Биография Габриэля Гарсиа Маркеса — РИА Новости, 06.03.2017
В 1947 году Маркес поступил в Колумбийский университет на юридический факультет, который вскоре бросил из-за отсутствия интереса к юриспруденции. Тогда же он опубликовал в боготской газете «Наблюдатель» свой первый рассказ, написанный под влиянием Франца Кафки «Третье смирение».
Переехав в 1948 году в Картахену, писатель продолжил свое юридическое образование и два года спустя стал репортером в газете «Геральд», где вел постоянную рубрику «Жираф». В 1954 году он вернулся в Боготу и вновь стал репортером «Наблюдателя».
Проработав в Европе внештатным журналистом два года, Маркес устроился в кубинское правительственное агентство новостей Пренса Латина, а в 1961 году переехал в Мехико (Мексика), где зарабатывал на жизнь сценариями и журнальными статьями и в свободное время писал книги.
Как серьезный прозаик Маркес впервые проявил себя в 1955 году, написав повесть «Палая листва». Повесть открывает обширный прозаический цикл о Макондо, знойном прибрежном городке, погруженном в атмосферу катастроф, эпидемий и чудес.
Хронику Макондо продолжили повесть «Полковнику никто не пишет» (1961) и роман «Недобрый час» (1966), а завершил ее знаменитый роман «Сто лет одиночества» (1967), в котором прослеживается судьба шести поколений семьи Буэндиа.
Роман был переведен на многие европейские языки (на русский — в 1970 году), он был признан шедевром латиноамериканской прозы, положившим начало направлению под названием «магический реализм». Роман был отмечен многочисленными премиями, а писатель стал почетным доктором Колумбийского университета в Нью-Йорке (США).
В 1967 году писатель переехал в Барселону, а с 1975 года обосновался в Мексике, ставшей для него второй родиной.
В 1972 году он издал сборник рассказов «Невероятная и грустная история о простодушной Эрендире и ее жестокосердной бабке», который был создан в поэтике устного баснословия, характерной для карибских сказителей — «куэнтерос».
Новым этапом в эволюции творчества Гарсиа Маркеса стал роман «Осень патриарха» (1975), развивающий центральный для писателя мотив — одиночество власти.
Вместе с романом «Сто лет одиночества» он составил своего рода диптих, сопрягающий две художественные манеры и два разных подхода к практически общей проблематике.
В 1981 году появилась его повесть-хроника «История одной смерти, о которой знали заранее».
В 1982 году Гарсиа Маркес получил Нобелевскую премию по литературе «за романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента».
После получения Нобелевской премии были написаны романы «Любовь во время чумы» (1985), «Генерал в своем лабиринте» (1989), повесть «О любви и других напастях» (1994).
В 1996 году Гарсиа Маркес воссоздал хронику известного террористического акта колумбийских наркодельцов под названием «История одного похищения».
В 1998 году, после публикации автобиографических заметок «Благословенная мания рассказывать», писатель приобрел практически в полную собственность колумбийский еженедельник «Камбио», в котором регулярно выступал в качестве колумниста под рубрикой «Габо отвечает».
В 2002 году вышел первый том мемуаров «Жить, чтобы рассказывать о жизни», в 2004 году — роман «Воспоминания о моих грустных подругах».
В 2010 году вышел сборник публичных выступлений Маркеса 1944-2007 годов «Я здесь не для того, чтобы говорить речи».
В 2011 году российское издательство АСТ, ставшее первым российским официальным правообладателем на публикацию всех книг Габриэля Гарсии Маркеса, выпустило первые три книги — «Сто лет одиночества», «Генерал в своем лабиринте» и «Полковнику никто не пишет».
Мемуары Маркеса «Жить, чтобы рассказывать о жизни», в которых он описал свою жизнь до 28 лет, впервые вышли в России к юбилею автора в начале марта 2012 года.
6 марта 2012 года президент РФ Дмитрий Медведев наградил Габриэля Гарсиа Маркеса орденом Почета за вклад в укрепление дружбы между народами России и Латинской Америки.
Писатель многие годы испытывал серьезные проблемы со здоровьем: в 1989 году у него была обнаружена раковая опухоль в легких.
В 1992 году ему сделали операцию. Медицинское обследование в 1999 году выявило у него онкологическое заболевание — лимфому. После этого Маркес перенес две сложные операции в США и Мексике и долгий курс лечения.
17 апреля 2014 года Габриэль Гарсиа Маркес скончался в Мехико в возрасте 87 лет. В связи со смертью писателя в Колумбии был объявлен трехдневный траур. В церемонии прощания с Гарсиа Маркесом в Мехико участвовали президенты Мексики и Колумбии.
Его тело было кремировано. В мае 2016 года в Колумбии в Картахене в монастыре на берегу Карибского моря часть праха писателя была помещена в мемориальный камень, на котором был установлен его бюст.
С 1958 года Маркес был женат на Мерседес Барча. В 1959 году у них родился старший сын Родриго Гарсия, в 1962 году — младший сын Гонсало Гарсия.
Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников
Габриэль Гарсиа Маркес
Габриэль Гарсиа Маркес (полное имя — Габриэль Хосе де ла Конкордиа «Габо» Гарсиа Маркес / Gabriel José de la Concordia «Gabo» García Márquez) — латиноамериканский (колумбийский) романист, прозаик, журналист.
Лауреат Нобелевской премии 1982 в области литературы.
Родился 6 марта 1927 в прибрежном городке Аракатака. Уехав в другой город, родители оставили старшего сына на воспитание родителей жены. В их доме Маркес слышал множество рассказов бабушки и деда — отставного полковника, участника гражданской войны 1899-1903. Истории, как и в целом атмосфера дома, погруженного в мистические грезы о прошлом и настоящем, оказали большое влияние на творчество писателя.
С 1936 Маркес учился в интернате г. Зикапира возле Боготы. В 1940-1942 — в Барранкилье в иезуитской школе Сан-Хосе, где писал заметки для школьной стенгазеты. С 1943 продолжал учебу в национальном колледже Зикапиры, увлекался поэзией.
В 1947 поступил на юридический факультет Колумбийского Национального университета в Боготе. В этом же году в боготской газете «El Espectador» («Наблюдатель») была опубликована его первая повесть Третий отказ (La tercera resignacion), написанная под влиянием Кафки; в этом же издании в течение шести лет печатались отдельные рассказы Маркеса.
Чтобы переждать начавшиеся в Колумбии гражданские столкновения, переехал в 1948 в Картахену-де-лас-Индиас, где продолжил юридическое образование и работал в газете «Универсаль». В 1950 едет в Барранкилью, становится репортером «El Heraldo» — ведет рубрики «Жираф» и заведует редакцией еженедельника «Кроника». К этому времени относятся первые заметки к роману «Дом» — прообразу романа «Сто лет одиночества».
Карьеру журналиста продолжил в качестве репортера «El Espectador» в Боготе, куда переехал в 1954. В 1955 в этой газете были напечатаны 14 его очерков «Правда о моих приключениях, основанных на рассказах спасшегося военного моряка». Поскольку в них вскрывались факты перевозки контрабанды колумбийскими военными кораблями, публикация вызвала скандал, впоследствии ставший одной из причин закрытия газеты в 1956, когда к власти пришел правый диктатор Рохас Пинилья.
В 1955 в Боготе на средства друзей вышла повесть «Палая листва» (La hojarasca), в которой он впервые заявил о себе как о серьезном прозаике.
«Палой листвой» в его родном городке называли людей, кочующих в поисках заработка и места под солнцем. Впервые упоминается городок Макондо, где впоследствии будут разворачиваться события, описанные в его романах и повестях. В повести отчетливо звучит тема одиночества — одна из центральных в творчестве Маркеса.
С 1955 находился в Европе в качестве корреспондента «El Espectador», совершил множество поездок, занимался на режиссерских курсах Экспериментального кинематографического центра в Риме. В Париже узнал о перевороте на родине и закрытии «El Espectador». Оставаясь в Париже и продолжая работать в нескольких газетах, погружается в творческие поиски. 11 раз переписывает повесть «Полковнику никто не пишет», добиваясь максимальной художественной выразительности — к 1957 работа была завершена.
В 1957 Маркес уезжает в Венесуэлу в Каракас, где в это время была свергнута диктатура Переса Хименеса, работает в журнале «Моменто», посещает Московский Всемирный фестиваль молодежи и студентов в качестве корреспондента.
В 1958 женится на Мерседес Барча — впоследствии у них родилось двое сыновей. В этом же году повесть «Полковнику никто не пишет» была напечатана в малоизвестном мексиканском журнале «Мито». В 1959 Маркес стал корреспондентом кубинского правительственного агентства новостей «Пренса Латина» — много разъезжает, работает в Боготе, на Кубе, в США.
Наибольшую известность и коммерческий успех Маркесу принес роман «Сто лет одиночества» (Cien anos de soledad, 1967), опубликованный впервые в Буэнос-Айресе. Окончательно замысел романа сложился в январе 1965. После чего писатель на 18 месяцев заперся в кабинете, продав машину и переложив все заботы по обеспечению семьи на жену. Описывая эксцентрические события из жизни шести поколений Буандиа, автор показывает, как из жизнерадостных первооткрывателей они превращаются в выродившихся невротиков, из последних сил влачащих на земле свое существование. В истории рода Буандиа усматривают аналогию с расцветом, развитием и кризисом индивидуализма, лежащего в основе современной культуры.
Одиночество, о котором так часто идет речь в произведениях Маркеса, и есть тот финал, который ожидает человека на этом пути. После смерти последнего Буандиа поднявшийся ураган сметает с лица земли изъеденный термитами, трухлявый Макондо с остатками его жителей.
