Райнер Мария Рильке «Элегия первая (Кто из ангельских воинств услышал бы крик мой?..)»
(из «Дуинских элегий»)
Кто из ангельских воинств услышал бы крик мой?
Пусть бы услышал. Но если б он сердца коснулся
Вдруг моего, я бы сгинул в то же мгновенье,
Сокрушённый могучим его бытием. С красоты начинается ужас.
Выдержать это начало ещё мы способны;
Мы красотой восхищаемся, ибо она погнушалась
Уничтожить нас. Каждый ангел ужасен.
Стало быть, лучше сдержаться и вновь проглотить свой призывный,
Тёмный свой плач. Ах! В ком нуждаться мы смеем?
Нет, не в ангелах, но и не в людях,
И уже замечают смышлёные звери подчас,
Что нам вовсе не так уж уютно
В мире значений и знаков. Нам остаётся, быть может,
Дерево там, над обрывом, которое мы ежедневно
Видели бы; остаётся дорога вчерашнего дня
Да прихотливая верность упрямой привычки,
Которая к нам привязалась и бросить не хочет.
И ночь. Ночь, когда ветер вселенной
Гложет нам лица, кому она не остаётся,
Вожделенная ночь, мягким обманом своим
Всем сердцам предстоящая? Легче ли ночью влюблённым?
Ах, они друг за друга разве что спрятаться могут.
Не знаешь? Так выбрось из рук пустоту
В пространства, которыми дышим; быть может, лишь птицы
Проникновеннее чуют в полёте расширенный воздух.
Да, вёсны нуждались в тебе, и звёзды надеялись тоже,
Что ты чувствуешь их. Иногда поднималась
Где-то в минувшем волна, или ты проходил
Под открытым окном и предавалась тебе
Скрипка. Всегда и во всём порученье таилось.
Справился ты? Уж не слишком ли был ты рассеян
От ожидания? Всё предвещало как будто
Близость любимой. (Куда же ты денешь её,
Если мысли, большие, чужие, с тобой сжились,
В гости приходят и на ночь порой остаются.)
Если хочешь, однако, воспой влюблённых. Поныне
Чувству прославленному ниспослано мало бессмертья.
Брошенных пой. Ты позавидовал им, потому что милее
Без утоленья любовь. Начинай
Снова и снова бесцельную песнь славословья.
Помни: гибель героя — предлог для его бытия.
Гибель героя последним рождением станет.
Но влюбленных устало приемлет природа
В лоно своё, словно сил у неё не хватает
Вновь их родить.
Воцарилась ли Гаспара Стампа
В мыслях твоих, чтоб, утратив любимого, молча
Девушка этим великим примером прониклась,
Чтобы думала девушка: вот бы такою мне стать?
Не пора ли древнейшим страданиям этим
Оплодотворить нас? Не время ли освободиться
Нам от любимых, дрожа, чтобы выдержать освобожденье,
Как стрела тетиву выдерживает перед взлётом,
Чтобы превысить себя. Нет покоя нигде.
Голоса, голоса. Слушай, сердце, и жди — на коленях
Ждали, бывало, святые могучего зова.
Чтоб он их поднял с земли. Оставались, однако,
На коленях они и потом, ничего не заметив.
Так они слушали Божьего гласа; конечно,
Ты не снесёшь. Дуновенье хотя бы послушай,
Непрерывную весть, порождаемую тишиною.
Овеян ты теми, кто в юности с жизнью расстался.
В каждой церкви, в Неаполе, в Риме, повсюду
Их судьба говорила спокойно с тобой.
Или тебе открывалась высокая некая надпись
На могильной плите, как в Santa Maria Formosa.
Что им нужно? Последний проблеск сомненья
Погасить я готов, которым порою
В чистом движенье своём хоть немного скованы души.
Разумеется, странно покинуть привычную землю,
Обычаев не соблюдать, усвоенных нами едва ли,
Розам и прочим предметам, сулящим нам нечто,
Значения не придавать и грядущего не искать в них,
Прекратиться навеки для робких ладоней другого,
Бросить имя своё, даже имя своё,
Как бросают игрушку разбитую дети.
Странно желаний лишиться. Странно впервые увидеть,
Как порхает беспутно в пространстве
Всё, что было так важно. Да, смерть нам сначала трудна.
Свыкнуться надо со многим, пока постепенно
Чувствовать вечность начнёшь. Ошибаются, впрочем, живые,
Слишком отчётливо смерть отличая от жизни.
