обладала ослепительной техникой, огромным, почти мужским прыжком и удивительно гибкими спиной и руками. Она утверждала, что унаследовала свою яркую и выразительную внешность от своего отца, которого она описывает как человека с «жилистым, стройным телосложением». Среди современников она выделялась, и даже сегодня фильмы с ее танцами выглядят удивительно современно.
Западные зрители впервые увидели ее в основном в драматических ролях, таких как двойная героиня «Лебединого озера» или заглавная роль в «Кармен-сюите», балете, созданном вокруг ее личности и особых дарований, но она также могла быть восхитительно смешной и женственной в роли Царя.
Дева в «Коньке-Горбунке» или, что особенно примечательно, Китри в «Дон Кихоте»; Рудольф Нуриев сказал, что ее выступление было «как шампанское». Но, несмотря на ее несомненные способности, ее жизнь была далеко не гладкой. Она ждала 16 лет, прежде чем ей разрешили гастролировать на Западе, которую КГБ назвал «политически незрелой». А потом в ее долгой карьере произошел открытый разрыв между Плисецкой и всемогущим директором Большого Юрием Григоровичем.
Родилась в Москве, первый ребенок у родителей и единственная дочь. Ее отец, Михаил Плисецкий, был инженером и убежденным коммунистом, занимавшим руководящий пост в угольной промышленности страны. Ее мать, Рахиль Мессерер, была киноактрисой и членом большой семьи, в которую входили актеры, танцоры, ученые и инженеры. Оба родителя были евреями, что стало проблемой в якобы эгалитарном Советском Союзе. Кроме того, в США были близкие родственники.
В 19В 34 года Плисецкая поступила в балетную школу Большого театра, где сразу привлекла к себе внимание.
Ее первый год был прерван, потому что семье пришлось вернуться на Шпицберген, где ее отец был генеральным консулом . Но через несколько месяцев из-за того, что она соскучилась по танцам, было решено, что она должна вернуться в Москву, где ее определили в класс Елизаветы Герт.
Через год Михаила отозвали в Москву. В 1937 году он был арестован, а затем расстрелян. На следующий год Рахиль вместе с младшим ребенком была отправлена в трудовой лагерь как жена «врага народа». Майю взяла к себе ее тетя Суламифь, балерина Большого театра, а ее дядя Асаф, ведущий танцор того времени, присматривал за ее братом Александром.
В 1941 году Рахиль был освобожден, и семья воссоединилась, но с началом Второй мировой войны семья переехала в Свердловск, полагая, что Большой театр будет эвакуирован в этот город. Слух оказался ложным, и Майя пропустила целый год в балетной школе. В конце концов она предприняла опасный шаг, предприняв пятидневную поездку обратно в Москву без надлежащих документов.
В 1943 году она окончила его с высшим баллом.
Она поступила в Большой в юношеском возрасте, но в свой первый сезон станцевала несколько главных партий. Среди них была мазурка в «Шопениане», которую она репетировала с великим педагогом Агриппиной Вагановой, которая, по ее словам, «позолотила» ее интерпретацию. С тех пор Плисецкая сожалела, что ее время с Вагановой было таким коротким.
В 1945 году Плисецкая была назначена балериной, исполнявшей ведущие партии в репертуаре труппы, в том числе «Лебединое озеро», которое она продолжала исполнять до 50 лет. Создала партии в «Каменном цветке» Леонида Лавровского и в «Спартаке» Игоря Моисеева. Но какой бы ни была роль, она сделала ее уникальной благодаря своему драматическому дару и яркой индивидуальности. Тем не менее, она по-прежнему вступала в конфликт с властями. Когда в 1951 году она стала заслуженной артисткой СССР, комсомольцы протестовали. И она была исключена из 1956 турне в Лондон, впервые вся труппа Большого выступила на Западе.
Только когда Большой театр отправился в Нью-Йорк в 1959 году, через год после того, как Плисецкая вышла замуж за композитора Родиона Щедрина, ей суждено было появиться на западной сцене и завоевать международное признание. Но, несмотря на это и последующие триумфальные гастроли, она все равно сталкивалась с проблемами. «Кармен-сюита», работа, поставленная для нее кубинцем Альберто Алонсо, изначально была официально осуждена как «эротическая» и «формалистская». Но она выстояла, и эта роль стала одной из ее визитных карточек.
Была похожая критика, якобы на художественных основаниях, но, возможно, больше связанная с политикой компании, за ее первую хореографию «Анна Каренина» (1972) и еще два балета, в которых она играла главную роль, «Чайка» (1980) и Дама с собачкой (1985). У всех троих была музыка Щедрина и костюмы Пьера Кардена. К этому времени у Плисецкой уже был опыт работы с западными хореографами Морисом Бежаром и Роланом Пети, которые создавали для нее произведения.
Свое 50-летие она отметила исполнением требовательного «Болеро» Бежара. А ее 50-летие на сцене было отмечено балетом «Сумасшедшая из Шайо», созданным для нее румыном Джиджи Качуляну.
К концу 1970-х она и несколько других высокопоставленных звезд Большого театра открыто враждовали с Григоровичем. Однако Плисецкая по-прежнему пользовалась большим спросом и продолжала гастролировать с группой танцоров, которые выступали в основном в ее собственных программах.
В 1983 году Плисецкая провела год в качестве художественного руководителя балета Римской оперы и занимала аналогичную должность в Национальном балете Испании с 1987 по 1990 год. Она продолжала танцевать на пуантах даже в свои 60 лет, особенно ярким событием стал «Умирающий лебедь». соло, первоначально прославленное Анной Павловой, и она все еще появлялась на сцене в соло, созданном для нее Бежаром, Аве Майя, в ее 80-х годах.
Плисецкая награждена почетными венками, в том числе тремя Ленинскими премиями и орденами Франции, Японии, Литвы и Испании.