Роман вызвал, по словам перуанского поэта Варгаса Льосы, «литературное землетрясение» — первые тиражи расходились за считанные недели. Его почти сразу перевели на основные европейские языки (на русский в 1970), он был признан шедевром латиноамериканской прозы, положившим начало направлению под названием «магический реализм».
Основные черты направления — точная, «реалистическая» детализация в описании эксцентрических характеров и сверхъестественных событий. Маркес признавался, что решился «разрушить демаркационную линию между тем, что казалось реальным, и тем, что казалось фантастическим, ибо в мире, который я стремился воплотить, этого барьера не существовало». Для его героев «христианская мораль», «республиканские традиции», «валютный голод», «общественный прогресс» суть такие же порождения современного магического сознания, как вера в духов, колдунов и порчу у их предков.
Роман был награжден многочисленными премиями, писатель стал почетным доктором Колумбийского университета в Нью-Йорке и переехал в Барселону.
В 1974 Маркес основал в Боготе левую газету «Альтернатива» и с 1975 по 1981, пока у власти находился чилийский диктатор Пиночет, занимался политической журналистикой.
В 1982 Маркес становится лауреатом Нобелевской премии по литературе «за романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента». «В произведениях Гарсиа Маркеса народная культура… испанское барокко… влияние европейского сюрреализма и других модернистских течений представляют утонченную и жизнеутверждающую смесь. …Гарсиа Маркес не скрывает своих политических симпатий, он стоит на стороне слабых и обездоленных, против угнетения и экономической эксплуатации» (из речи представителя Шведской Академии Ларса Йюлленстена).
В ответной речи Маркес подчеркнул, что писатель несет ответственность за «создание утопии, где никто не сможет решать за других, как им умирать, где любовь будет подлинной, а счастье — возможным, и где народы, обреченные на сто лет одиночества, обретут в конце концов право на жизнь».
В 2002 вышел 1-й том мемуаров «Жить, чтобы рассказывать об этом» (Vivir Para Contarla), в 2004 — роман «Воспоминания о моих грустных подругах» (Memoriade misputas tristes). В 2004 писатель, ранее отказывавшийся сотрудничать с Голливудом, продал право на экранизацию своей книги «Любовь во время холеры».
Многие критики отмечают влияние на творчество Гарсиа Маркеса писателей Франца Кафки, Джона Дос Пассоса, Вирджинии Вульф, Альбера Камю, Эрнеста Хемингуэя и особенно Уильяма Фолкнера: «сказочный мир Макондо — это во многом графство Йокнапатофа, перенесенное в колумбийские джунгли» (Салман Рушди). Маркес виртуозно преломляет их приемы и художественный опыт в собственном творчестве, в котором отчетливо проступают экзистенциальные мотивы — одиночество, переживаемое как «заброшенность в мир», стремление противостоять ему, сохраняя чувство собственного достоинства или погрузившись в магию повседневности.
В произведениях Маркеса — «этих фантастических созданиях магии, метафоры и мифа» (по словам американского критика У.
Макферсона), отразились основные конфликты нашего времени и напряженный поиск возможных способов их разрешения.
Гарсиа Маркес, Габриэль — ПЕРСОНА ТАСС
Родился 6 марта 1927 г. в колумбийском городке Аракатака (департамент Магдалена). В 1929 г. его родители переехали в город Сукре в поисках работы. Гарсиа Маркес остался в Аракатаке, где его воспитывали бабушка и дед по материнской линии. Впоследствии в основу многих произведений писателя легли истории, рассказанные дедом, полковником в отставке и ветераном гражданской Тысячедневной войны 1899-1902 гг., а также легенды и мифы, которые знала его бабушка. В 1936 г., после смерти деда, стал жить с родителями.
Образование и начало литературной деятельности
Гарсиа Маркес учился в иезуитском колледже «Сан-Хосе» (муниципалитет Барранкилья), а в 1940 г. поступил в Национальный колледж г. Сипакира (неподалеку от колумбийской столицы Боготы).
В 1947 г. он стал студентом юридического факультета Колумбийского национального университета (Богота) и одновременно начал работать корреспондентом в столичной газете «Эспектадор».
Именно там были опубликованы его первые рассказы («Третье смирение» в 1947 г. и «Ева внутри своей кошки» в 1948 г.). В 1948 г. он продолжил юридическое образование в Университете Картахены. Писал статьи для картахенской газеты «Универсаль». В 1950 г. принял решение бросить учебу и сосредоточиться на журналистике. С 1950 по 1952 г. работал в газете «Эральдо» в г. Барранкилья, публиковался под псевдонимом Септимус. Был активным членом объединения местных писателей и журналистов «Группа Барранкильи».
В 1954 г. возвратился в Боготу и вошел в состав редколлегии газеты «Эспектадор». Вначале писал критические заметки о художественных фильмах, затем получил известность как репортер.
В 1955 г., когда была напечатана его повесть «Палая листва» (первое произведение из цикла о магическом городке Макондо), Гарсиа Маркес заявил о себе как о серьезном прозаике. Однако следующая его работа — серия основанных на реальных событиях хроник «Рассказ не утонувшего в море» (1955) — была подвергнута цензуре правительством военного диктатора Густаво Рохаса Пинильи (1953-1957) из-за представления в неблагоприятном свете колумбийских властей (полностью опубликована лишь в 1970 г.
).
Жизнь за границей
Чтобы избежать недовольства со стороны правительства, «Эспектадор» направил Маркеса собственным корреспондентом в Европу, где он провел три года. Он побывал в Италии, Польше, Венгрии, Чехословакии и наконец обосновался в Париже. Впоследствии также работал в Венесуэле. После победы Кубинской революции 1 января 1959 г. некоторое время возглавлял новое латиноамериканское информационное агентство «Пренса Латина» в Гаване, а в 1961 г. был корреспондентом «Пренса Латина» в Нью-Йорке.
Затем несколько лет провел в Мексике. Именно там он написал свой знаменитый роман-эпопею «Сто лет одиночества» — историю появления, расцвета и заката рода Буэндиа в городке Макондо.
В 1967-1975 гг. жил в Барселоне. Одним из его соседей был перуанский писатель Марио Варгас Льоса (они были лучшими друзьями до ссоры в 1976 г., после чего они не общались более 30 лет). В эти годы Гарсиа Маркес проявил себя как сторонник социалистических и революционных идей (выступал в поддержку президента-социалиста Сальвадора Альенде в Чили, Сандинистской революции в Никарагуа, борьбы за освобождение Анголы и т.
д.). В 1974 г. основал левый политический журнал «Альтернатива», который издавался в Боготе, активно участвовал в деятельности «Трибунала Рассела по расследованию военных преступлений, совершенных во Вьетнаме» (основан философами Бертраном Расселом и Жан-Полем Сартром). В 1975 г. вернулся в Мексику.
В 1980 г. колумбийское правительство закрыло журнал «Альтернатива», после чего писатель возвратился в Колумбию и возобновил сотрудничество с газетой «Эспектадор». Однако спустя всего год он был обвинен в связях с партизанами левого «Движения 19 апреля» и был вынужден в очередной раз уехать в Мексику.
Нобелевская премия и последующие годы жизни
В октябре 1982 г. Габриэль Гарсиа Маркес был награжден Нобелевской премией по литературе «за романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента». Во время получения награды он произнес знаменитую речь «Одиночество Латинской Америки», в которой указал на уникальность исторического, политического и социального развития региона, что делает Латинскую Америку непохожей на весь остальной мир./garcia-marquez-56a1b9ed3df78cf7726d66b5.jpg)
После вручения этой награды президент Колумбии Белисарио Бетанкур разрешил Гарсии Маркесу вернуться на родину, гарантировав ему безопасность и неприкосновенность. В 1983 г. писатель приехал в Колумбию, но пробыл там недолго. В последующие годы он много путешествовал, продолжал писать сценарии, романы, мемуары. Неоднократно был посредником на мирных переговорах между правительством Колумбии и представителями различных повстанческих группировок, среди которых — «Движение 19 апреля», «Армия национального освобождения» (АНО) и «Революционные вооруженные силы Колумбии» (РВСК). Постоянно стал жить в Колумбии лишь в начале 1990-х гг.
В 1994 г. основал Фонд новой латиноамериканской журналистики в Картахене (Колумбия), цель которого — содействие развитию демократии и становлению качественной независимой журналистики в регионе. В 2013 г. Фонд учредил Международную премию по журналистике им. Габриэля Гарсии Маркеса.
Еще в 1992 г. Гарсии Маркесу провели операцию по удалению опухоли легкого.
В 1999 г. у него диагностировали лимфому (рак крови). Он перенес несколько операций в США и Мексике и длительный курс лечения.
Последние годы жизни писатель провел в Мексике. В конце марта 2014 г. он был госпитализирован из-за легочной инфекции и обезвоживания организма. Скончался 17 апреля 2014 г. в своем доме в Мехико на 88-м году жизни. В соответствии с волей Гарсии Маркеса его прах был перевезен из Мехико в Картахену.
Награды
Помимо Нобелевской премии, Гарсиа Маркес был награжден премией «Эссо» (за роман «Недобрый час», Колумбия, 1961), международной литературной премией им. Ромуло Гальегоса (за «Сто лет одиночества», 1972) и др. Имел знаки отличия разных стран: орден Почетного легиона (Франция, 1981), орден Ацтекского орла (Мексика, 1982).
В 2010 г. был открыт дом-музей Габриэля Гарсии Маркеса в его родном городке Аракатака.