Ангелы, слышал я, часто не знают и вовсе,
Где живые, где мёртвые. Вечный поток омывает
Оба царства, и всех он влечёт за собою,
Там и тут заглушая любые звучанья.
Что им до нас, наконец, кто в юности с жизнью расстался?
Мягко отвыкли они от земного, как дети
От груди материнской. Но мы поневоле
Ищем тайн, ибо скорбь в сочетании с ними
Помогает расти.
Как тут быть нам без мёртвых?
Говорит нам сказанье, что плач о божественном Лине
Музыкой первой потряс оцепенелую глушь.
Юного полубога лишилось пространство, и в страхе
Пустота задрожала той стройною дрожью,
Которая нас утешает, влечёт и целит.
Перевод В.Микушевича
Кусок Элегии — Рыжий. Полный текст стихотворения — Кусок Элегии
Литература
Каталог стихотворений
Борис Рыжий — стихи
Борис Рыжий
Кусок Элегии
Дай руку мне — мне скоро двадцать три —
и верь словам, я дольше продержался
меж двух огней — заката и зари.
Хотел уйти, но выпил и остался
удерживать сей призрачный рубеж:
то ангельские отражать атаки,
то дьявольские, охраняя брешь
сияющую в беспредметном мраке.
Со всех сторон идут, летят, ползут.
Но стороны-то две, а не четыре.
И если я сейчас останусь тут,
я навсегда останусь в этом мире.
И ты со мной — дай руку мне — и ты
теперь со мной, но я боюсь увидеть
глаза, улыбку, облако, цветы.
Всё, что умел забыть и ненавидеть.
Оставь меня и музыку включи.
Я расскажу тебе, когда согреюсь,
как входят в дом — не ангелы — врачи
и кровь мою процеживают через
тот самый уголь — если б мир сгорел
со мною и с тобой — тот самый уголь.
А тот, кого любил, как ангел бел,
закрыв лицо, уходит в дальний угол.
И я вишу на красных проводах
в той вечности, где не бывает жалость.
И музыку включи, пусть шпарит Бах —
он умер; но мелодия осталась.
1997 г.
Следующий стихЧерубина де Габриак – Замкнули дверь в мою обитель
Предыдущий стихАгния Барто – Наш сосед Иван Петрович
О жизни
Философские
Стихи Бориса Рыжего – О жизни
Стихи Бориса Рыжего – Философские
Другие стихи этого автора
В России расстаются навсегда
В России расстаются навсегда.
В России друг от друга города
О любви
Ничего не надо, даже счастья
Ничего не надо, даже счастья
быть любимым, не
О жизни
Молодость мне много обещала
Молодость мне много обещала,
было мне когда-то двадцать лет.
О жизни
Над домами
Над домами, домами, домами
голубые висят облака —
О любви
Прежде чем на тракторе разбиться
Прежде чем на тракторе разбиться,
застрелиться, утонуть в реке,
О жизни
Приобретут всеевропейский лоск
Приобретут всеевропейский лоск
Слова трансазиатского поэта,
О жизни
Как читать
Публикация
Как читать пьесу Александра Островского «Гроза»
История создания, ключевые образы и основные мотивы драмы
Публикация
Как читать «Преступление и наказание» Достоевского
Рассказываем о масштабном психологическом исследовании русского классика
Публикация
Как читать «Белую гвардию» Булгакова
Литературная традиция, христианские образы и размышления о конце света
Публикация
Как читать «Очарованного странника» Лескова
Почему Иван Флягин оказывается праведником, несмотря на далеко не безгрешную жизнь
Публикация
Как читать поэзию: основы стихосложения для начинающих
Что такое ритм, как отличить ямб от хорея и могут ли стихи быть без рифмы
Публикация
Как читать «Лето Господне» Шмелева
Почему в произведении о детстве важную роль играют религиозные образы
Публикация
Как читать «Двенадцать» Блока
На какие детали нужно обратить внимание, чтобы не упустить скрытые смыслы в поэме
Публикация
Как читать «Темные аллеи» Бунина
На что обратить внимание, чтобы понять знаменитый рассказ Ивана Бунина
Публикация
Как читать «Гранатовый браслет» Куприна
Что должен знать современный читатель, чтобы по-настоящему понять трагедию влюбленного чиновника
Публикация
Как читать «Доктора Живаго» Пастернака
Рассказываем о ключевых темах, образах и конфликтах романа Пастернака
«Культура.