Творчество
Габриэль Гарсиа Маркес — один из наиболее ярких представителей магического реализма — направления в литературе (преимущественно латиноамериканской), которое сочетает в себе элементы реальности и вымысла, обыденного и сказочного с целью более полной передачи самобытности латиноамериканской истории и культуры.
Центральная тема его книг — одиночество, отчуждение от других людей, преодоление несправедливости. В своих произведениях он органично соединил колумбийские мифы, психологизм и бытовые детали повседневной жизни. Среди наиболее известных работ писателя (помимо упомянутых) — повесть «Полковнику никто не пишет» (1961), романы «Недобрый час» и «Осень патриарха» (1975), повесть «Хроника объявленной смерти» (1981), романы «Любовь во время холеры» (1984), «Генерал в своем лабиринте» (1989), автобиография «Жить, чтобы рассказывать о жизни» (2002). Последняя опубликованная книга — повесть «Вспоминая моих грустных шлюх» (2004).
Семья
С 1958 г. был женат на Мерседес Барча Пардо. У пары было двое сыновей — Родриго и Гонсало.
«Занял денег и сел писать». Отрывок о том, как Маркес создавал «Сто лет одиночества»
В издательстве «Манн, Иванов и Фербер» выходит книга Сильваны Патерностро, в которой она рисует образ Габриэля Гарсиа Маркеса со слов знавших его людей. Биография так и называется: «Жизнь Габриэля Гарсиа Маркеса, рассказанная его друзьями, родственниками, почитателями, спорщиками, остряками, пьяницами и некоторыми приличными людьми».
Устные истории, переложенные на бумагу, похожи на запись семейного застолья, где каждый перебивает другого, в красках делится новостями и на все имеет свое мнение.
Путь Маркеса делится на «до» и «после» знаменитых «Ста лет…». Поэтому и в книге многочисленные знакомые не удерживаются от сравнения «Габо раньше» и «Габо потом». Прочтите отрывок, в котором друзья, приятели и дальние родственники вспоминают, как Маркес писал свой самый знаменитый роман. Автор биографии называет это «историей, в которой одержимый писатель стойко переносит полтора года одиночества, скрашенного кое-какой компанией».
© Издательство «Манн, Иванов и Фербер»
МАРИЯ ЛУИСА ЭЛИО. Габо заявил: «Мне придется на год оставить работу, и зарабатывать я не буду. А ты уж сама посмотри, как наши дела устроить». Это он Мерседес сказал. «Посмотрим, как ты с этим справишься, но учти, целый год я не работаю». И Мерседес все устроила наилучшим образом.
ГИЛЬЕРМО АНГУЛО. Она заняла деньги.
МАРИЯ ЛУИСА ЭЛИО.
Уговорила мясника отпускать им мясо в кредит.
ГИЛЬЕРМО АНГУЛО. Везде, где только могла, она добывала деньги для семьи. А он засел писать. Писать, подчиняясь той строжайшей дисциплине, какая ему одному свойственна. Совсем как архитектор Рохелио Сальмона, который в соседней со мной квартире жил. Прямо как он. Сальмона вечно был без гроша (а это ведь он самые выдающиеся здания в Колумбии построил), потому что скажет: «Что-то мне так не нравится» — и давай по новой весь проект переделывать, оплачивая это из собственного кармана. К тому же они добрыми друзьями были. Это он дом для Габо в Картахене спроектировал, и президентский гостевой дом там же, в Картахене, тоже он делал.
ЭММАНУЭЛЬ КАРБАЛЬО. Он все забросил. Только работал. Экономил. Занял денег и сел писать «Сто лет одиночества», как одержимый. Словно обезумел. Ничего другого не делал, вообще. С друзьями перестал встречаться. Все дела побоку. Даже сторонние работы бросил, которые ему прежде хоть какие-то деньги приносили.
Назанимал денег, только чтобы ничто не мешало ему сидеть и писать «Сто лет одиночества».
МАРИЯ ЛУИСА ЭЛИО. У него только письменные заметки были и больше ничего, потому что комнату, где Мерседес устроила ему кабинет, в который он мог бы удалиться и весь день писать, еще не доделали. Они жили в маленьком домишке на улице Лома. В гостиной Мерседес велела соорудить деревянную перегородку с дверью, до самого потолка, чтобы в его кабинет не проникал шум, поставила сосновый стол наподобие кухонного, на нем — старенькая пишущая машинка. Габо как туда уходил, так целый день и проводил там, с утра до вечера, все писал. Комнатушка крохотная получилась, еще меньше, чем эта, которая тоже очень маленькая, а та была размером вот отсюда дотуда. Места хватало для стола, стула, узкого креслица — для чего-то совсем небольшого. Над креслом висела картина и что-то похожее на календарь. Страшно безвкусный.
ЭММАНУЭЛЬ КАРБАЛЬО. Он одевался как деревенский житель. Очень плохо одевался. Просто безобразные вещи носил.
Обтрепанные. Знаете, как сельский мужичок, который из сундука парадный костюм извлекает, чтобы принарядиться поэлегантнее, а в итоге ровно наоборот получается. Это и означает одеваться как деревенский житель.
МАРИЯ ЛУИСА ЭЛИО. И тогда мы надумали каждый вечер к ним заходить, проведывать. Габо же никуда не выходил, вот мы и заглядывали ежедневно, чтобы с ним повидаться. Часов в восемь вечера. Иногда бутылку виски приносили, на другой день — ветчины кусок. Сидели у них, выпивали понемножку, закусывали тем, что Мерседес готовила. Каждый день виделись. И Мутисы тоже там обычно встречались. А дети наверху в своих комнатах на головах ходили.
ЭММАНУЭЛЬ КАРБАЛЬО. Теперь мы подходим к тому, о чем только я вам рассказать могу. Когда Габо начинал писать свой роман, он спросил, соглашусь ли я прочитывать все, что он напишет за неделю. Так вот, каждую субботу он приходил ко мне повидаться и приносил написанное.
На эту тему
МАРИЯ ЛУИСА ЭЛИО. Я довольно много времени проводила дома, после обеда до вечера читала, бездельничала, и он мне позванивал.
Скажет, бывало: «Я почитаю тебе немножко, хочу узнать, что ты об этом думаешь». И зачитывает мне отрывок. Или еще звонит и говорит: «Хочу тебе описать, во что были одеты тетушки. Во что еще ты их одела бы? Как думаешь, это платье, оно какого цвета, а?» И мы все это обсуждали. Или мог еще такое спросить: «Слушай, я здесь такое-то слово вставил, только не знаю, что оно означает. Не знаешь, твои тетушки употребляли его? Потому что мои — да». В таком роде. Это было чудесно. Мы подолгу с ним по телефону беседовали. Как женщины одеваются; я не знаю, о которой шла речь, сейчас, минуточку, это когда она хочет на поезд поспеть… Думаю, это из журнала какого-то, дома у меня лежал, о подробностях быта 1920-х годов.
МАРГАРИТА ДЕ ЛА ВЕГА. Знаете историю о том, как он писал «Сто лет одиночества»? Я слышала ее от него. Ему требовалась энциклопедия «Британника», чтобы уточнить какие-то общераспространенные вещи, которые для книги понадобились. Ведь чем на самом деле изумительны «Сто лет одиночества», так это тем, что они одновременно вмещают и местное своеобразие, и универсальность, и энциклопедичность.
Вот почему «Сто лет одиночества» на ура продаются и взахлеб читаются: потому что даже распоследний колумбийский уборщик (не уборщик-гринго, который в Колумбийский университет поступает и оканчивает с дипломом — как тот малый, о ком еще вчера или позавчера в газете писали, — а настоящий колумбиец) и тот читает роман и понимает его своим невеликим умом, конечно, не на том уровне, на котором читает ученый, со всеми сносками и прочей ерундой. Воспринимает он историю эту, проживает ее со всеми ее трагедиями, семейством этим, ходом событий, историческим контекстом, потому что все это ему по жизни его знакомо, он тоже такие времена пережил и слышал, как подобное в их семье обсуждалось. Это не какие-то посторонние материи, о которых они из книжек узнают. Нет, это все у них внутри сидит, это часть их культуры.
ЭММАНУЭЛЬ КАРБАЛЬО. Гарсиа Маркес с самого начала вызывал у меня огромное восхищение. Мне нравились его рассказы и романы, очень нравились. Я считал его выдающимся писателем. В общем, принес он мне первую порцию написанного; и потом приносил строго каждую субботу.
Каждую субботу он показывал мне текст, пока роман до конца не дописал, и обязательно спрашивал: «Какие ты изъяны нашел? Ты скажи, может, тебе какие-нибудь места не понравились или еще что-нибудь не так? Ты скажи какие и объясни почему». А я: «Да, в общем, мне все нравится. Роман грандиозный. Продолжай в том же духе. Мне больше нечего сказать и критиковать нечего. Напротив, хвалю тебя». Вот так оно все шло, пока он работу не закончил. Максимум, что я сделал, — в двух-трех местах убрал кое-что и добавил по мелочи. Собственно, к этому и сводится моя работа над романом «Сто лет одиночества». Совершенство это было. Мне и делать-то ничего не пришлось, как только говорить ему: «Восхитительно, этот характер развивается, а того ты на задворки отодвинул, не знаю почему, ну да в следующие несколько недель ты сам мне расскажешь о причинах». Мы с ним обсуждали характеры его персонажей. Считали их уже своими друзьями. Беседовали мы часа по два-три, но не как учитель с учеником, а как друг с другом, да и вообще я был его фанатом.
Хотя это слово, вероятно, больше к футболу применимо, чем к литературе. Это роман, созданный почти сверхъестественными не порывами даже, а устойчивыми ветрами вдохновения. Я уже шестьдесят лет занимаюсь литературной критикой и не знаю ни одного случая, когда роман писали бы с таким же виртуозным мастерством, с таким талантом и так самоотверженно, как Габо писал «Сто лет одиночества». А меня он выбрал, ну, потому что я очень талантлив. Не будь так, зачем он ко мне обращался бы? Знаете, я не верю в скромность. Я писал рецензии на все его ранние публиковавшиеся произведения. Он знал, что я суровый критик, и уж если мне что не понравится, я без обиняков скажу и объясню, почему считаю что-то плохим или хорошим. Потому он ко мне и обратился. И еще он нашел во мне человека, взволнованного появлением таланта, равных которому я в испаноязычной литературе не встречал, ибо талант у этого парня больше его самого. «Парнем» я его называю по праву старшего, хотя по годам он чуть-чуть меня моложе. Мы почти одного возраста, сейчас старички уже оба.
На эту тему
МАРГАРИТА ДЕ ЛА ВЕГА. Габо требовалась энциклопедия, и они купили энциклопедию. В то время это принято было — приобретать энциклопедии и коллекционировать собрания классической литературы. Их по всей Латинской Америке продавали, в мои дни «Агилар» торговал ими. Приходили распространители и предлагали книги в обмен на ежемесячный взнос, так можно было в рассрочку целое собрание приобрести. В 1965-м или 1966 году такое практиковалось. Габо говорил, что пользуется этими книгами, а Мерседес, бывало, заметит: «Ну, этот-то том тебе уже не понадобится». Это когда распространитель должен был к ним прийти, и если не платишь очередной взнос, то в уплату он забирал какой-нибудь том из собрания. Вот Мерседес и отдавала ему те тома, которые Габо уже использовал. Мерседес всегда куда практичнее него была. Именно поэтому в своих первых интервью, особенно в том, данном журналу «Плейбой», которое отлично получилось, он говорил, что мужчины — больше мечтатели, фантазеры и поэты, а женщины — существа практичные, земные и это на них держится мир.
Меня его высказывание прямо взбесило, я даже однажды попросила у него разъяснений. Разумеется, ответом он меня не удостоил. Он отвечал лишь о том, о чем хотел отвечать. Но я считаю, что Мерседес и есть прообраз Урсулы, жены первооснователя Макондо, ведь это же Урсула придумывает маленький бизнес — фигурки зверушек из леденца изготовлять; и это ее стараниями все семейство сводило концы с концами.
ЭММАНУЭЛЬ КАРБАЛЬО. Я уже довольно стар сейчас, милая моя девочка. Много всего перезабыл, а что помню, то непременно расскажу. Так вот, мы вместе обедали, ужинали, беседовали, напивались пьяными, и так целыми месяцами. Он когда «Сто лет одиночества» писать начал, сказал людям в издательстве «Эра»: «Я все свои книги вам отдавал, потому что, в общем, вы мои друзья. Вы самое интересное издательство во всем Мехико, но пока вы очень молоды; так что книгу, которую я сейчас пишу и на которую большие надежды возлагаю, планирую передать солидному испаноязычному издателю». И уже выбирал между Испанией и Буэнос-Айресом.
А про «Эру» и думать забыл, сетовал, что слишком маленькое это издательство, не доросло еще, чтобы великие надежды оправдать, какие он на новую книгу возлагал.
ГИЛЬЕРМО АНГУЛО. И вот миссис Габо, когда они наконец-то наскребли денег на отправку рукописи по почте (средств совсем не было, машину за долги забрали, они задолжали мяснику и всем на свете), значит, и говорит: «Теперь только не хватает, чтобы этот роман оказался дерьмом».
ЭММАНУЭЛЬ КАРБАЛЬО. Он был абсолютно уверен в том, что написал нечто очень значимое.
РАФАЭЛЬ УЛЬОА. Готовую рукопись он отправил для публикации в издательство «Судамерикана», в Аргентину. Истратил последние гроши, какие еще оставались, на то, чтобы книжку эту долбаную по почте послать. И говорит потом своей жене: «Ну, теперь нам только не хватает, чтобы эта чертова книга оказалась полным барахлом». Сами представьте, в каком положении они оказались…
ЭММАНУЭЛЬ КАРБАЛЬО. Мы трое — те, кто ближе всех к нему был, — собирались у меня дома.
Мы встречались по субботам, часов в пять, на факультете бизнеса и администрирования, в четвертом корпусе, это рядом с университетским городком. Оставались до семи вечера, работали. Затем болтали, выпивали, сплетничали и занимались всяким таким, чем молодые друзья-приятели на досуге занимаются. Он рассказывал о матери, о друзьях, братьях и сестрах, о своей журналистской жизни в Боготе и в Барранкилье… С горящими глазами рассказывал, со страстью. У нас с ним дружба была литературная. Он меня уважал. Я уважал его. Меня воодушевлял его роман, а его — то, что я уделяю время чтению написанного им. Обычно я прочитывал главу раза два-три (на что уходила неделя), чтобы на следующей неделе обсудить ее с ним. А как закончилась работа над романом, так закончилась и наша с ним дружба. Но тот год, когда мы с ним вместе трудились, был чудесным. Мы так ждали суббот, чтобы поговорить с этим парнем.
МАРИЯ ЛУИСА ЭЛИО. Вспоминаю, как он горевал из-за смерти первого Аурелиано Буэндиа, так сильно горевал, что даже воскресил его.
Он и сюжет по другому руслу направил — так, что тот не умирает.
РОДРИГО МОЙЯ. Он жил в квартале Колониа Флорида. С женой и двумя сыновьями. Я иногда заглядывал к нему вместе с Ангуло. Помню, как мы один или два раза к Габо наведывались. Ангуло — тот часто к нему захаживал, а Габо как раз «Сто лет одиночества» писал. Мы приходили довольно рано, часиков в семь вечера, придем — а дом во тьме, и Мерседес нам говорит: «Габо работает, но скоро выйдет». Ну, мы час его ждем, а Габо все не идет, мы тогда давай марихуану курить, и вскоре Габо спускается и присоединяется к нам. Мы разговоры разговаривали, но убейте, не помню о чем. Сами подумайте, пятьдесят лет с тех пор прошло. Но помню, что был совершенно счастлив сидеть у очага, в котором всегда горел огонь, и слушать рассказы Габо о книге «Сто лет одиночества»; и еще мне запомнилось, что он весь опухший бывал. Мерседес потом объясняла: он как до какого-нибудь особенно напряженного момента или эпизода дойдет, так сразу весь и опухает.
Лицо у него раздувается. Подобный процесс творчества — немного сродни сверхъестественному, потому подобные штуки и случаются.
Правила жизни Габриэля Гарсиа Маркеса
Я всегда хотел сочинять мыльные оперы. Для людей вроде меня, желающих единственно, чтобы их любили за то, что они делают, мыльная опера гораздо эффективнее романа.
Нам приходится бороться с окаменением языка. Такие слова, как «народ», «демократия» потеряли свое значение. Всякий, кто может организовать выборы, считает себя демократом.
Я пытался писать сказки, но ничего не вышло. Я показал одну из них моим сыновьям, тогда еще маленьким. Они вернули ее со словами: «Папа, ты думаешь, дети совсем тупые?»
Я стараюсь предотвратить неприятные сюрпризы. Предпочитаю лестницы эскалаторам. Все что угодно — самолетам.
США инвестируют в Латинскую Америку огромные деньги, но у них не получилось то, что мы сделали без единого цента.
Мы меняем их язык, их музыку, их еду, их любовь, их образ мыслей. Мы влияем на Соединенные Штаты так, как они хотели бы влиять на нас.
СПИД лишь добавляет любви риска. Любовь всегда была очень опасна. Она сама по себе — смертельная болезнь.
Проститутки были моими друзьями, когда я был молод. Я ходил к ним не столько заниматься любовью, сколько избавиться от одиночества. Я всегда говорил, что женился, чтобы не завтракать в одиночестве. Конечно, Мерседес (жена. — Esquire) говорит, что я сукин сын.
У меня была жена и двое маленьких сыновей. Я работал пиар-менеджером и редактировал киносценарии. Но чтобы написать книгу, нужно было отказаться от работы. Я заложил машину и отдал деньги Мерседес. Каждый день она так или иначе добывала мне бумагу, сигареты, все, что необходимо за работой. Когда книга была кончена, оказалось, что мы должны мяснику 5000 песо — огромные деньги. По округе пошел слух, что я пишу очень важную книгу, и все лавочники хотели принять участие.
Чтобы послать текст издателю, необходимо было 160 песо, а оставалось только 80. Тогда я заложил миксер и фен Мерседес. Узнав об этом, она сказала: «Не хватало только, чтобы роман оказался плохим».
Если во что-то вовлечена женщина, я знаю, что все будет хорошо. Мне совершенно ясно, что женщины правят миром.
Единственное, чего женщины не прощают, это предательство. Если сразу установить правила игры, какими бы они ни были, женщины обычно их принимают. Но не терпят, когда правила меняются по ходу игры. В таких случаях они становятся безжалостными.
У меня был спор с профессорами литературы на Кубе. Они говорили: «Сто лет одиночества» — необычайная книга, но она не предлагает решения». Для меня это догма. Мои книги описывают ситуации, они не должны предлагать решений.
Я мелкобуржуазный писатель, и моя точка зрения всегда была мелкобуржуазной. Это мой уровень, мой ракурс.
Если бы я не стал писателем, я хотел бы быть тапером в баре.