РФ» — гуманитарный просветительский проект, посвященный культуре России. Мы рассказываем об интересных и значимых событиях и людях в истории литературы, архитектуры, музыки, кино, театра, а также о народных традициях и памятниках нашей природы в формате просветительских статей, заметок, интервью, тестов, новостей и в любых современных интернет-форматах.
- О проекте
- Открытые данные
© 2013–2023 ФКУ Цифровая культура. Все права защищены
Контакты
- E-mail: [email protected]
- Нашли опечатку? Ctrl+Enter
Материалы
При цитировании и копировании материалов с портала активная гиперссылка обязательна
Марк Вундерлих о «Первой элегии» Райнера Марии Рильке
Главная > Стихи и эссе > Чтение в темноте > Марк Вундерлих о «Первой элегии» Райнера Марии Рильке
Первая Элегия
Кто, если бы я закричал, услышал бы меня среди
Орденов Ангелов? и даже если бы один из них прижал меня
вдруг к своему сердцу: я был бы поглощен
его более могущественным существом.
Ибо красота есть не что иное, как начало ужаса, который мы еще едва переносим,
, и пока мы стоим в изумлении, он хладнокровно презирает
, чтобы уничтожить нас. Каждый ангел ужасен.
И вот я хватаюсь за себя и подавляю позывной
темных рыданий. Ах, к кому мы можем обратиться к
в нашей нужде? Не Ангелы, не люди,
и хитрые звери сразу
видят, как мало мы дома
в интерпретируемом мире. Это оставляет нам
какое-то дерево на склоне, к которому наши глаза возвращались
день за днем; оставляет нам вчерашнюю улицу
и изнеженную верность старой привычки
, которому здесь понравилось, задержался и не ушел.
О и ночь, ночь, когда ветер полный мирового пространства
гложет наши лица—, для кого не будет ночь рядом,
желанная, мягко разочаровывающая, ставящая трудные задачи
единому сердцу. Любовникам легче?
Ах, они используют друг друга только для того, чтобы скрыть свою судьбу.
Вы до сих пор не видите? Выбрось пустоту в своих руках
в пространство, которым мы дышим; возможно, птицы
почувствуют увеличение воздуха с более страстным полетом.
Да, Спрингс нуждался в вас. Многие звезды ждали
только твоих глаз. На вас нахлынула волна
из прошлого, или пока вы шли мимо открытого окна
скрипка внутри отдалась
чистой страсти. Все это было твоей обязанностью.
Но были ли вы достаточно сильны? Не были ли вы всегда
увлечены ожиданием, как будто каждое такое мгновение
предвещало приход возлюбленного? (Но где бы ты держал ее,
, со всеми этими большими странными мыслями в тебе
, которые приходят и приходят, а иногда и остаются на всю ночь?)
Нет, во власти тоски поют женщины, которые любили ;
их потрясающее чувство все еще не имеет бессмертной славы.
Покинутым ты почти завидуешь, так как ты нашел их
гораздо более влюбленными, чем те, кого любовь ослабила.
Начинайте когда-либо заново их невозможное восхваление.
Помните: герой живет, даже его падение
было лишь предлогом для достижения существования: его окончательного рождения.
Но природа, измученная, берет влюбленных женщин
обратно в себя, как будто ей не хватает сил
, чтобы создать их во второй раз.
Хвалили ли вы Gaspara Stampa
достаточно сильно, чтобы любая девушка, оставшаяся от своего возлюбленного
, была тронута этим возвышенным примером
женского сердца и воскликнула: Позвольте мне быть такой, какой она была!
Не пора ли этим древнейшим печали
наконец принести плоды? Время, когда мы нежно оторвались
от любимого, и с трепетом стояли на свободе:
как стрелка, вдруг вся векторная, переживает строку
, чтобы быть больше , чем она сама. Ибо пребывать негде.
Голоса, голоса. Слушай, сердце мое, как слушали до сих пор
только святые, когда этот великий зов
поднял их с земли; в то время как они продолжали стоять на коленях
и ничего не замечали, эти невозможные:
слушателей, полностью поглощенных. Не то чтобы вы могли выносить
Божий голос — совсем нет. Но прислушайтесь к дыханию ветра,
неразрывной новости, которая рождается из тишины.