Так я помогал бы влюбленным еще сильней любить друг друга.
Моя задача — чтобы меня любили, поэтому я и пишу. Я очень боюсь, что существует кто-то, кто меня не любит, и я хочу, чтобы он полюбил меня из-за этого интервью.
Великие бедствия всегда порождали великое изобилие. Они заставляют людей хотеть жить.
МАРКЕС, ГАРСИА ГАБРИЭЛЬ ХОСЕ | Энциклопедия Кругосвет
МАРКЕС, ГАРСИА ГАБРИЭЛЬ ХОСЕ (Garcia Marquez Gabriel Jose) (1928—2014) – латиноамериканский (колумбийский) романист, прозаик, журналист. Лауреат Нобелевской премии 1982 в области литературы.
Родился 6 марта 1928 в прибрежном городке Аракатака. Уехав в другой город, родители оставили старшего сына на воспитание родителей жены. В их доме Маркес слышал множество рассказов бабушки и деда – отставного полковника, участника гражданской войны 1899–1903. Истории, как и в целом атмосфера дома, погруженного в мистические грезы о прошлом и настоящем, оказали большое влияние на творчество писателя.
С 1936 Маркес учился в интернате г.Зикапира возле Боготы. В 1940–1942 – в Барранкилье в иезуитской школе Сан-Хосе, где писал заметки для школьной стенгазеты. С 1943 продолжал учебу в национальном колледже Зикапиры, увлекался поэзией.
В 1947 поступил на юридический факультет Колумбийского Национального университета в Боготе. В этом же году в боготской газете «El Espectador» («Наблюдатель») была опубликована его первая повесть Третий отказ (La tercera resignacion), написанная под влиянием Кафки; в этом же издании в течение 6 лет печатались отдельные рассказы Маркеса.
Чтобы переждать начавшиеся в Колумбии гражданские столкновения, переехал в 1948 в Картахену-де-лас-Индиас, где продолжил юридическое образование и работал в газете «Универсаль». В 1950 едет в Барранкилью, становится репортером «El Heraldo» – ведет рубрики «Жираф» и заведует редакцией еженедельника «Кроника». К этому времени относятся первые заметки к роману Дом – прообразу романа Сто лет одиночества.
Карьеру журналиста продолжил в качестве репортера «El Espectador» в Боготе, куда переехал в 1954. В 1955 в этой газете были напечатаны 14 его очерков Правда о моих приключениях, основанных на рассказах спасшегося военного моряка. Поскольку в них вскрывались факты перевозки контрабанды колумбийскими военными кораблями, публикация вызвала скандал, впоследствии ставший одной из причин закрытия газеты в 1956, когда к власти пришел правый диктатор Рохас Пинилья.
В 1955 в Боготе на средства друзей вышла повесть Палая листва (La hojarasca), в которой он впервые заявил о себе как о серьезном прозаике. «Палой листвой» в его родном городке называли людей, кочующих в поисках заработка и места под солнцем. Впервые упоминается городок Макондо, где впоследствии будут разворачиваться события, описанные в его романах и повестях. В повести отчетливо звучит тема одиночества – одна из центральных в творчестве Маркеса.
С 1955 находился в Европе в качестве корреспондента «El Espectador», совершил множество поездок, занимался на режиссерских курсах Экспериментального кинематографического центра в Риме.
В Париже узнал о перевороте на родине и закрытии «El Espectador». Оставаясь в Париже и продолжая работать в нескольких газетах, погружается в творческие поиски. 11 раз переписывает повесть Полковнику никто не пишет, добиваясь максимальной художественной выразительности – к 1957 работа была завершена.
Герой повести Полковнику никто не пишет – отставной полковник, ожидающий в нищете, безвестности и глуши пенсию, обещанную ему за подвиг, совершенный в годы гражданской войны между консерваторами и либералами. Это безнадежное ожидание, как и сохранение боевого петуха, принадлежавшего его сыну, расстрелянному за распространение листовок, является единственным смыслом его существования.
В 1957 Маркес уезжает в Венесуэлу в Каракас, где в это время была свергнута диктатура Переса Хименеса, работает в журнале «Моменто», посещает Московский Всемирный фестиваль молодежи и студентов в качестве корреспондента. В 1958 женится на Мерседес Барча – впоследствии у них родилось двое сыновей.
В этом же году повесть Полковнику никто не пишет была напечатана в малоизвестном мексиканском журнале «Мито». В 1959 Маркес стал корреспондентом кубинского правительственного агентства новостей «Пренса Латина» – много разъезжает, работает в Боготе, на Кубе, в США.
В 1961 перебрался в Мехико. Отдельным изданием выходит повесть Полковнику никто не пишет (El coronel no tiene quien lo escriba, 1961), затем сборник Похороны Большой Мамы (Los funerals de Mama Grande, 1962), куда вошли рассказы 1955–1961. В образе Большой Мамы выступает Колумбия – в иносказательной форме речь идет об ожидающей страну судьбе. Первый роман Маркеса Недобрый час (La mara hora, 1962), вышедший в Испании и получивший премию «Эссо», посвящен теме насилия.
Наибольшую известность и коммерческий успех Маркесу принес роман Сто лет одиночества (Cien anos de soledad, 1967), опубликованный впервые в Буэнос-Айресе. Окончательно замысел романа сложился в январе 1965.
После чего писатель на 18 месяцев заперся в кабинете, продав машину и переложив все заботы по обеспечению семьи на жену. Описывая эксцентрические события из жизни шести поколений Буандиа, автор показывает, как из жизнерадостных первооткрывателей они превращаются в выродившихся невротиков, из последних сил влачащих на земле свое существование. В истории рода Буандиа усматривают аналогию с расцветом, развитием и кризисом индивидуализма, лежащего в основе современной культуры. Одиночество, о котором так часто идет речь в произведениях Маркеса, и есть тот финал, который ожидает человека на этом пути. После смерти последнего Буандиа поднявшийся ураган сметает с лица земли изъеденный термитами, трухлявый Макондо с остатками его жителей.
Роман вызвал, по словам перуанского поэта Варгаса Льосы, «литературное землетрясение» – первые тиражи расходились за считанные недели. Его почти сразу перевели на основные европейские языки (на русский в 1970), он был признан шедевром латиноамериканской прозы, положившим начало направлению под названием «магический реализм».
Основные черты направления – точная, «реалистическая» детализация в описании эксцентрических характеров и сверхъестественных событий. Маркес признавался, что решился «разрушить демаркационную линию между тем, что казалось реальным, и тем, что казалось фантастическим, ибо в мире, который я стремился воплотить, этого барьера не существовало». Для его героев «христианская мораль», «республиканские традиции», «валютный голод», «общественный прогресс» суть такие же порождения современного магического сознания, как вера в духов, колдунов и порчу у их предков. Роман был награжден многочисленными премиями, писатель стал почетным доктором Колумбийского университета в Нью-Йорке и переехал в Барселону.
В 1972 вышел сборник рассказов Невероятная и печальная история о простодушной Эрендире и ее бессердечной бабушке (La increible y triste historia de la candida Erendira y de su abuela desalmada), где рассматривается подавление одной личности другой. Гарсиа Маркес получил международную премию имени Ромуло Гальегоса.
В романе Осень патриарха (El otono del patriarca, 1975) прослеживается, как обычный кабальеро превращается в жестокого диктатора и чуть ли не бога, к которому даже после смерти боятся подойти близко. Автор продолжает анализ проблемы власти, предлагая разные точки зрения на образ диктатора, ставя вопрос о роли насилия в истории и обществе.
В 1974 Маркес основал в Боготе левую газету «Альтернатива» и с 1975 по 1981, пока у власти находился чилийский диктатор Пиночет, занимался политической журналистикой.
Роман Хроника объявленной смерти (Cronica de una muerte anunciada, 1981) повествует об убийстве, по-разному воспринятому его очевидцами. Автора назвали «одним из самых «магических» политических романистов современности» (Билл Бафорд). Он был награжден французским Орденом почетного легиона.
В 1982 Маркес становится лауреатом Нобелевской премии по литературе «за романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента».
«В произведениях Гарсиа Маркеса народная культура… испанское барокко… влияние европейского сюрреализма и других модернистских течений представляют утонченную и жизнеутверждающую смесь. …Гарсиа Маркес не скрывает своих политических симпатий, он стоит на стороне слабых и обездоленных, против угнетения и экономической эксплуатации» (из речи представителя Шведской Академии Ларса Йюлленстена).
В ответной речи Маркес подчеркнул, что писатель несет ответственность за «создание утопии, где никто не сможет решать за других, как им умирать, где любовь будет подлинной, а счастье – возможным, и где народы, обреченные на сто лет одиночества, обретут в конце концов право на жизнь».
После получения Нобелевской премии были написаны романы Любовь во время холеры (El amor en los tiempos de colera, 1985) – о том, как «бедный телеграфист полюбил красавицу и ждал ее ответа 51 год, 9 месяцев и 4 дня», Генерал в своем лабиринте (El general en su laberinto, 1989), сборники Двенадцать странствующих рассказов (Doce cuentos pergrinos, 1992), Любовь и другие демоны (Diatriba de amor contra un hombre sentado, 1994), Сообщение о похищении (Noticiade un secuestro, 1996).
В 2002 вышел 1-й том мемуаров Жить, чтобы рассказывать об этом (Vivir Para Contarla), в 2004 – роман Воспоминания о моих грустных подругах (Memoriade misputas tristes). В 2004 писатель, ранее отказывавшийся сотрудничать с Голливудом, продал право на экранизацию своей книги Любовь во время холеры.
Многие критики отмечают влияние на творчество Гарсиа Маркеса писателей Франца Кафки, Джона Дос Пассоса, Вирджинии Вульф, Альбера Камю, Эрнеста Хемингуэя и особенно Уильяма Фолкнера: «сказочный мир Макондо – это во многом графство Йокнапатофа, перенесенное в колумбийские джунгли» (Салман Рушди). Маркес виртуозно преломляет их приемы и художественный опыт в собственном творчестве, в котором отчетливо проступают экзистенциальные мотивы – одиночество, переживаемое как «заброшенность в мир», стремление противостоять ему, сохраняя чувство собственного достоинства или погрузившись в магию повседневности.
В произведениях Маркеса – «этих фантастических созданиях магии, метафоры и мифа» (по словам американского критика У.
Макферсона), отразились основные конфликты нашего времени и напряженный поиск возможных способов их разрешения.
Умер Маркес 17 апреля 2014 в Мехико.
Издания: Габриэль Гарсиа Маркес. Сто лет одиночества. Повести и рассказы. М., «Прогресс», 1979.
Ирина Ермакова
Габриэль Гарсиа Маркес: маг образов и языка
Мировую известность колумбийскому писателю и будущему лауреату Нобелевской премии по литературе Габриэлю Гарсиа Маркесу принес роман 1967 года «Сто лет одиночества».
Влияние романа на литературу было настолько велико, что газета New York Times даже назвала его «вторым произведением после Книги Бытия, которое обязательно к прочтению для всего человечества».
Не все, впрочем, так высоко оценивают творчество Маркеса. Британский романист Энтони Поуэлл называл его «крайне посредственным и слишком много возомнившим о себе словоблудом», тем не менее новаторский стиль писателя был любим читателями во всем мире.
Габриэль Гарсиа Маркес родился в 1928 году в бедном городке Аракатака на севере Колумбии и воспитывался бабушкой и дедом по материнской линии. Позже он опишет свое детство в книге мемуаров «Жить, чтобы рассказывать о жизни».
Дед Маркеса, отставной полковник и ветеран двух гражданский войн, привил юному внуку интерес к политике, а услышанные в родном доме истории оказали огромное влияние на его дальнейшее творчество.
Семейный фольклор
Автор фото, Getty
Подпись к фото,
Габриэль Гарсиа Маркес был близким другом кубинского лидера Фиделя Кастро
От своей бабушки будущий писатель узнал о народных преданиях, суевериях и языке тех мест, где он провел свое детство.
Она рассказывала ему истории об умерших предках и призраках в невозмутимой манере, которую сам Маркес впоследствии применит в одном из величайших романов всех времен.
Находясь под сильнейшим влиянием творчества американского писателя Уильяма Фолкнера, Маркес пишет свой первый роман в возрасте 23 лет и с самого начала получает восторженные отзывы критиков.
После обучения в Колумбийском национальном университете Маркес начинает адвокатскую карьеру, но вскоре бросает ее ради журналистики и литературы. Многие годы в качестве корреспондента он работает в Европе, на Кубе и в Мексике.
В 1965 году, когда Габриэль Гарсиа Маркес едет на своей машине в Акапулько, у него возникает замысел первой главы «Ста лет одиночества» — романа, положившего начало направлению «магический реализм».
Он разворачивает машину, возвращается домой и запирается в комнате, переложив все заботы по обеспечению семьи на жену и оставшись наедине с бумагой и тремя пачками сигарет в день.
Через 18 месяцев он выходит из добровольного заточения и обнаруживает, что у его семьи накопился долг в размере 12 тыс. долларов. К счастью, на руках у Маркеса есть 1300 страниц феноменального текста, которому предстоит стать шедевром латиноамериканской прозы.
Первое издание романа на испанском языке было распродано в течение недели, а в последующие 30 лет книга была продана тиражом более 30 млн экземпляров и переведена на более чем 30 языков, в том числе и на русский в 1970 году.
Судебные споры
Автор фото, AP
Подпись к фото,
Маркес получил Нобеля в 1982 году
Габриэль Гарсиа Маркес получил известность и мировое признание за уникальную атмосферу его произведений и богатый язык, который он использовал, чтобы передать читателю свое безграничное воображение.
Некоторые видели в его работах сознательные преувеличения и сверхъестественный, мистический подход, который был нужен Маркесу для того, чтобы попытаться остановить волнения в своей собственной стране.
Политическая журналистика, объединяющая сила семьи, смешанные с религиозным пылом и верой в сверхъестественное слились воедино в неповторимом литературном стиле Гарсиа Маркеса.
Романы «Генерал в своем лабиринте» и «Осень патриарха» демонстрируют политические переживания автора, ставшего свидетелем насилия в ходе гражданских столкновений в Колумбии.
В 1955 году, после написания в колумбийской газете El Espectador очерков, основанных на рассказах спасшегося военного моряка и поставивших колумбийское правительство в неловкое положение, Маркес вынужден уехать в Европу.
Когда был напечатан роман «Опасные приключения Мигеля Литтина в Чили», рассказывающий об опальном чилийском режиссере, который под угрозой смерти нелегально пересек границу и снял фильм о диктатуре Пиночета, сам Пиночет лично приказал уничтожить первый тираж книги.
В 1982 году Габриэль Гарсиа Маркес получил Нобелевскую премию по литературе «за романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента».
Последние годы
Автор фото, AFP
Подпись к фото,
Маркес посвятил роман «Любовь во время холеры» своей супруге Мерседес Барча
Габриэль Гарсиа Маркес подтвердил звание литературного мастера спустя несколько лет после получения премии, опубликовав роман «Любовь во время холеры». Книга, которую Маркес посвятил своей супруге Мерседес Барча, повествует об истории любви, вспыхнувшей с новой силой через 50 лет после того, как главные герои встретились впервые.
Писатель сделал предложение своей будущей супруге еще в возрасте 13 лет. Чтобы принять решение, Мерседес потребовалось не так много времени, как героине романа «Любовь во время холеры» Фермине Даза — они поженились уже в 1958 году.
В 1989 году у Маркеса был диагностирован рак легких. После хирургического вмешательства болезнь отступила, но ей на смену пришли другие. Маркес перенес еще две сложнейшие операции и продолжал героически бороться за жизнь, не переставая писать.
В 2002 году вышел первый том мемуаров «Жить, чтобы рассказывать о жизни» о первых 30 годах жизни писателя, а в 2004 году — роман «Воспоминания моих грустных шлюх», для написания которого Маркесу потребовалось около 10 лет.
В 2004 году Маркес, который ранее отказывался сотрудничать с Голливудом, продал ему право на экранизацию своей книги «Любовь во время холеры». Фильм был снят Майком Ньюэллом и вышел в 2007 году к юбилею Маркеса.
Последние годы жизни писатель провел в Мексике и редко появлялся на публике.
Маркес перестал заниматься сочинительством, а источников для вдохновения у него становилось все меньше.
В 2012 году брат колумбийского писателя заявил, что его прославленный родственник, возможно, страдает старческим слабоумием. Хайме Гарсиа Маркес говорил, что лауреат Нобелевской премии часто звонит ему, чтобы задать «элементарные вопросы».
Любовь и Картахена: здесь мечтал Габриэль Гарсиа Маркес
Путешествие Гарсиа Маркеса должно выходить за рамки его сочинений, чтобы найти намек на настоящего Гарсиа Маркеса. Для этого можно было бы начать с дома автора в городе.
Он стоит на окраине старого города, в квартале Сан-Диего, напротив моря; с его взглядом вовне и высокими стенами, он имеет отстраненность, наводящую на мысль об отношении г-на Гарсиа Маркеса к городу. Это редкий акт архитектурной подрывной деятельности в городе, имеющем архитектурное соответствие: не колониальный дом в испанском стиле, а модернистское жилище, которое господин.Гарсиа Маркес приказал построить.
Он похож на замок с прямыми краями, с оранжево-красными стенами, кольцом дыр вокруг собственности, бассейном и обширной лужайкой. Г-н Гарсиа Маркес, как говорят, живет в этом доме всего несколько недель в году, хотя в этом году он провел там гораздо больше времени, сказала г-жа Рестрепо, ученый.
Напротив дома Гарсиа Маркеса находится почтенный отель Sofitel Santa Clara, где писатель, как говорят, иногда останавливается, чтобы выпить. Отель был больницей, прежде чем он был отелем, и монастырем, прежде чем он был больницей, и он разделяет умеренно оживленный воздух города.
Работая репортером в конце 1940-х годов, до того, как у него был соседний дом, г-н Гарсиа Маркес, по общему мнению, был отправлен в больницу для расследования информации об обнаружении скелета, принадлежащего девушке ростом 22 метра или 72 фута. , волос. Этот эпизод из реальной жизни вызвал появление романа Гарсиа Маркеса «О любви и других демонах» и стал еще одной иллюстрацией странного танца мифа и реальности, вымысла и правды в Картахене.
Сегодня то, что осталось от той эпохи, — это небольшой склеп под Эль Коро, баром отеля, в который может войти любой гость, спустившись по лестнице.Но атмосфера неуместна: много вечеров играет живая афро-кубинская группа, колумбийские пары грациозно шаркают на танцполе, мужчины в расстегнутых рубашках с короткими рукавами и белых туфлях, женщины в элегантных платьях.