Шуршит сейчас на тебя от всех младших мертвецов.
Когда вы вошли в церковь в Риме или Неаполе,
разве их судьба не говорила с тобой тихо?
Или надпись эхом отозвалась глубоко внутри вас,
как не так давно та табличка в Санта-Мария-Формоза.
Их обвинение ко мне? — что я мягко рассеиваю
воздух несправедливости, который иногда
немного мешает чистому движению их духа.
Согласитесь, странно больше не жить на земле,
перестать соблюдать едва усвоенные обычаи,
не дать розам и прочим вещам такого обещания
смысл в каком-то человеческом будущем:
перестать быть тем, кем ты был в бесконечно тревожных руках,
и игнорировать даже собственное имя, как сломанную игрушку.
Странно, не продолжать загадывать желания. Странно,
видеть все то, что когда-то было так взаимосвязано
, дрейфующим в космосе. И смерть требует труда,
— долгой доделки недоделанного, до
— такое ощущение вечности. — Но все живые
делают одну и ту же ошибку: различают слишком остро.
Ангелы (говорят) часто не знают, двигаются ли они среди
живые или мертвые. Вечный поток
несет с собой все века через оба царства
навеки и топит их голоса в обоих.
В конце концов оторванные от нас рано мы уже не нужны:
медленно отвыкаешь от земного,
нежно покидаешь материнскую грудь. Но мы, нуждающиеся в
таких великих тайнах, для которых столь часто блаженный прогресс
проистекает из печали—: могли бы мы существовать без их ?
Напрасно рассказана ли сказка, тот миф оплакивания Линоса,
, в котором дерзкая первая музыка пронзила оболочку оцепенения:
ошеломила Пространство, которое почти божественная юность
вдруг покинула навсегда; затем, в той пустоте, вибрации —
, которые для нас сейчас — восторг, утешение и помощь.
«Первая элегия» из ПОЭЗИИ РИЛЬКЕ: ДВУЯЗЫЧНОЕ ИЗДАНИЕ Райнера Марии Рильке, переведенное и отредактированное Эдвардом Сноу. Перевод © 2009 Эдварда Сноу. Перепечатано с разрешения North Point Press, подразделения Farrar, Straus and Giroux.
«Первая элегия» первоначально была опубликована в сборнике «ДУИНСКИЕ ЭЛЕГИИ».
В ответ на пандемию коронавируса мы попросили поэтов написать о стихах, к которым они возвращаются в трудные времена — чтобы найти утешение, перспективу или даже момент радости. Подпишитесь на информационный бюллетень PSA, чтобы получать больше ответов на «Чтение в темноте» и быть в курсе новостей PSA.
Поскольку стихотворение — это тоже своего рода объект, то, что видно со всех сторон, как скульптура, — это еще и место. Мы можем занять стихотворение, и опыт пребывания внутри стихотворения заземляет нас, дает нам комнату, в которой мы можем укрыться. Когда я прочитал 9 Рильке0017 Duino Elegies — особенно «Первая элегия» — у меня есть особый опыт переноса в мир духа, пребывания в чужих снах, сновидений с ними. Это стихотворение и другие, которые следуют за ним, вопиют и выступают против ограничений смертности. Они выражают тоску, они философствуют, достигают своего рода решения.
Они говорят из посмертного мира за пределами нашего мира, из того, от которого мы отделены очень тонкой мембраной.
Рильке начал первые Duino Elegy в 1912 году во время прогулки по скалам возле замка Дуино в Триесте (замок будет в значительной степени разрушен во время Первой мировой войны). Через два года поэта разлучат с семьей и с родным домом, куда он уже никогда не вернется. Он будет призван на военную службу и будет страдать от болезни и депрессии; ему потребовалось еще десять лет, чтобы завершить цикл из десяти стихотворений. Перечитывая их сейчас, они позволяют мне перемещаться назад и вперед во времени, занимая одновременно мир духа и мир нашей собственной коллективной травмы. Они убеждают меня, что наши обстоятельства временны, и, находясь внутри них, я могу верить, что за пределами этого мира лежит более яркое существование, освещенное силой, описанной в этих стихах.
— Марк Вундерлих
Марк Вундерлих — автор четырех сборников стихов, последний из которых – «Бог небытия » , готовящийся к публикации в издательстве Graywolf Press.
Другие его коллекции включают «Земля помогает» , получившую премию Рильке, «Добровольное рабство» и «Анкоридж », получившую литературную премию «Лямбда». Он является директором программы для выпускников Bennington Writing Seminars и живет в нью-йоркской долине реки Гудзон.
Подробнее Чтение в темноте
Педро Серрано о «Торре» Франсиско де Кеведо
Прочитать статью
Дин Рейдер о книге Джой Харджо «Возможно, здесь кончается мир»
Прочитать статью
Посмотреть все
Angel Elegy – Джейми Сэммс
Выдержка:
Глава первая
Щелчок небесного кнута, разрыв души, взмах пера; гробовая тишина все.
АРИЭЛЬ
«ТЫ вернешь его». Я позволил своему голосу грохотать, сотрясая стены, заставляя окна вибрировать в своих рамах, заставляя тщедушного человечка вздрагивать и кивать.
Как бы я хотел, чтобы все было так просто — спуститься и забрать с собой моего Иофиэля.
Образ этого существа, склонившегося перед моей волей и подчиняющегося моей воле, в моем сознании был слишком приятным, чтобы его игнорировать. Я знал, что это не может быть так просто. Ничто в мире никогда не было так просто. Хотя, может быть, если бы я постарался…
«Он пришел ко мне. Я не держу его здесь против его воли. Крошечный человечек, Ян, выпятил грудь и собрал свою волю. «Джоф!» Он поднял подбородок. «Вот увидишь. Он не уйдет с тобой».
Джофиил прошаркал в комнату «Да, хозяин?»
ПОДРОБНЕЕ
О, эти слова, сорвавшиеся с его губ, разбили мне сердце. Он отдался этому животному. Ярость горела в моей груди, рябила прямо под моей кожей и поднимала мои крылья, чтобы бить по стенам, сбивая кусочки гнилой штукатурки и облупившуюся краску. Как он мог зайти так далеко?
Потом он увидел меня. В мгновение ока язык его наклоненного тела изменился. Он выпрямился, его карие глаза расширились от изумленного счастья. «Ариэль!» С шелестом перьев крылья Иофиила широко расправились, имитируя мои, но в бесконечно более нежном приветственном жесте, который я испортил своей яростью.
«Ты здесь!»
Я крепко сложил крылья в раскаянии, что использовал их как угрозу. «Я.» Надеясь, я протянул руку. «Приходить. Время идти.»
«Идти?» Счастье в выражении лица Иофиила умерло, потухшее замешательством. «Идти куда? Я живу здесь.» Он взглянул на Яна. «Не так ли, хозяин? Разве ты не говорил, что я здесь в безопасности?
«Конечно, Джоф. Вы знаете, что вы есть.
«Здесь не место для Ангела». Я оглядела крошечное пространство, мой гнев рос, грибовидное облако беспокойства душило меня, мешая дышать.
Центр комнаты, занимаемый длинным обшарпанным деревянным столом для сбора урожая, освещался световым люком, открывая доступ к скудному свету затянутого облаками неба. Подсвечники вдоль стен говорили о тусклом свете, создаваемом их пламенем ночью. В ветхом доме не было электричества, и я видел двор. Почва, потрескавшаяся и изломанная, не выдержала бы даже упрямой крабовой травы и сорняков, заполонивших большую часть окраин города. Рафаэль уже был дома, но его работа по спасению этого унылого места только началась.
— Ангелы идут туда, где мы нужны, — мягко напомнил мне Джоф, протягивая мне руку.
Ян остановил движение, крепко сжав запястье Джофиила.
«Не так ли, хозяин?» Он перевел свой растерянный взгляд на маленького человека, крепко держащего его. — Ты так сказал. Ангелы тянутся к нуждающимся. Это то, чем мы занимаемся, и я тебе нужен». Он посмотрел на стол. «За твою работу».
Я проследил за его взглядом. Стол был усеян набросками, всего Иофиэля. Все голые. В некоторых он был связан, а в одном, в частности, он был подвешен на своих крыльях, выражение такой чистой, настоящей боли на его лице заставило мое сердце безжалостно сжаться. Что еще вынес мой брат от рук этого дикаря?
— Ангелу здесь не место, — повторил я, и боль, отраженная в картине, царапала мое горло и проступала в моих грубых словах. Я отвернулся от зрелища. «Иофиил, иди». Я поднял руку, потянулся к нему. «Здесь не место…»
«Я нужен моему хозяину». Иофиил оставался твердым, смело говоря надо мной.