Связь с Кубой предлагает еще один путь в жизнь г-на Гарсиа Маркеса. Писатель уже давно удивлялся своей дружбе с Фиделем Кастро и, как говорят, даже имеет дом в Гаване, недалеко от дома г-на Кастро. Когда бы он ни был в Картахене, г.Гарсиа Маркес, как известно, обедал в La Vitrola, одном из лучших ресторанов города, который вызывает ассоциации с Гаваной Старого Света с его мягко вращающимися потолочными вентиляторами, такими блюдами, как говядина с приправами на жареных бананах и живой кубинской музыкой с гитарой и … ударные песни. И хотя Колумбия в последнее время повернула свою политику вправо, Куба во многих отношениях является покровителем мрачной культуры Картахены.
Одним из самых аутентичных и крутых ночных заведений города является Café Havana в районе Гетсемани, где стены украшают фотографии легендарных кубинских певцов, а необработанные ритмы наполняют комнату и выходят из открытых решетчатых окон на темные улицы.
В самом деле, именно в Гетсемани, захудалом районе рабочего класса, прямо за стенами обнесенного стеной города, легче всего можно увидеть песчаную, пропитанную ромом Картахену, в которую впервые влюбился г-н Гарсиа Маркес. До сих пор он сопротивлялся джентрификации, которая пришла в обнесенный стеной город. И в этих краях нетрудно представить себе придорожные рестораны и бары, где молодой г-н Гарсиа Маркес подружился, гонялся за слухами и начал обретать голос.
Ричард Л. Маркес — Ричард Л.Маркес, присяжный поверенный
Ричард Л. Маркес родился и вырос в Оверленд-Парке, штат Канзас. Он был допущен к практике в штате Канзас в 1987 году. После приема в коллегию адвокатов Канзаса он служил генеральным судьей-адвокатом в Корпусе генеральных адвокатов армии Соединенных Штатов.
Он служил на действительной службе три года и еще четыре года в запасе. Во время своего первоначального назначения на действительную военную службу он был назначен в секцию «Служба судебной защиты» «Корпуса JAG».
Все обязанности заключались в обеспечении представительства военнослужащих, обвиняемых в нарушениях Единого кодекса военной юстиции, а также советов по статье 15 и административных отделений. Это задание включало обширный опыт судебных / судебных разбирательств по всем уровням преступлений, включая гражданский эквивалент обвинений в правонарушениях и / или уголовных преступлениях.
После ухода из «Корпуса JAG» г-н Маркес вернулся в Оверленд-Парк, штат Канзас, где он практиковал в юридической фирме Wallace, Saunders, Austin, Brown & Enochs.В 1993 году он переехал с женой и молодой семьей в Гарден-Сити, штат Канзас, где постоянно проживает. Г-н Маркес женат более 31 года. У них трое детей.
Практика г-на Маркеса сосредоточена вокруг тех областей, с которыми люди, к сожалению, сталкиваются в своей жизни из-за неправильных личных или деловых решений или ряда обстоятельств и ситуаций, которые, откровенно говоря, обычно находятся вне их контроля.
Представительство включает юридическую практику, включающую страховую защиту, защиту по уголовным делам, административное право, компенсацию работникам, вопросы недвижимости, простое планирование наследства и подготовку завещания, имущественные вопросы, представление интересов по внутреннему / семейному праву, судебные разбирательства и практику, которая в значительной степени состоит из лиц, причастных к автомобильным авариям, ответственности за помещения, отслеживанию несчастных случаев, медицинской халатности и ответственности за продукцию в государственных и федеральных судах.
Г-н Маркес представлял интересы людей, которые стали жертвами несчастных случаев на производстве, черепно-мозговых травм, травм спинного мозга, смертельных случаев в результате противоправных действий, ампутаций, потери зрения, а также множества других травм, повлекших за собой серьезные травмы.
Он был партнером в юридической фирме Lindner, Marquez & Koksal, Garden City, Канзас с 1994 года.
Г-н Маркес представлял клиентов в Канзасе, Колорадо, Оклахоме, Техасе и Нью-Мексико.
Гамлет 2 (2008) — Марко Родригес в роли г-наМаркес
Дана Маршз
:
Вы не можете позволить своей этнической ограниченности помешать вашему сыну процветать в нашей культуре.
Мистер.Маркес
:
Я должен возразить против этой характеристики.
Дана Маршз
:
Хейвуд — плохой мальчик.Он бандит. Тупик. Но у него тоже есть дар.
Миссис Маркес
:
Кто такой Хейвуд?
Дана Маршз
:
Твой сын.Хейвуд Джаблом.
[осознавая]
Дана Маршз
:
Ой.Я только что понял.
Центр искусств Интерлохен :: Энрике Маркес :: Музыкальный директор
Центр искусств Интерлохен выбрал Энрике Маркеса музыкальным директором после поиска руководителей, проводимого Arts Consulting Group (ACG). Он вступит в должность 1 июня 2021 года.
Г-н Маркес в последнее время работал менеджером по организации мероприятий музыкального факультета Гарвардского университета. В этой роли он курировал концерты и мероприятия музыкального отдела и был администратором Музыкального фонда Фромма, заказавшего более 400 новых композиций.Г-н Маркес активно сотрудничал с музыкальными учреждениями, включая Тэнглвуд, Оркестр американских композиторов, Американскую академию в Риме и Sony Classical. До своей учебы в Гарвардском университете г-н Маркес читал лекции по программе управления искусством и культурного предпринимательства Северо-Восточного университета. В качестве генерального директора Института культуры Веракруса в Мексике он основал общегосударственный молодежный оркестр в сотрудничестве с El Sistema Venezuela и организовал выставку исполнительских видов искусства в партнерстве с Британским Советом.Г-н Маркес также был исполнительным директором-основателем и художественным руководителем Филармонического оркестра Бока-дель-Рио, где он руководил запуском Orquestando Armonía, программы послешкольного оркестра и хора для 500 детей из малообеспеченных семей.
Опытный альтист, выступавший в более чем 25 странах, г-н Маркес был главным альтистом Американского оркестра и Всемирного оркестра Jeunesses Musicales. Он также активно выступал в качестве музыканта в Нью-Йорке, где дебютировал в Карнеги-холле в 2005 году.Помимо того, что он был членом Консультативного совета Программы глобальных лидеров, он недавно был выбран в качестве научного сотрудника программы Sphinx LEAD, эксклюзивной когорты цветных лидеров в искусстве. Выпускник Interlochen Arts Camp и Interlochen Arts Academy, г-н Маркес имеет степень бакалавра музыки по игре на альте в Музыкальной школе Джейкобса при Университете Индианы, степень магистра музыки в Манхэттенской музыкальной школе, степень магистра в области музыки. Культурная политика и менеджмент Лондонского городского университета, а также степень магистра образования Высшей школы образования Гарвардского университета.
Делая объявление, президент Центра искусств Interlochen Трей Деви сказал: «Опытный педагог, лидер в области искусства, музыкант и выпускник Interlochen, чья карьера в области искусства охватывает континенты и культуры, Энрике привносит уникальную глобальную перспективу в эту должность. Мы очень рады, что он вернется в Interlochen, чтобы зарядить энергией и направить наши музыкальные программы в будущее ».
«Обладая доказанной способностью налаживать межкультурное партнерство и сотрудничество, Энрике расширит участие Interlochen в национальных и международных музыкальных сообществах и музыкальных образовательных сообществах», — сказал проректор Interlochen Камилла Колатости.«Наши студенты найдут вдохновение в его страсти к музыке и к Interlochen».
«Как выпускнику Interlochen Arts Camp и Interlochen Arts Academy, очень важно вернуться в учреждение, которое изменило мою жизнь и положило начало моей карьере», — сказал г-н Маркес. «Я стремлюсь создать для студентов Interlochen впечатляющие пути и опыт, которые помогут им стать нашим следующим поколением творческих людей, вносящих изменения».
Г-н Маркес присоединяется к Interlochen в то время, когда музыкальный отдел компании набирает обороты.В учебной программе Академии художеств студенты все чаще изучают и представляют произведения композиторов темнокожих, коренных и цветных (BIPOC). В июле этого года уже третье лето подряд музыканты Детройтского симфонического оркестра будут наставниками студентов Interlochen Arts Camp. В 2019 году известный дирижер Кристиан Макелару стал первым художественным руководителем и главным дирижером Всемирного молодежного симфонического оркестра после открытия его ультрасовременного музыкального центра стоимостью 24 миллиона долларов.Новое здание органично объединяет первоклассную акустическую технику с просторными репетиционными залами; просторные студии для обучения, звукозаписи и практики; и зоны отдыха для поощрения и развития сотрудничества.
«С наилучшими пожеланиями Энрике Маркесу в начале его пребывания в должности музыкального директора Центра искусств Интерлохен», — сказал президент ACG д-р Брюс Д. Тибодо. «Для ACG было честью работать с поисковым комитетом Interlochen, чтобы найти дальновидного лидера для своего музыкального подразделения. Мистер.История Маркеса с учреждением, а также его международный опыт помогут направить Interlochen в художественном и образовательном направлении и будут опираться на его сильные музыкальные программы, педагогику и учебные программы ».
Май 2021 г.
Стивен Г. Маркес | Адвокат по травмам штата Техас
Адвокат в офисе Томаса Дж. Генри Лоу в Сан-Антонио
Г-н Стивен Г. Маркес является ветераном судебного процесса с более чем 15-летним опытом работы, включая девять лет в качестве владельца и оператора собственной юридической фирмы.
До прихода в Томас Дж. Генри в 2018 году г-н Маркес представлял интересы клиентов, вовлеченных в различные правовые вопросы, включая гражданские споры, телесные повреждения, потребительское право, коммерческое право, уголовное право, а также закон о завещании и наследстве. Он также проработал восемь лет в качестве приглашенного профессора в Университете ДеВри, преподавая бизнес-право и этику. В качестве судебного поверенного в компании Thomas J. Henry, г-н Маркес в настоящее время специализируется на вопросах, связанных с травмами, включая автомобильные аварии, аварии с автомобилями компании, ответственность за качество продукции, материальную ответственность, аварии на грузовиках и производственные травмы.
Помимо работы адвокатом, г-н Маркес является гордым отцом двух маленьких дочерей, и ему особенно нравится посещать с ними занятия по плаванию и гимнастике. Он супер-фанат ФК «Барселона», марафонец и полумарафонец, и любит путешествовать, когда позволяет время. Г-н Маркес также является сторонником Ассоциации синдромов Дауна Южного Техаса, Dads Appreciating Down Syndrome (D.A.D.S.).
ОБЛАСТИ ПРАКТИКИ
ПРИЕМ В СУД
- СШАОкружной суд Западного округа Техаса
ПРИЕМ В БАР
ОБРАЗОВАНИЕ
- Юридический факультет Университета Нотр-Дам, Нотр-Дам, Индиана
- Почетный лист декана
- Ассоциация испаноязычных студентов-юристов, Президент
- Университет of Texas, Austin, Texas
- Pi Sigma Alpha, Национальное политологическое общество чести
- Регистратор избирателей
- Институт общественного лидерства Джона Бена Шепперда
ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ЧЛЕНСТВО
- Ассоциация судебных юристов Сан-Антонио (SATLA)
ДРУГИЕ ЯЗЫКИ
ОТЗЫВЫ КЛИЕНТОВ
В Thomas J.Генри, наш руководящий принцип — предоставить нашим клиентам наилучшее возможное юридическое представительство в их случае телесных повреждений. Наши поверенные по травмам в Сан-Антонио каждый день усердно борются за своих травмированных клиентов, стремясь получить заслуженную компенсацию. Мы очень ценим отзывы наших клиентов — узнайте, что клиенты Стивена Маркеса говорят о своем опыте.
Мой отец направил меня, и это было лучшее, что я сделал. Стивен Маркес и его команда поддерживали со мной связь на КАЖДОМ этапе пути, поддерживая все возможные связи даже во время этой пандемии.Я не знал, куда обратиться после аварии. Мистер Маркес привел меня по прямому пути к невероятному результату! Я не рекомендую никого, кроме этих неравнодушных людей. Еще раз спасибо, мистер Маркес и ТОМАС Дж. Генри !!! — Хуан Нарваэс
Мистер Стивен Маркес проделал отличную борьбу за мою жену. Другой парень пытался помешать ей получить что-нибудь, хотя он был виноват. Хорошая работа, мистер Маркес — Рубен Гарсия
Когда я была примерно на 6 месяце беременности, я попала в автомобильную аварию.Моя жизнь была похожа на фильм, никогда не думал, что это случится со мной. Я волновалась больше, чем когда-либо, молилась, чтобы мой ребенок выжил и был здоров. Я знал, что мне нужны одни из лучших защитников, и это именно то, чем является Томас Дж. Генри Лоу, лучший! Стивен Маркес и его команда заботились обо мне до самого конца, всегда держали меня в курсе моего дела, и я очень благодарен. Однозначно всем их рекомендую! — Жаклин Г.
Я очень благодарна господинуСтивен Маркес за то, что взял мое дело и довел до конца. Я искренне ценю его упорный труд !!! Он был общительным и знающим. Я обязательно его рекомендую !!!! — Клаудиа Гонсалес
Мне очень повезло, что Стивен Маркес и его команда занимались моим делом. Все они были очень профессиональны и быстро отвечали на мои бесконечные вопросы и просьбы. Я часто получал обновления по своему делу и несколько раз встречался со Стивеном Маркесом по пути, чтобы убедиться, что я чувствую себя комфортно с предстоящими юридическими шагами.Спасибо, Стивен Маркес, Барбара Унру и Виктор Вилья-Гильен за все, что вы для меня сделали! — Лори Санчес
Мы очень довольны !! .Спасибо, Стивен Маркес, за то, что помог нам пройти через это. Вы не только очень профессиональный адвокат, но и вежливый и внимательный. Определенно, если когда-нибудь такая ситуация повторится, я знаю, куда идти. Я рекомендую Стивена Маркеса с рейтингом более 5 звезд. Превосходно !!! Спасибо. — Бриджит Рубио
Довольна результатами.Как только Стив Маркес занялся моим делом, мы получили быстрое урегулирование. Замечательные люди, готовые помочь. Не могу порекомендовать больше! — Джоэл Муньос
Thomas j Henry, крупная юридическая фирма. Мы начали медленно, но когда Стив Маркес вступил во владение, дела пошли полным ходом. Он всегда на связи отвечал на любые вопросы. Очень доволен конечным результатом, Стив проделал большую работу. — Крис Вильянуэва
Было очень приятно работать с моим адвокатом г-ном Стивеном Маркесом, моя жена и я очень довольны исходом нашего окончательного урегулирования, которое могло бы быть действительно плохим, если бы не тяжелая работа, мистерМаркес подставил нас. Очень рекомендую мистера Стивена Маркеса за хорошо выполненную работу. Еще раз спасибо, мистер Маркес, за вашу помощь и поддержку на протяжении всего этого процесса. — Висенте Эрнандес
Я очень рад, что выбрал адвокатское бюро Томаса Дж. Генри, и, что более важно, я ценю отличные услуги, которые мне оказал мой поверенный, г-н Стивен Маркес. Г-н Маркес и его команда держали меня в курсе моего дела, они были профессиональными, чуткими и очень представительными.Они постоянно проверяли меня, чтобы убедиться, что у меня все в порядке, и они искренне заботились обо мне и моем благополучии. Если мне когда-либо понадобится такое юридическое представительство снова, я обязательно обращусь за профессиональной помощью в адвокатское бюро Томаса Дж. Генри и еще раз попрошу вас, я имею удовольствие работать с адвокатом Стивеном Маркесом! Я очень рекомендую эту юридическую фирму и больше никуда не поеду. — Роберт Гарднер
Не ждите! Если вы получили травму в результате несчастного случая, позвоните Томасу Дж.Генри Лоу. У нас есть адвокаты по автомобильным авариям в Сан-Антонио и адвокаты по авариям с 18-колесными автомобилями в Сан-Антонио, которые работают круглосуточно, без выходных, по ночам и в выходные дни, чтобы помочь вам с вашим иском.
ОбъявленияКалендарь занятийКомпьютерный класс г-на МаркесаКомпьютер г-на Маркеса Технологии, класс Учебник и рабочие тетрадиБлок № 1 Движение1714 дней с Блок 1 Тест Часть 2 ВойскБлок № 3 АтомыБлок № 4 Периодическая таблицаБлок № 5 Химические реакцииБлок № 6 АстрономияТекущий опрос | Наука 8-го класса с мистеромМаркес !!! |
Форма научного предложенияФорма научного предложения | Форма связи с родителями |
Роберто Маркес
Роберто Маркес
Роберто Маркес
Уильям Р.Кенан-младший, профессор Латинской Америки и Карибского бассейна
Исследования
Mount Holyoke College
Телефон: 538-2385
[email protected]
к.т.н. Гарвардский университет
М. А. Гарвардский университет
Университет Б. А. Брандейса
Стипендия Фулбрайта за учебу в Перу, 1966 г.
Стипендия Национального фонда гуманитарных наук для постдокторантуры,
1978–1979 годы
Стипендия после докторантуры Фонда Тинкер, 1980–1981 годы
Консультативный совет
Членство и другие обязанности, не связанные с MHC
г.Маркес работал в совете
Консультативные редакторы журнала The American Quarterly , Консультативный совет
The Curbstone Press, Совет директоров Североамериканского Конгресса
по Латинской Америке (NACLA) [1981–1991] и в редколлегии журнала
NACLA’s Report on the Americas (1991-1996). Г-н Маркес также
входил в состав Консультативного комитета Clarence L. Holte.
Литературная премия Международного жюри за премию Premio Casa de
Las Americas , как член редколлегии журнала
Massachusetts Review , и как региональный координатор мигранта
Образовательная программа округа Мидлсекс, штат Массачусетс.Член
Попечительский совет Хэмпширского колледжа с 1988 по 1996 год, ныне попечитель
Заслуженный, с 1993 по 1995 год он также входил в Совет девушек.
Club, Inc., Холиок, Массачусетс. В настоящее время он входит в состав Совета директоров
Директора Массачусетского гуманитарного фонда и
Заместитель редактора серии исследований нового мира, издаваемой
Университет Вирджинии Пресс.
Исследования
Интересы и литературные достижения
Редактор-основатель Caliban: A
Журнал мысли и письма Нового Света, , Mr.Маркес был
признан за качество его многочисленных переводов
из произведений самых разных латиноамериканских поэтов и писателей, а также
его работа в области карибской литературы и истории культуры. В
редактор двухтомников стихов Николя Гильена,
Patria
o Muerte: The Great Zoo and Other Poems и вместе с Д.А. McMurray, Man-Making
Words: Selected Poems , г-н Маркес также является редактором двуязычного
антология
Латиноамериканская революционная поэзия .Его очерки, обзоры и комментарии
появились в различных публикациях как в Соединенных Штатах, так и в
за рубежом, в том числе в Sin Nombre (Пуэрто-Рико), Casa de Las Americas
(Гавана), Escritura (Венесуэла), Jamaica Journal (Кингстон),
West Indian Guide (Балтимор и Гаага), Anales del Caribe
(Гавана), Идеологии и литература , Латиноамериканские исследования
Обзор , The New York Times Book Review , The Village Voice
Литературное приложение и The Latino Review of Books .