Его карие глаза загорелись, когда он встретился со мной взглядом. — Вот что я делаю, Ариэль. Он зашаркал, расправил крылья и встал позади художника, который поднял подбородок выше.
«Этому, — я фыркнул и махнул рукой в направлении рисунков, — не будет позволено продолжаться». Я посмотрел на Джофиила. «Я вернусь за тобой. Я обещаю.»
«ВЫ не можете ожидать, что я оставлю его там!» Мой голос повысился, гнев возвысил его до уровня Ханиэля. — Разве ты не видишь, что этот человек делает с ним? Я пришел домой с пустыми руками, но я не собирался оставлять младшего Ангела на милость человека, который без колебаний использовал его таким пагубным образом.
— Я вижу ангела, который ответил на зов, — тихо сказал Ханиэль. «Я вижу молодого обеспокоенного человека и Ангела, пытающегося ему помочь». Но его голос был полон печали, как мое сердце было яростью.
«Он промывает мозги Джофиилу. Наш брат думает, что это существо делает с ним нормально, Ханиэль, а это не так.
«Я понимаю твои опасения, Ариэль». Он смотрел на меня с таким сочувствием.
Я мог бы выцарапать ему глаза за то, что он обратил на меня эту жалость, вместо того, чтобы использовать его чувство истины, чтобы помочь нашему собрату-ангелу.
«Но вы говорите от сердца человека, который чувствует больше, чем братскую любовь. Есть вещи, которые нельзя увидеть за этим барьером».
— Ты никогда не выходил за пределы этого святилища, — выплюнул я. «Ты понятия не имеешь. Мои опасения… Я выбросила руку, и вспышка багрового света брызнула на открытое пространство святилища. — Ты не знаешь, Ханиэль. Гнев метал меня, ломая способность мыслить, заставляя к спорадическим движениям по бескрайнему пространству. «Ты просто не…» Я остановился, а затем снова встал перед ним. «И Иофиил не помешает этому человеку делать все, что он хочет, и все во имя искусства и творчества. Он извратит все, что есть в нем хорошего, щедрого и честного. Он…»
«Сломать его?»
«Джофиил не понимает, что происходит.
Он будет просто давать и давать…»
«Как ты?»
Я развернулся, ярость придавала мне силы, вспыхивая в моем животе и расправляя крылья во всей красе. «Это не обо мне. Это о нем, и ложная безопасность, как все думают, находится там, внизу, потому что Майкл и Габриэль остались. Ангелы не в безопасности. Мы никогда не будем в безопасности. Не среди людей.
Глубокая печаль наполнила глаза Ханиэля, превратив синеву в темно-синий. Его крылья слегка опустились, серебристые кончики исчезли в туманной пропасти между мирами. «Ты потерял веру».
«Я ничего не потерял!» Паника поднялась, чтобы заполнить пространство, оставленное гневом пустым. «Я знаю . Я был там.» Воспоминания нахлынули одно на другое: подрезанные крылья, боль, уничтожение всего хорошего…
Пока пуля в спину не предала. Это была свобода.
«Мы знаем, чем это закончилось для тебя, Ариэль». Приближалось воинство, из тумана вокруг Ханиэля появлялись фигуры. Мои братья-ангелы, приближающиеся к свидетелям.
«Конечно, ты знаешь», — прорычал я. «Все знают. Там был Рафаэль. Он отправил меня домой, даже если не знал, что делал в то время». Я обхватила руками живот, прекрасно понимая, насколько жалким был этот жест. Я сложила крылья вперед, не в силах скрыть боль или защитить то, что осталось. «Он показал вам всем, чем все закончилось. Расстрелян на улице. Собака.»
Я закрыл глаза. Как я мог забыть, чем это закончилось? Как я любила, и единственный способ для моего возлюбленного спасти меня — это убить меня. Пуля в моей спине. Каково было чувствовать его боль, охватившую мое сердце, когда он нажимал на курок.
— Возвращайся, Ариэль, — мягко сказал Ханиэль.
Ветер обдул мое лицо.
«№. Пожалуйста….»
«Сделайте это правильно».
Порыв ветра пронесся по моей голой груди. Восходящий поток поднял мои крылья, распахнул и раскрыл их, поддерживая меня, опуская меня, пока мои ноги не коснулись земли. Ветер усилился, горячий сильный ветер заставил меня упасть на колени.